Оригиналният печат - това е правилното име на каквито и да било работи, боядисани, мъниста, гравирани на художника, въз основа на който и да е твърд метал, камък, дърво, линолеум, целулоид лист, rodoide т.н. наричан отпечатано, след търкалянето на лист хартия. Изпълнението на този печат е опростена с помощта на преса. Резултатът е името на отпечатъци, по-общо - гравиране или гравюра печат. [. ]
удвояване
[. ] Докато в основата не е повреден или износен, възпроизвеждането щампи - наречени репликация - е един модел, наречен модел за репликация, което художникът дава автор на гравюри. Обикновено, този модел също така показва броя на копията, т.е. отпечатъците, че желае художник. Внимателното проверката на качеството на циркулацията и приликата с оригиналния модел и е задача на верните на принтера. Ако качеството върви надолу, принтера или на художника отстранен печатни грешки. Когато отпечатъците са върнати на художника, той ги подписва и щампи, като правило, като се започне с 80-те години на миналия век, са номерирани от него или на издателя.
[. ] Преди модел за репликация, и след една или две доказателства, един художник може да откриете, че работата му не е достигнало плана. Тогава той се връща да работи с основата на същата или друга техника, както и поръчките - или той отпечатва - един или два нови доказателства. Първите доказателства се наричат отпечатъци "първа държава", а вторият - отпечатъците на "втората държава". И така, докато художникът е завършил гравиране. Така че, Пикасо достигната, 1820 и дори тридесет и един държави. Естествено, за да го състояние, което е етап от работата се направи, е необходимо, че последният се извършва на същата основа. Ако подложката се променя, а след това се счита за друг гравиране, дори и ако историята е същата.
Скосяването ръбовете и аспекти
Медта е лек метал. След гравиране, за да отпечатате изображение, е необходимо всеки път да се сложи боята върху мед, избършете отново и изпрати мед с лист хартия под пресата. Всички тези операции се износват по-малки нередности, граничещи всички удари направени гравьор (предимно изсъхне иглата и резачката) и тези нередности са длъжни да предоставят красиви черни цветове на разпечатката, тъй като те притежават мастилото преди отпечатване. След това идеята да се прилага към гравирания мед повърхността на тънък слой от твърд метал от галванопластика, и за определяне на идеята, наречена nastalivaniem операция. Този термин е технически неправилно, като чрез електролиза може да се прилага не стомана, и химически чиста желязо. Iron, обаче, е по-твърд метал от мед, и веднага след като заплахата от желязо износоустойчив слой, nastalivaniya операция продължава. Това ви позволява да се запази единството и качеството на всички обръщение към определените им за отпечатъци.
Скосяване - откоси
Наклони, сипеи и фаски са термини, които се отнасят до отстраняване на острите ръбове на четирите границите на мед или цинк плоча че един изпълнява посредством файл или на скрепер, така че хартията доказателство не е повреден, когато печат е под натиснете (това се нарича спиране на плоча). Като цяло, пробни или етап доказателствата по нямат тази скосяване, което обикновено се извършва непосредствено преди окончателното тиража.
Игла, нещо като молив със стоманен прът нарича сух игла се използва за изготвяне на чиста мед или голи цинк. Така полученият се нарича нулата инсулт. Ако една лента пресича друг, вторият се нарича кръстосан огън ход. [. ]
суха игла
[. ] Гравирането, получен след обезмастиляване и отпечатване на нарича сух иглата. [. ]
[. ] Същата иглата може да се използва за изготвяне на метална плоча, предварително покрита с изолационен лак. В края на шаблона, плаката се потапя в химически разтвор на азотна киселина (FR. Вода-форте, utterer като "ецване" означава "азотна киселина") или ферихлорид, корозионни вещества за невъоръжено игла цинк и мед. Тази операция се нарича ецване. [. ]
[. ] Гравирането получена след отстраняване на лак, боя и отпечатване на нарича офорт.
Cutter - малък стоманен прът с квадратно напречно сечение с полегати остри върха. Друг съвет, оборудван с дървена дръжка, се намира в дланта на ръката си. Острия край, когато ръката с повече или по-малко сила притиска нож, за извършване на бразди голата метална плоча, наричани също инсулти. Получава се след обезмастиляване и отпечатване на гравиране Burin се нарича гравиране.
Gratuar (скрепер) - е триъгълно напречно сечение инструмент с три режещи ръба и върха, която му позволява да изстърже метала. На получени широки ленти полирана мед, които се отлагат на боята, мини черни и сиви ивици върху хартията. На zernonoy мед получава широки ленти, че чрез забавяне малко мастило от дюза на добива на сивото на хартия и почти бели ивици.
Ако един художник се нуждае от определен цвят, като Lavis, по който обработва цялата повърхност на дъската или на част от частиците на смола. Тъй като разпределението трябва да бъде еднакво, се използва дозатор смола, която "zapylyaet" желаната част. След това плаката се нагрява. смола зърно прилепен към плаката и се съединяват, оставяйки малки междини помежду си. Когато потопен в киселина, като последните прониква през тези пропуски и действа върху метала това ерозират. Резултатът е безкраен брой малки черни точки с различна масленост (в зависимост от размера на смола капчици), които придават различни нюанси на продукт, до тъмно черно. Има и сайтове, които художникът иска да бъдат защитени от тези нюанси. За тази цел, той поставя на тези сайтове четка лак или други защитни средства. Ако акватинта техника е единствената или господстващо положение, се получава след офорт, отстраняване на лак, боя и отпечатване се нарича акватинта гравиране.
Акватинта с помощта на захар
Тя позволява на художника да рисува върху мед. Смес от гваш, мастило (за видимост на работа) и захар. Този сироп смес се нанася с четка на чиста мед. Така гравьор рисува всичките си парцел или част. След това метал борда е изцяло покрита с лак и намалена във вода напълнена контейнер. След захарта се разтваря, и цялата част на мед цвят, и само той е гол, без защитен лак, и по този начин азотна киселина разяжда.
Директен гравиране киселина
На голи, и обезмаслен мед, художникът рисува неговия предмет, потапяне четката в киселина. Трудността на тази техника е да се прецени продължителността на химическа корозия. Това принуждава художника за извършване на първо място най-тъмните области, тъй като това е за тях киселина трябва да бъде най-дългият престой в контакт с мед. Освен това, тя изпълнява средата на тонове и накрая бързо излиза от светли тонове. След това той е потопен меден бързо във водата, за да се неутрализира корозивен химикал.
Нанасяне на рисунки на камък или цинк - литография
Литографски хартия нарича zernonaya хартия оразмерен с гума арабика. Художникът се основава на тази книга литография (с удебелен шрифт) с молив, така както той би боя обикновен молив върху обикновена хартия. След това изкуството на навлажнена хартия dekalkiruetsya литографски камък (melkozernony калцит, без недостатъци, гладка и абсорбиращ вода) или на борда на зърнест цинк.
Трансфер хартия има състав, подобен на състава на литографски камък, с единственото изключение, че тя не съдържа никакви зърна. Тя се използва предимно за прехвърляне на съществуващ модел на камък или цинк, както и камък или цинк борда на друг камък или друг цинк борда.
Стоун се отваря повече възможности от хартия. Така са направени първите литографии: литография Гоя, Делакроа, Daumier. Принципът на литография се основава на физическата феномена на отблъскване на вода мазнини (мазнини или мастни пръчка мастило). На равната повърхност на литографски камък, художникът прави рисунка си с молив или мастило. Ако мокро цялата повърхност на камъка, вода овлажнява всички незасегнати части на шарка повърхността. Ако след това се вози на ролката с мастило, а вторият в ред явление vodottalkivaniya на: мастило ще отблъсне вода и се придържаме към мазнината (т.е., повдигнати образец) сайтове. След това, в резултат на натискане на един лист хартия лежи на камък мастило нанася върху листа, и се оказва, печат или впечатление. Така получените отпечатъци наречени литография.
За камък съпротива натиснете налягане, тя трябва да има определена дебелина от пет до десет сантиметра. Ясно е, че ако един художник иска да изпълни литография големи размери, теглото на камъка става огромен. Това става ясно полза от използването на цинк.
В литография също запазва белия (не покрити с мастило) хартия партиди, които могат да бъдат пребоядисани след различен цвят.
На камък или цинк може да се извърши scratchboard работа или иглени любим Пикасо литографски техники.
гравюра на дърво
udozhnik избира дървена основа. Ако това е нарязан по посока на влакната, този форум. В този случай, офорт ще се нарича кант, и влакната, ще бъдат видими на хартията. Ако на базата на рязан перпендикулярно на влакната, гравиране ще бъде отнесен до крайната повърхност, и влакната няма да се виждат на хартията. В последния случай, за да се избегнат пукнатини и разделя, плътно годни малки слепени заедно дървени блокове, като ги поставите така, че техните влакна са насочени перпендикулярно на плоскостта на гравюрата. Пикасо изпълнен общо десет гравюри на дърво (от 1905 до 1915 г.). Всички те са кант.
Художникът първоначално прави своя предмет на дъската, а след това, с помощта на нож нож или японски, той се оглежда контура на фигурата й. С ножица или малко дърво, тя премахва всичко, което трябва да бъде покрита с мастило, което е, всички повърхности между характеристиките на модела. По този начин, моделът остава изцяло на първоначалната повърхност на дъската. Това е точно обратното гравиране върху метал. Ето защо, гравюра на дърво се нарича още изпъкнал. Ако се вози Forme мастилен валяк (нещо като болт с клатене) на останалата повърхност и да го прикрепите с помощта на пресата за един лист хартия, в резултат на лист хартия, на резултатите ще бъде отнесен до гравюра на дърво.
Гравиране върху целулоид, на rodoide
Техника на гравиране на тези пластмасови субстрати е подобна на техниката на гравиране на голата метал и използва същите инструменти, предимно суха игла и ножа.
Гравиране върху линолеум или линогравюра
Линогравюра техника е идентична с техниката на дърворезбарство, използва същите инструменти. Консистенцията на хомогенен материал, без влакна, прави по-лесно да се използват тези средства и не водят до затруднения - чипове - които се намират в разрез гравиране. Въпреки това, опасността се крие в нейната мекота.
Свързани статии