Начало | За нас | обратна връзка
Ако се вгледате в слънцето, и след това се прехвърля на външния вид на бяла стена, а след известно време се вижда тъмно петно - размазано изображение на слънцето върху ретината. Сериен разлика е в това, че когато търсите от една до петната боя от друга страна видяхме в последния нехарактерно сянка. Учените отдават това остатъчно възпаление на ретината във възприемането на бившия цвят, тъй като цвят усещане е с продължителност и продължава за известно време, когато обектът беше изчезнал. В резултат на това, когато погледна с ярка червена повърхност на сив или бял, виждаме зеленикав оттенък към светлината, което е, там не е червен, а допълнително си в зелено. Ние можем да кажем с пълна увереност, че серийният контраста - е резултат от умора очи с цвят от излагане на цвят. Това явление се нарича адаптация.
Ако определен цвят стимул оперира очите ни, чувствителността на цвета започва да спада. Освен това, цветът на повече умора, по-ярки и по-наситени цветове. не Malonasyschennye създаде цвят последователно контраст. цветови контраст феномен гримьори трябва да се вземат, особено когато се работи на вечер или подиум грим и стилисти и фризьори в избора на цветове и дрехи за коса.
Сериен контраст изразява във факта, че играта и формата на предишния цвят пластир.
На пръв поглед изглежда, че цвета на даден обект - това е присъщо свойство, същата като размер, тегло, форма. Въпреки това, при определени условия на осветеност, темата може да се появи жълто или зеленикаво оранжево, синьо - черно или лилаво. При липсата на осветление като цяло, всички обекти ще се появят черни. Но въпреки лека промяна на цвета, ние разбираме, че доматите - червеното и трева - зелено.
Физическата основа за определяне на цвета на даден обект, повърхността е възможността да сортирате падане на лъчите й на светлината, т.е. някои лъчи се абсорбират, а някои се отрази това и дава цвят на повърхността. Но отражението и усвояване зависи също и от много други стимули, което го прави почти невъзможно да се види цвят в най-чистата му форма.
Спектралният състав на светлината, отразена от повърхност зависи от видимата яркостта. Всички синьо, зелено, лилаво цветове правят повърхността по-тъмен, а жълто и червено, а напротив, да му дадете яркост. Жълт електрическо осветление добавя насищане червено, оранжево, червено, жълто, изгубва своята интензивност, става сива, а жълто-сините са почти черни.
Пейзажисти отдавна забелязали, че зелените листа в вечерната светлина завиете леко червено. Оказва се, че не всички листата абсорбират червените лъчи на спектъра, но само част от тях, което отразява другия и докато всички зелени неща вечер потъмнява, не оставя придобият червеникав оттенък.
Surface - цветът се възприема в единство с текстурата на обекта.
Пространствено - цвета на предметите, отдалечени от нас, цвета на различни среди: небе, облаци, мъгла, вода.
Наречен планарни цвят, принадлежащи към една равнина намира на разстояние от окото, което се отличава й очни структури не се усещат, но благодарение на комбинацията от неговата форма и контраст на действието тя стои в някакъв фон и се възприема като самолет. Например, можем да видим различните повърхности на същото зелено - тревата и шперплат върху него лежи - да ги различи от разстояние е невъзможно. Тази неспособност на окото да се прави разлика в строежа на качеството в далечината се използва за прикритие.
Тъй като разстоянието от наблюдателя цвета на повърхността варира в зависимост от цвета на прозрачен средата, в която се намира. Лекотата ще намалее в бяло и жълто, и да възкръсне от тъмното. Освен това, множество цветове в получената оптична смесването да се възприема като един резултат цвят.
Най-впечатляващото, ярко описание на основните цветове може да се намери в I. Гьоте, в неговите творби, посветени на цвят. Това са думите на поета, който знае как да изразя това, което е погледът му. Гьоте заяви, че всички цветове са разположени между полюсите: жълт (най-близки до дневна светлина) и син (най-тъмната сянка).
Положителни или активни цвята - жълто, оранжево, червено - създават активна оживен настроение.
Синьо, червено и синьо, лилаво - цвета пасивен отрицателен - настроение меланхолия, спокойна, нежна и тиха.
Червено, на оглед на Гьоте, емоционално, вълнуващо, стимулиращ цвят. Това е цветът на кралски особи, той съчетава всички цветове. Чистата червено - благородници, той създава впечатление като тежестта и достойнство, както и очарованието и благодат.
Жълто - спокойна, ведра, весел, чаровен. По дефиниция, Гьоте, жълто е лесно произвежда топла впечатление и предизвиква добро чувство за хумор. Гьоте смята, че жълто може да бъде използвана за експресиране на срам и презрението. И, според руския художник Василий Кандински, жълто никога не носи дълбок смисъл. Жълт е в състояние да изрази своите насилие безумните заблуди, и ярко жълто се свързва със звука на срещниче.
Orange в очите на Гьоте дава усещане за топлина и удоволствие. Ярко оранжеви жадни за органите на оглед, произвежда шок. И Кандински - символизира силата, енергията, амбицията, триумф.
Blue - студена, празна, но изразява спокойствие. син на Гьоте винаги носи нещо тъмно, синьо повърхност като плаващ далеч от нас в далечината. Тъмно синьо - гмуркане в дълбок размисъл за всички неща, които няма да се свършат. Blue цвят създава спокойна и лилаво причини безпокойство, нетърпение и дори импотентност.
Green - добре балансирана - показва стабилността присъща на чист цвят, тя дава истинско удовлетворение, пълна тишина и спокойствие.
Концепцията за хармония е възможно да се избере такъв от неговите частни единици като хармония на звуци, форми, цветове.
Терминът "цветовата хармония" често се определя приятен за окото, красива комбинация от цветове, което предполага съгласуваност между тях, да ги осъди, адекватност и пропорционалност.
Цветни петна по повърхността на свързани помежду си. Всеки отделен баланс на цветовете и разкрива друг, и двамата заедно се отрази на третия. Понякога дори промяна в състава на един и същи цвят да го разрушава.
Теорията за хармония на цветовете не може да бъде намален до какъв цвят е в хармония с това, което той изисква ритмична организация на цветни петна. Случайният бъркотия от цветове създава разнообразие.
Опитите да се изгради нормативна теория за хармония на цветовете бяха направени през целия XIX век и по-късно.
За да създадете класическата цветовата хармония е необходимо да се извършат някои от правилата на избор на цветове:
в хармония трябва да бъде забележими елементи на първоначалния сорт, т.е. Настоящото червено, жълто и синьо;
тонове колектор трябва да бъде постигната чрез различни светло и тъмно;
тон трябва да бъде балансиран, нито трябва да изпъква - това е ритъмът на цвят;
големи цветни състави на цвят трябва да следват, за един по един, както в спектъра или дъгата (единството на мелодия);
приятелски боя трябва да се използва пестеливо, защото на тяхната яркост и само в тези места, които искам да се подчертае.
Това, разбира се, много формален подход към хармония, но той има право да съществува.
Общи правила при създаването на хармония цвят са, както следва:
подчертае най-красивите цветове и изолиран, за да определят условията, при които те са най-изгодна да гледам;
изберете поредица от топли и студени цветове GAMUT;
Сравнете цвета в контраст, за да се създадат условия, при които всеки цвят изглежда по-добре за своя сметка.
Фактор определяне на качеството на цвета хармония - съотношението на цветни петна по заета площ. Има пропорционално съотношение на спот области, необходими за постигане на целостта и единството на импресиите в същото насищане, и лекота. В случай на контраста лекота този закон става още по-ефективно. Така, например, за да се балансира голям светъл лъч, да вземе доста пъти по-малки по размер, но богат, светъл лъч, контраста в цвят и лекота.
Интересен момент е цветен фон, където можете да създадете композиция, например, малък хармоничен модел може да се загуби за него грешна област.
Безразличен и в какъв ред ще бъдат поставени цветни петна. Дебаланс или монотонността на ритъма може да доведе до отрицателен ефект (бутоните или украсата на дрехите).
Да не забравяме, че има взаимодействие между контурите на място, неговата форма и цвят. Често формата е обект на цвят или обратното, "остър" цвят-решителни действия в триъгълници (жълт изглежда страхотно в геометрии). И склонни към силното влияние на червени и сини цветове са много подходящи за заоблени форми. Ако вземем квадрати, триъгълници и кръгове и ги боя в различни цветове, може да се разглежда като форма и цвят си взаимодействат един с друг. Кръгът може да поеме по ъгли и ръбове, както и квадрат напротив, губят ъгли и придобиват вдлъбнатата страна.
Свързани статии