Премиера на "Ла Bayadère" в театър на Станиславски
Трудно е да се малък театър в градския театър работи от цял свят, на същата улица, по силата на 10-минутно пътуване. Трудно е да бъде винаги на втория, когато първата е неизбежно. Това е трудно да бъде театър на Станиславски, когато има повече. Но Станиславски балет - художествен ръководител на амбициозни, световна знаменитост балетната трупа и голямо желание да стане, ако не на първата, а след това да се конкурират с големите.
Дали е, защото не е "La Bayadere" в репертоара на театър Станиславски - балетна гала велик стил, който никога не е имал в театъра не отиде. Въпреки това, преди няколко години, завесата на художественото ръководство на Майкъл Yakobson в Stasik беше поставен най-известните сцени от "La Bayadere" - "Сенки", но след това балетен ансамбъл на театъра не е изтеглен, а след това се брои броя на импресиите "Сенки" са заснети. И защо, когато на другия край на Болшой театър Big Dmitrovka даде пълноправен "La Bayadere" с Grachev, Степаненко Захарова, Александрова, Tsiskaridze и Уваров?
Въпреки това, времената са се променили.
"La Bayadere" в Гранд са изключително редки, можете да стигнете до там само за големи пари и големи звезди на Болшой почти изчезнал.
Сега е времето за създаване на основна "блокбъстър" на класическата наследство на втория етап от балет Москва, още повече, че в театъра има своя собствена първокласен танцьор - Сергей Polunin.
Като се има предвид размера на интимна сцената, една малка част от балетната трупа и вечния дъх повече състезатели, които стоят зад, която е класически "La Bayadere"
Mamta е избрана различна формулировка - "La Bayadere" от Наталия Макарова. "La Bayadere" най-много в търсенето от страна на чуждестранни версии.
Основана през 1980 г. в продължение на Американската Театрална балет, а днес тя е постоянно в ротация, включително най-известните чуждестранни балетни трупи от първата лига (в момента ABT и Ла Скала, в миналото - Кралския балет на Великобритания).
В Русия празнува съветски "La Bayadere", въз основа на поетапна Петипа е, редактирано от V. Пономарьов и Владимир Chabukiani в 40-те години на ХХ век за балет Киров.
Макарова ревизия се основава на същата производителност на театър Киров, но съкратена и по-лесно до степен, че отива в Русия,
но за да пресъздадете (описанията на очевидци) четвъртото акт, загубен руски балет в едни и същи 40-те години. В това действа на главния герой на балета Solor положи клетва тайната му лоялност любовник - танцьор храм, Никия, се ожени за дъщерята на Раджа Gamzatti`s и лъжесвидетелстване му накаже боговете, раздробяване храма, сватбени тържества, за да умре под развалините, и сянката (или дух) на любимата му Никия който почина от ухапване от змия, хвърли съперник, Solor е в царството на сенките.
Във версията на играта Макаров върна към първоначалната логика и целостта
(Съдбата на Solor в Съветския версия е неясна, а парцела изглежда непълен), но в много отношения загубил буйни имперски естетика на изпълнение. Театър, разбира се, получи това, което искаше: (. Дори с не винаги разпознаваем музика, която отново организирано по искане Макарова J. Lanchbery) име култ в репертоара, така желаната част на главния изпълнението трупа звезда не е много подобен на великите изпълнения, силен професионална адаптация за малка сцена и малка компания.
Но този, който е бил използван за спектакъла в цял ръст, това е трудно да се приеме загубата на Макаров в лукс танцов спектакъл "Ла Bayadere"
което е истинското значение на този балет и го прави живо свидетелство за разцвета на руския императорски балет, няколко vzbodronnym атлетично танц Съветския балет. Благодарение на изобилието от танцови номера за всеки вкус и танцови състави, съхранявани в Русия, "La Bayadere" може да се разглежда като вид енциклопедия на класическия балет в горната част на академизма.
но неговата изобразително полифония частично са изгубили - вместо змия сенки зигзагообразни надолу от Хималаите, там е плоска картина: сенки леко наклонени излизане на пистата от храста.
Макаров отговор е прост, както в традиционната версия зависи от тълкуването на актьора, тъй като заинтересовани страни в премахване Никия три: Gamzatti`s, Раджа и висока брамин, който Никий отказали да реципрочност, и това създава повече интрига.
Четвъртият акт е изцяло съставен от Наталия Макарова, че е кратък, не е много запомнящо танц и безпомощен за сценични ефекти
Липсата на лукс в изпълнение на танц се компенсира отчасти от луксозен костюм,
но понякога изобилието на изключително ярки и не винаги пасват цветове, пайети и кристали грозните.
Въпреки това, обществеността се интересува от това формулировка създава ярко, напълно съвместима с европейската визия на Източна впечатление. Да, и има производителност своите фенове, защото публиката и Big Станиславски отговаря само отчасти. За художествен ръководител, Игор Zelensky Makarovskaya "La Bayadere" балет Станиславски е по-желана заради магията на Макаров.
Наред с производството на "Ла Bayadere" Mamta компания има уникалната възможност да работи с великия танцьор и членовете на нейния екип: в театъра, където "Ла Bayadere" никога не е било, и където няма учители (освен който дойде от Велики Андрей Уваров,), които са в състояние да го давате на стил от краката до краката, да работят с преподаватели, които с този стил на "вие", е уникален. И театърът не е използвала тази възможност.
С балетен ансамбъл на Олга работи Evreinov помощник Макарова, и това беше голяма победа за театъра в това производство.
Жена балетен ансамбъл на театъра на Станиславски (плюс осем студенти Болшой академия - в балетен ансамбъл на театъра само 28 момичета, и за сенки изисква 32) се превърна в колективен герой "La Bayadere" Mamta, той беше този, който при изпълнение на картината "Сянка" е получила най-приятелски и продължителен аплодисментите: това е така красив! Поради пробити балетен ансамбъл "Сенки" на Станиславски от не по-лошо, отколкото в Велики - приятен и неочакван резултат след предишното провала с "Сенки".
Въпреки това, 32-балетисти, съответната традиция изпълнение, могат да се поберат на сцената Stasik само бавна част от "Сенки", а когато хорът се изправи на два реда за изпълнение на Allegro, сенки, само 24 са останали.
A Chorus Line не блестеше само в сенките - скок е екзекутиран танцьори грациозна и женствена. Па Големите възхищава синхронност и стил певци.
Три соло вариации в "Сенки" - най-трудният тест за владеене на техниката и стила на класическия балет,
Въпреки очевидната простота, без никакви проблеми преодолени само третата сянката - Оксана Kardash: музика, чисто и лесно. Ксения Рижков, втора сянка, танцуваха трудно вариация в непоносимо бавно темпо, липса на опит и скоростта на охлюв, дава или проводник, или най-Макарова, млада певица не дават възможност да се съберат на движението - тя е варирала натрошена на отделни стъпки. Във вариант на първата сянка (Татяна Мелник) От друга страна, процентът се ускори, така че преследването на скорост балерина някога е бил мислил за благодат и лекота.
Обичайно е отлично в ролята на грандиозно златен идол, бивш солист на Болшой доброто Дмитрий Zagrebin и двете солистите в гранд Pas.
За премиера театър на изпълнители подготвени три основни партии, обаче, в навечерието на премиерата на пенсионерите ранени Дмитрий Соболевски и Сергей Polunin трябваше да бъде заменен, а основният днес пръв театър - Наталия Сомова - танцуваха в две различни форми balerinskie партия - Никия и Gamzatti`s.
Сергей Polunin, Solor първия състав, като мамят очакванията на публиката напомпани отиде без много интерес към ролята.
Не, технически всичко беше отлично: Polunin лети, се задържа и се върти (няколко малки петна в първото представление ще удържи на премиера напрежението - в залата беше всичко балет Москва, включително и на великия Владимир Василиев), но очите му не горят, както и присъствието му на сцената тя е почти задължение.
Изненадан и изображение: Polunino Solor е пасивен и сърдит: две героини, защото той се бори, един убити от друга, което попречи дори след смъртта на съперничката си, за да се омъжи за него на себе си и, в крайна сметка, с помощта на шал като на каишка, като далеч небето и главният герой изглежда безразличен към всичко това.
Вторият спектакъл Polunino Solor се е променила малко - разпръснати облаците по лицето, танца става без задръжки и елегантен, и страдание - истински.
Но основното послание на ролята е една и съща сондаж: героят е в обстоятелствата, това е неочаквано и неприятно, но това не прави нищо за него по някакъв начин да се измъкнем от тях - неговата съдба контрол влюбен в жена си.
Никия за танцьори - труден изпит за правото да бъде балерина, както Solor за танцьори.
В първата част на Nikiey беше Наталия Сомова, че можеше да се очаква (тя вече танцува в Перов част от злополучния "Сенки", които бързо потръгнаха и танцуваха с достойнство). Сега тя го направи, си струва, партията - обезсърчително.
Наталия за премиерата променил обичайния си цвят на косата - светло - до тъмно, но това Никия същество остава блондинка - нежна и трогателно. Той е скъсал с извършване на традицията, предшественик на който е първият съветски примата - Марина Семьонова: Никия беше светъл, величествен, дори и героичен характер.
Люба представи различен, по-лиричен, изображение, ако някой е убеден, а други не.
Изглежда, със сигурност не е убеден Solor-Polunin. Как да не го и Ерик Mikirticheva в образ Gamzatti`s, който беше, напротив, са твърде агресивни и не погледна дъщеря си Раджа, по всяка вероятност си дъщеря новобогаташ, така неприятно за годеника си, че е много доволен да я хвърли в сцена от сянката в ръцете на баща си (убеден Макарова във версията през четвъртото акта на мини танцуваха на па-дьо-Quatre с Solor, Gamzatti сянка Никия и Раджи).
Сомов в същата роля в третата част на вариант Gamzatti`s играе облагороден, така спокойна, че не е ясно как тази дама, приятна във всяко едно отношение, може да убие противник, а във версията Макаров Gamzatti`s - уникален убиец Никия.
последната премиера за изпълнение Nikiey блокират младия танцьор, възпитаник на Академията Ваганова, истински романтична красота Кристина Shapran. Кристина дебют в "Ла Bayadere" се очакваше с голямо съмнение, като се има предвид неговото постоянно техническа неизправност и психологическа несигурност, която я е довело до огромен провал в дебюта на "Жизел".
Никия - много по-сложно от техническа страна от Жизел. Но Кристина излезе и го е направил!
Разбира се, имали очи бяха видими, и постоянно я помощта на надежден партньор и почти разкъсан най-висока подкрепа, както и липсата на скок, както и липсата на сила в дует ротации.
Можете да продължите да прехвърли техническите недостатъци, но не иска да, защото на сцената беше истински Bayadere, Никия, едно момиче с характер и достойнство, може да действа, и в същото време докосване и търга, искрено влюбена и истински избор, естествено в пантомима сцени и изящно красива танц.
Дължината на балерината на линии от естествен произход и на естетиката на "бяло акт", както и за индийски стил танц на първия акт (макар и на "индийски" сцените биха искали повече взискателност и академична, по-малко насилие на собствената си пластичност, по-естествено движение) и тъмна сянка изчезна от лицето му й Solor - Polunin.
В по-голямата Кристин - Никия, разбира се, една голяма победа, и се надяваме, повратна точка в сценичния си кариера.
Но като цяло това е само първата, макар и обещаваща стъпка за партията.
В резултат на това производството на "Ла Bayadere" е най-голямото постижение на една малка, но театър. И публиката направил откритие, че в театъра има балетен ансамбъл на, който може да танцува не по-лошо, отколкото в по-големи, няколко силни танцьори, които могат да танцуват най-сложната соло и balerinskie страна, и един танцьор (който е силен не се посочва име), който може, с правилна работа по а Nikiey стане изключителен.
Бих искал повече да Сергей Polunin вкус за ролята на Solor и танцуваха, веднага след като той е в състояние да направи - най-добрият танцьор на Москва и един от най-добрите в света.
Снимки от сайта на театъра
Свързани статии