Чисто Роман дяловете в съкровищницата на световното изкуство, както е определено, само във връзка с римски портрети: "Рим съществува като личност; Рим съществува в тези тежки форми, които възраждат под негово управление древните изображения; Рим, има много красиво тяло който взриви семената на културата на античността, което им позволява да се оплоди нови, по-варварски народи, и най-накрая, Рим съществува в създаването на цивилизования свят въз основа на гръцките културни елементи и да ги редактирате съобщение AZNO нови предизвикателства, само Рим и може да създаде голям портрет ера на скулптура. "(О. Valgauer)

На добавянето на специфичните особености на римския портрет скулптура повлияни съществувала сред древните римляни, предците на изображението (под формата на маска восък, отстранен от починалия, и пресъздава характеристиките и тена). Конкретност и изразителност представлява отличителна черта на цялата Римска портрет скулптурата, в които най-силно се проявява оригиналност на Римската художествен гений.

Римски портрет има сложна история. Неговата връзка с етруски портрета очевидна, както и с елинистичната. Роман корен също е съвсем ясно: първите римски портрети от мрамор или бронз са само точно възпроизвеждане на маската на восък е отстранен от лицето на покойника, където всички детайли на лицето, гънки, бръчки - всичко, което може да се определи восък реплика, - като средство за характеристики на изображението. Това не е изкуство в традиционния смисъл на думата. Не е идеал, който може да се повтори, и с кого може да се отнася, както и в гръцката изкуството на портрета. Има само индивидуалната личност, напълно завършен в своята уникалност.

В Републиканската епоха портрети отразяват идеалите на гражданското време. Детайли в тях не винаги се дава на единството, моделирането е суха, те се характеризират с опростени форми, ригидност линии. Но тези образи са щамповани в тежка персистираща републиканци, смели членове на социалната и политическата борба - държавниците, завоевателите, създателите на великите сили, пълен с самосъзнание, морална сила, са покрити с тежка дух на републикански добродетели.

Най динамика, реализъм, живописното, емоционален, театрален екзалтация характеризират изкуството на средата и втората половина на I век от н.е. Вече е напълно сигнализиращи с цялата си благородна сдържаност портрет наследник Тиберий - Калигула, убиец и мъчител, в крайна сметка жертви му приблизителни. Zhutok погледа му, и се чувстват, че не могат да бъдат пощадени от този много млад владетел (той завърши на двадесет и девет години на ужасен си живот), с плътно компресирани устни, които обичаха да се напомни, че той може да направи нищо и с никого , Ние вярваме, че ние търсим в портрета на Калигула, историята на всичките си безброй зверства. "Бащи, той е принуден да станем свидетели на синовете на изпълнение - казва Светоний, - за един от тях, той наредил да се изпрати на носилка, когато се опита да избяга от влошено здравословно състояние, а другият го веднага след изпълнението на зрелището поканен на масата и всякакви любезности принудени да се шегуват и да се забавляват." И още един римски историк, Дион добавя, че когато бащата на един от осъдените на смърт попитал: "ако той би могъл поне да затворите газ и той наредил да убие баща си." И все пак в Светоний: "Когато покачването на цената на добитъка, които се хранят диви животни за циркове, той нареди да ги хвърлят в ръцете на престъпници и заобикаляйки към този затвора, той не беше красив, който в това, което е виновен, а директно поръчани от вратата, вземете всички. "

Убедително разкрити емоционални характеристики некомпетентен владетел Клавдий, чиято статуя е изобразена Юпитер, почти гол с наметалото си, надиплящо около ханша и преметната през рамото му. Когато идеализирането тялото форми в духа на култовата статуя на лицето, възложени индивидуални черти, и ние виждаме безизразни черти на средна възраст и грозен човек.

Стил римски портрет променило заедно с общия облик на епохата. В Римската портрета ни е открито в духа на древен Рим във всичките му аспекти и противоречия. Римски портрет - това е като самата история на Рим, каза в лицата, историята на безпрецедентен му възход и трагичната смърт ", цялата история на римската падането изрази тук веждите, челото, устните" (Херцен). Документален истинност, достигайки до обожествяването на най-остра реализма, дълбочина на проникване психологически последователно надделее в него, а дори и да се допълват взаимно. Но докато е била жива римска идея, не пресъхна представителна власт в нея.

В началото на II век, при Траян, официалният портрета променя своя характер, скулптори са склонни да се доближи до традиционните портрети на републиканския период. Характерни черти на портрети на времето на Траян - спокоен израз, доста сух интерпретация, заменени от моделиране облекчение, скромен прическа.

От времето на Адриан римски мраморни скулптори престават да боя: ирисът, ученик, вежди нож сега е предаден. Повърхността на голи части от тялото, особено на лицето е полиран до ярък блясък, а косата и дрехите му са скучни.

Един от най-важните страници на римския портрет изкуство е портрет на времето на Антонин Пий и Марк Аврелий. Перфектното владеене на техниката за обработка на мрамор позволява на капитана да се постигне най-доброто моделиране на лицето форми, коса, текстурирани, дрехи. Портретите от този период са винаги спазват стриктно портрет подобие, но най-важното - те отразяват духа на преоценка на ера, новият романтичното настроение, узряване мистицизъм, възвестявайки криза на Римската пра-гордостта. В тях има характеристики на духовността, самоанализ, и в същото финес, умора и тъга. Съзерцателна настроение подчерта устен очи с рязко врязани ученици, качулати меки тежки клепачи.

Melancholy съзерцание, характерно за много портрети на този път, дихателни имидж на "Сирийска жената". Но копнеж й мечтателност дълбоко индивидуален, а тя ни изглежда дълго време приятел, като изключително важен инструмент на скулптора едва доловимо работа привлече от бял мрамор с деликатен синкав оттенък очарователните и вдъхновяващи й черти.

III век от н.е. - разцвета на Римската портрета, все по-често се освобождават от минали традиции. Има пълен с изключителна енергия, жажда за власт, груба сила изображения на хора, родени на ожесточена борба, конфискувани докато обществото. дълбочина на психологически характеристики се постига чрез вече не подробно пластмасова форма, а по-скоро лаконичен, избор на алчността от най-важните детерминанти на личностни черти. Придържането към бормашината, трясък в мрамора, създава сложни черно-бели ефекти.

Портретите на втората половина на волята на III век да живеят изчезне, започва да доминира оставка - самият човек осъзнава, слаб създание. "Часът на човешкия живот - миг - Марк Аврелий пише, - нейната същност - за вечното, чувството, смътно, структурата на цялото тяло - е нетраен,. Душата - нестабилна, съдбата - мистериозен, слава - надеждно"

В IV век портретите, направени в различен стил, и заедно със съществуването на римската традиция на реалистични портрети появи грубо и опростена или обобщен образ. "Техниката е опростено до крайност. Характеристиките разработени дълбоки, почти остри линии с пълна отхвърляне на повърхността на моделиране. Лице, като такива, се характеризира с неумолимо с освобождаването на най-важните характеристики." (Valdgauer портрет на "войник" на император Филип Араб). Новият стил, нова монументална изразителност постигнато. Като цяло, в стила на римския портрет на времето, вече е възможно да се определят функциите, които ще са се развили напълно в средновековна скулптурен портрет на френски и немски катедрали.