събирателната изкуство: как да се заснеме редактор работа

Противно на общоприетото схващане, дело на един редактор не се стартира, когато филмът е бил отстранен, пейзажа се разглобява и всички участници са оставени за други проекти. Още преди началото на производството на активната редактор сяда с директора и изучаването на окончателния вариант на сценария, ровене в цялостната концепция на бъдещия филм. Комедия не монтирани искал ужас и драма се различава от екшън игри. За да се разбере какво ясно, че трябва да се работи, редактор често гледа и процес стрелба себе си, чудейки се как би било най-добре да се монтира конкретна сцена. И на инсталационния процес да се ускори производството често започва още в процес на заснемане, в полза на дигиталните технологии и интернет правят възможно да се изпрати кадри на ден материал намира където и да е монтаж в рамките на няколко часа.

Преди технологията за дигитализиране, редактор работа беше истински ад. Аз трябваше да се работи с целулоид (а по-късно - Mylar) филм, който силно потиска процеса. Първоначално парчета за бъдещето на филма са били нарязани директно от оригиналните негативи, които не допринасят за тяхната безопасност - в процес на опити и грешки, включително разреза филм на парчета, след което ги лепене назад, негативи се превърнаха в юфка и покрити с драскотини. По-късно ние излезе с негативи и отпечатване на позитивната работата вече експериментира с него.

"Положителна" отпечатъци ще "на живо нишка", те са били необходими само за vytesyvaniya често срещана форма на филми, както и за такива специално като лош звук, музика, разликата в яркостта и контраста различни части от Никой не им обръщаше никакво внимание - всичко това се коригира по-късно : да цвят на правилните места, се вмъкват наложени специални ефекти или анимация, и в магазина на записа се извършва паралелно песен - pereozvuchivalis диалог, добави звукови ефекти и т.н.

Зак Стайнберг

Като взе купчината нарязани на филма и само един комплект масата, да работят едновременно на няколко етапа, без заплитане в материала, че е трудно, защото части на филма бяха намалени последователно се нанизват като мъниста на низ. Ако директорът не харесва резултата, всички трябваше да ремонтирам: филм - намали, за да промените си парчета на места и т.н.

Редактори (и преди него - сценарист) е необходимо да се мисли повече за това как да въведете сцени не трае повече от 10-15 минути, тъй като техническите характеристики на старите филмови прожектори нямат право да ги зареждате в големи бобини. Rough "скок", което обикновено се случва при преминаване от един към друг бобина (инсталиран предварително, в непосредствена близост камерата), ще бъде много видими в средата на сцената и може да "вземе хапка" на важен диалог. Въпреки това, дори и с тези тънкости плодове неловко montazherskogo труда все още често се стигне до зрителя с изкривявания, защото много прожекционистите искат да намалят много красиви снимки на информацията, с която разполагат, филмови щампи за събиране, в резултат на някои от сцените съкращава значително унищожаване на сложен ритъм на филма (и еротични сцени, в резултат на движение по филмови копия, за да може да се изпари кина изобщо).

Кевин Grotert

Когато редактори започнаха да работят с магнитна лента, дори и не е лесно да се разбере какъв вид материал, записан на лентата, един бегъл поглед "пренос" е било достатъчно - изисква най-малко набута касетата в плейъра. Ако една и съща сцена, заснети с различни камери в същото време, материалът падна в ръцете на редактор в няколко списания. И за да се осигури промяна на ъгли в една сцена, експертът трябва да има безкрайно разпилявам лента назад и напред, търсейки най-доброто отнема, а след това записва избрани клипове в правилната последователност на главния лентата. Ако директорът не харесва някои от кадрите записано друго право върху него - и ако новото видео се оказа неподходяща дължина и не се вписва в отредения срок, след това просто се презаписва парче от следващия кадър, или обратно, оставяйки зад себе си пръчка "опашка" бившата, директор на дефектен клипа. Колкото по-голям изискуемите презаписване на качеството на изображението страда много. Всички тези трудности с редактиране направени-аматьори млади режисьори като Родригес да стреля сцени на филма си в тази последователност в последствие да се намали подемно-транспортна до минимум - в действителност, те направиха първата груб монтаж директно в камерата. Специалисти работят и на голямо студио, където не се допускат такива половинчати мерки и само трябваше зъбите си и дърпа каишката му.

Помощник трябва всеки редактор, той има всичко на "мръсна" работа, като: сканира всички файлове и да ги дава имена а ла "сцена такъв и такъв, да вземе това или онова", избира най-добрите двойки и подготовката на първия груб монтаж, които вече започва главен редактор. След като работи няколко години като асистент, млад специалист може да нарасне до позицията на заместник-редактор и по-късно главен редактор. След като получава необходимия брой работни часове, той може да пробие в съсловните (това е половината от американските редактори), и добър майстор в дългосрочен план може да получи и "Оскар" за работата си, а дори и да нарасне до директора (например, Кевин Grotert дойде на франчайза " Saw "като монтажист и режисьор завърши окончателното й част).

Лев Kuleshov

Но такъв късмет, разбира се, се усмихва леко. Предимно възпитаници на филмовите училища не дават интервюта и не получават награди, и прекарват дните си в претъпканата зала, изпомпване кафе и яде храна, храна за вкъщи, безкрайно изпращане на филма в различни етапи на готовност за режисьора, продуцента, майсторите в компютърни ефекти, които ще искат да направят по-нататъшни промени, или дори изцяло да променят някои, който даде значителен кръв сцена. Редакторът е длъжен да разгледа всички етапи на правенето на филми, за да знаят законите на авторски права, за да може да работи с музика, и като цяло, казват те, да изваят бонбони от тор, тъй като тя не винаги е получава в главите на талантлив режисьор.

Работата започва с мързел редактор otsmotren монтирани в навечерието на материала в директор на компанията, който винаги е болезнено да се види как да се намали неговото дете. От двете изискват максимална концентрация и внимание към всеки детайл, за в рамката, в резултат на не свети микрофон, за да "въдица" или каквито и зяпачи зяпачите от екстри в камерата. В крайна сметка, това е редактор реши какво факти и в кой момент трябва да информират аудиторията, че историята не е предвидима и интереса на аудиторията в нея се поддържа, докато крайните кредитите. Тя е много упорита работа, като се има предвид, че вече знаете цялата история до последния детайл, и от което трябва всеки път да го погледнете nezamylennym очите - това е така, каква ще бъде зрител, когато той си купува билет и ще седи в стаята с пакета от пуканки.

Редакторът трябва да се придържаме към сценария дисциплиниран, но може да се отклони от него, когато той се чувства, че е възможно да се разпорежда с материала по-добре. Ако режисьор като него съвети и той се съгласява да се подобри сцената поради непредвидени промени, често се отразява на крайния резултат - трябва да има внимателно, за да се уверите, че поради инициативи редактор не са пръснати навсякъде по-нататък история структура. Писатели, както и директори, рядко са доволни от непознати, "творчество", но в крайна сметка раздробяване техните тигани - нещо неизбежно, ако груб разрез (получаването на който взема най-малко три месеца), е повече или по-малко следните сценарии, на финала може да бъде различен от него много. Филмът изглеждаше весел и жив, защото той често е необходимо да се разпорежда с многословие и друг избор, но претегляне на историята елементи, често повтарящи това, което човек вече сте предположили от предишните сцени; за час и половина да се тъпча във формат, понякога минат под ножа цялата история линия.

Знаейки това, което отговорност носят, т.е. уморен редактор с режисьор преследване филм тук и там почти до освобождаването (целия процес на инсталиране отнема обикновено 5-6 месеца), когато това е възможно се опитват да хванат оставащото "Бълхата" не е в криза, основната сграда, например, ако на сцената с някои актриса бяха прекъснати в полза на Основния, всяко изображение е необходимо да се изкорени и на всички други рамки. Но поради факта, че актрисата участва в някои ключови сцени, които няма да бъдат премахнати, без да вреди на другите герои, които да осъществяват пълен "почистване" понякога е невъзможно - и след това публиката на премиерата може да се изстърже само главите си, за да видите на заден план светна за няколко секунди, познато лице, което превозвачът не е дори и в кредитите. Друг случай на неуспешен инсталация - когато актьорът действа през първата половина на филма, в някакъв момент се изпарява, оставяйки зрителите да се чудят какво се е случило с неговия характер.

Сергей Айзенщайн

Понякога груб лепене откраднати от времевата линия и си отиват от ръка на ръка под формата на пиратски копия, на което феновете са жадни за "бонуси" (така, например, се е случило с пиратски филм "Четири стаи", е значително по-различна от валцуване версия). Ако това не стане, изхвърлени сцени може да бъде по-късно, поставени в "допълнителен материал" на DVD или Blu-Ray.

Филмът е събрана от сцената, като на кула от блокове, понякога не в реда, в който сценарист тези сцени. Но всеки малък сцена отделно - набор от рамки, подчинени строги закони. Solitaire от последователни кадри редактор излага, разбира се, не "юфката" - той знае точно какво техники са "работещи" на екрана, и кои не са. Основни насоки за монтаж са разработени или интуитивно усещат директори преди сто години, в ерата на ням филм, и откривателят на много от тях стана руски режисьори като Лев Kuleshov. изкова "Ефект на Кулешов" (комбинацията от компетентен персонал, заснет на различни места, тя създава в зрителя усещане за единична сцена), или негов ученик Сергей Айзенщайн. формулирани пет основни принципи на редактиране филм (монтаж показател, ритмично, тонален, оттенък, интелектуална).

Друг добре известен принцип е длъжен да се съобрази с всички редактори, е "180 градуса правилото" за забрана актьори драматично да промени местоположението си или да погледнете в последователни кадъра в различни посоки - смята се, че кадрите, естествено, трябва да продължи, да изградят един върху друг, а не конфликт по смисъла на , в противен случай тя хвърля публиката изключен. Ако обобщим накратко всичко това, какво правим редактори, по-добре е една и съща Kuleshov не казват: "За да се направи филм, директорът трябва да се съберат някои заснети парчета, произволни и несвързани, от едно парче и да се сравнят отделните моменти в най-печеливши, твърди и ритмична последователност ".

Имената и лицата никой не знае редакторите и не помня (въпреки че някои шега, че Холивуд е рядък късмет - да бъде носител на Оскар и да продължи да ходи по улиците, непризнати), както и на изхода те само да мечтаят, особено когато срок станове. Сред многото жени, редактори и вечен рециклиране малко зарадва семейството им, въпреки че за да работят достъп на съботния ден те ще получат обезщетение, а в неделя - двойно таксуване.

Телма Schoonmaker

Уилям Goldenberg

Въпреки това, има добри моменти: първо, разбирайки, че огромен брой хора, които работят за вас да бъде изтъкан от резултата от своя труд красив филм. На второ място, редакторите получите много положителни емоции, да присъства прожекции на филми и да наблюдава поведението на зрителите. Когато те смея или да плача в тези места, където редакторът е оставил пауза за "реакция стая" за редактор е най-доброто доказателство, че не е Броукбек напразно. Филмът с редактора да изглеждат заинтересовани, тъй като е видял по сто пъти в огромен брой възможности, с различни специални ефекти и няколко алтернативни окончания.

Валтер Murch