В дългосрочно съхранение на тежки маслени бои боя (живачен, кино-mortuum и други) и светлина (кобалт и ултрамарин) се извлича от самата маслото и по този начин става неприложим в случая.
Когато задължението се съхраняват без използването на маслени бои, те се подложиха на двата вида промени. Някои от тях са силно кондензирано, други вземат желеобразна или rezinoobrazny възгледи, а други се превръщат в напълно твърда маса. В такова състояние на мастило ще се изтощи или напълно негодни за работа.
Всички тези промени, които се провеждат с бои, обяснени различните взаимодействия, настъпили между пигмент материал и най-боята. В настърган ленено масло, английски червено, охра изгоряла, кино-mortuum, червено олово, ултрамарин и кобалт зелено за кратко време да се втвърди в тръби. Художници също са наясно, че втвърдяват цинобър и кадмий; брош, лакове и емайли обикновено отнема rezinoobrazny или гелообразни вид. Особено често проявяват подобни промени в цвета в случая когато материалът мастило се състои от активни метални оксиди, действащи на масло, което: глет, минималната, оловен окис, дори цинков оксид, т.е., цинк (бял резултата и минималната при смесване с .. ленено масло горещо.). Но по-често се наблюдава при втвърдяването на мастило, ако мастилото се настърган на окислени масла.
Фактът, че масла на мастна сушене, слабо пречистени и следователно съдържа известно количество вода и слуз, под влиянието на светлина, въздух и очевидно бактериите, както и отсъствие на светлина, е частично разложени до свободни мастни киселини и глицерол, т . д. гранив (особено податливи на тази гайка масло). Получената мастна киселина реагира на олово, мед и цинк боя и частично образуват сапуни, които насърчават втвърдяване на бои. Цветовете на боя такива промени се случват много често; в живописните цветове, производствена база, която се извършва с неутрални масла, този вид втвърдяване се наблюдава като изключение и е резултат от небрежност подготовка на бои.
Маслената боя лак подобен феномен се обяснява с влиянието на смолни киселини в боята, на колофон и в присъствието Kopal. Освен това, тези багрила могат да бъдат освободени от смолата се разтваря масла, които също редуцира боя ди неизползваем.
За да ги върне на пригодността за картината, е необходимо в привличането на боята от tyuba и го търка върху плаката. Когато разпределението на едно и също масло мастило поради излишните мазнини в него, боята трябва първо да кандидатстват за хартията за отстраняване на излишната мазнина от него, а след това е възможно само да се започне с мастило месене. Повечето съвременни художници използват маслени бои фабрика производство, което започна с още през XIX век, но в момента има художници, които се боя втрива за себе си, освен ръчно, като известните старите майстори.
Тази втора система, производството на маслени бои по много начини, разбира се, длъжен да ни удиви невероятната им опазване. Преходът от ръчно производство на художествено маслени бои до фабриката, машината не се влияе неблагоприятно двете Боите за качество, както и в най-живопис с маслени бои (най-доброто от съвременните фабрики в момента се втрива някои от най-деликатните цветове (брош лакове) ръчно.), Което е по естествен път. При производството на маслена основа бои на художника се създали условия, най-подходящи за живописната случая и отсъстват в производството на фабрика. Това са условията.
1) Триенето си маслени бои на ръка, художникът се интересува единствено от това как да получите най-добрият материал за цветни картините му. И тъй като той се подготвя в сравнително малка сума, а след това този материал се използва винаги е прясна, което премахва необходимостта да се притеснявате за дълготрайно съхранение на чистия си. Художникът така добре запознати с материала, от който подготвя своите цветове, и неговото качество, както и подробности за производството на всеки от цветовете. Това му дава възможност да направите най-добрия ги използват по живопис в същото време позволява да се променя състава на цветове, в зависимост от техните нужди; но най-важното - това е възможно да се използва винаги прясно боя, която, както показва опитът на старите майстори, най-добри резултати в картината.
2) между прясно приготвени бои и мастила на маслена основа дълго определят преди тяхното използване в картина голяма разлика, тъй като дори химически неутрални масла с продължителна комуникация с цветна вещество по някакъв начин са действа върху него и, освен това, в негативен смисъл. Дневна пример е цинобъра, настърган с масло, което в дългосрочен бъде на възраст tübach, толкова по-силен става черен, когато се използва в областта на живописта. Оксидиран и се кондензира във въздуха при същите условия, масло вредното влияние на багрилото и дори метал tyuba. В същото време, кондензирано масло може да бъде полезно боядисване; В допълнение, те са добре намокрена с боя на прах и прахообразни толкова добре с тях.
3) При ръчно шлайфане на бои художникът постига, че тяхната тънкост, която в този случай той се нуждае и което в същото време е доста подходящ за красивите цели, но не следват някакъв модел. Той има какво да се страхува, докато, тъй като не остаряла цветове не изпускане на вещество от блажна боя или kakihlibo други неблагоприятни ефекти,. Що се отнася до самите цветове, а след това за тяхното ръчно производство, те често са по-красива от боята на автомобила.
Свързани статии