Шофиране Рембранд
В тази популярна схема, рисуване светлина се намира в предната част на модела, силна страна, над главата му. Що се отнася до предната? Така че това е блясъкът в очите му. По-високите контрастни сенки върху брадичката, лицето, стои по-добро кадриране на сянката става по-триизмерен. Ако сянката е много силен по брадичката, че е възможно да се намалят рефлектора. Забравете за страната 45 ° и друго правило флаш таксуване: пуснати на пипане, Разработване усещането е светлина. Бавно се движи светлината и да видим как той е най-добре се пада на модела; й каже, че тя най-накрая спря да се върти.
Най-класически вариант е удължена триъгълник на светлината под око от сенчеста страна на лицето. Сянката на носа красиво пада надолу, докосване на устните. Хоризонтална сянка от носа непривлекателна - вдигнете светлината горе, за да го поправя. С правилната настройка, светлината се отразява от бузите и създава акцент в очите. Ето как моделите, обхванати от Рембранд, с помощта на свещ или горен прозорец.
Трябваше да се чудя коя страна да се стреля на модела: осветените или затъмнена? Стандартът за това е кратко осветление, стрелба с сенчестата страна. Тя е по-драматично и стеснява лицето. Тесен покритие е идеален за близък план и емоционален образ. Преместването на изготвяне светлината в диапазона от около 45-80 ° спрямо равнината на модела на лицето (за "почти странично модел" на "между модела и фотографа"), можете да получите различна форма и плътност сянка върху снимана част на лицето, което води до повишаване или отслабването драматичен образ. Стрелба с осветената страна - широк осветление - подходящ за хора с никаква следа от емоция и опит, включително стрелбата на тийнейджъри. Драмата на не започне от нулата.
Тук можете да бъдете възмутен: след себе си Рембранд използва светлина за портретите му, като се обърна към аудиторията осветена страна на лицето. Разликата е, че художникът е достъпно на различни методи за създаване на драматичен ефект. Това рязко линия на носа, което води до окото, свързан с мека, не привличат внимание, линии скули; и фини детайли контраст, цветове и дебелини петна. Рембранд често е бил свободен от исканията на допълване: той замина емоции, а не хубост. Той нямаше и характерни за съвременните изисквания изображения тясно лице като идеал за красота. Фотографът не разполага с тези средства и обременени от тези задължения. Пълно удовлетворяване на снимката прилича повече на класическия портрет, но почти лишен от неговата драма. Характерно е, че в автопортрети на Рембранд склонни да стесните покритие.
Най-широката част на лицето винаги изглежда по-ярка от тесните, защото има по-отразяваща повърхност. Стрелба в широк осветление, не правят широка страна е твърде ярък. Осветява по-малко, отколкото е желателно.
Схемата Рембранд, моделът може да се фотографира и анфас. Обикновено, обаче, моделът се завърта леко към светлината в схема тесен осветление, както и в по-широк схема - да се отвърне от светлината.
При използване на един-единствен източник на светлина, сянка се получават много гъста. Това е нормално за драматичен образ, но може да е Overkill за по-неутрална портрет. Ето защо, добавете запълване светлина. Ние го постави почти точно в предната част на модела, леко се движат в обратна посока risuyuschemu светлина. Попълване и изготвяне светлина трябва да се пресичат под ъгъл от около 90-120 °. Запълване със светлина изложи по-слаба чертаете. Колко по-малко - в зависимост от желанията на фотографа да плътността на сянка, но това обикновено е много слаб. мощност на светкавицата често е ненужно, тъй като няма светлина се отдалечава от модела, а вместо това трябва да се използва рефлектор на светлината. При снимане в широк светлина, попълнете светлина може да бъде по-силна от чертаете: близо до предната брейкове меко осветяване на лицето, без да създават сенки, както и чрез теглене на все още е само бледа сянка. Такъв един образ, лишен от Рембранд драматичен, но приятен за окото и е подходящ дори за блясък.
Обикновено, лицето остава най-ярко осветена част от портрета. Въпросът не е дали ние можем да видим лицето си, и това становище е насочено към най-ярките части на снимката - и той трябва да се простират в лице. Все пак, опитайте се да го постави на гърдите или ръцете. Вие ще разберете защо го е направил Тициан, но не можете да направите, добре разпределя ръцете си, когато те са по-изразителни от лицето. Но ако се научите как да се сложи четката точно както го е направил Тициан, че освети лицето на запълване светлина. Изключение: портретите на стари хора и работници; Ръцете им са изразителни дори без да представлява ръце.
Често препоръчвам случайни огнища на косата отгоре и задното осветяване на задната част на модела. Това е лошо за осветление изкуство портрет, го лишава от естественост мотивиран осветление. Вземете вашия модел от фон светлина трябва да бъдат насочени към фонов режим и се отразява от него. Акценти коса risuyuschim достатъчно светлина, когато той е правилно позиционирана в горната част на модела.
Contrast увеличава визуално тегло. Модел носеше тъмни дрехи изглежда тежък върху светъл фон. Типичната ситуация е обратното: светло, ярко осветена модел на тъмно студио фон. В класическата живопис, това не е проблем, тъй като стройна степен на удължаване все още не е стандарт за красота. Bright корема модел осветление, когато тя е на тъмен фон, визуално ще добавят няколко килограма. От положителна гледна точка, ярък образец на тъмен фон изглежда динамична, излиза напред.
Не се поддаде на изкушението да евтините имитации драматични, вкарвайки на модела в сянка почти напълно. Дори и в драматични сцени, моделът се осветява от около три четвърти, и само една четвърт от него е в дълбока, едва разбираеми сянка. За разлика от Караваджо, вашите снимки са лишени от емоционални религиозни сцени.
Когато драматично осветление, ще бъде естествено да използвате тъмен фон.
Свързани статии