Нека да го наречем "Парфюм"
Какво е Шотландия!
Харесва ми идеята не е нова: превод на чужди произведения сега го прави феномена на "местен" култура. Превод присвоява името, историята, героят. За да създадете "тяхното" ново явление и е работил като преводач, а не да "въведе" или "подарък" за читателя. В превода ние сме все още не е съвсем получите Гьоте и не Пруст. Ето защо, в руската култура, има два равностойни "Фауст" и изглежда, че има също две Хайдегер. Всеки, който чете немски, знае, че между Хайдегер Bibikhin и автентичен - на същото разстояние като тази между Chatsky и Chaadayev.
В анотацията към новото издание на романа на Патрик Зюскинд посочва, че тя е преведена на 33 езика. Така че, има 33 "Парфюм". Аз не знам как да назове романа изглежда на други езици. Но оригинала, zyuskindovskoe: "дас Parfum" - аромат, парфюм. В руския превод на романа, отразен, предвидени в оригиналния сериал, духа, същността на нещата - парфюм (в смисъл на "призраци" от свръхестествени същества) - Парфюм (независимо в коя реализират своите духове-природа). В немски, изглежда, че само първите две условия polisemicheskogo "серия": Geist - Geister. Но ако това е вярно, че на руския превод на името идва от идеята за хармония с оригинала, и по този начин на "професията" на героя - единствената в света има само един "Парфюм" романно, руски.
Zyuskindovsky "Парфюм" - също е "колекционер". Един събира вкусове, от друга - видове форма. И двамата се стремят към по-голям, най-важното, на принципа на всички останали: ароматен или визуални. За двата източника на изображението-архетип традиционно се превръща в красиво момиче: Лора и Миранда. И двете - крадците (и разбойниците). Те - чудовището. Като чудовище за обикновени, "нормално" лице всеки, роден грозен: преувеличени органи за развитие или в тяхна вреда. И Съскинд и Fowles герой съчетава двата вида деформации: свръхзастроената един орган, или чувство, което е в ущърб на други око - поглед; нос - обонянието.
Тогава бях много любители на обяснявайки историята на метафори. Повторих обичайната грешка, ако има такова нещо привлекателно или шокиращо метафора обяснява успеха на продукта. За мен, двете дела са продължили традицията на "романа за художниците." И така, разбира се, това е. Но това, което се интересува читателя? В един западните коментари заяви, че Съскинд роман - ". На модерните времена" за обществото "в повратна точка на цивилизацията" и "притчата" цинична причина Какво да XVIII век или бедността на ума?
XVIII век, исторически роман - поп жанра. Биография изрод външно и вътрешно. Hero-изрод или джудже традиционно привличат читателя. Престъпността на героя и най-решителните на злото - убийство, което означава, че това е роман за престъпление. Исторически роман престъпността съчетава предимствата на две популярни жанрове.
Но за всичко това, вие трябва да все още бродят из описанията тъмнината, включително действията, заделени малки острови. Ако преодолее собствената zagipnotizirovannost "Парфюм", тя неизбежно ще стигне до заключението, че участъкът, събитие, той е скучно и досадно. Защо трябва да следвате тези безкрайни движения на героя, по време на който почти нищо не се случва, а целта им е една и съща: да спре на следващото подробно описание на подготовката на следващите отвари? Но се оказва, това описание е най-интересните и популярни. Това е почти парадоксално.
Сами занаят тези елементи, тясно-тясно насищане на текста - "смаже", "масло напоена" - създаване на гъста, задушавайки атмосфера, която изпадна, губи волята на читателя. Да, това е много накиснати, а след това се подлага на студена екстракция. И какви думи! Всеки изглежда раздробят неизвестните и много древни стихове. Разбира се, в една или друга форма, ще ги намерите в руски речници (те са винаги там): съществително мацерация, например. Но аз не се нуждаят от научна, речникът му обяснение, мацерация за мен сега вечно литературен образ. И бившия план е влязъл в руския книжовен език (аз съм много добре си представим една поема, наречена "накисване") станаха нещо обикновено, дори и публично, чрез придобиване (парадокса) мистика и загадъчност. В срока по мистерия не се случи, то може да бъде само един непознат, тя съдържа умишлено обещание обяснение. А "накисване" на "парфюм", за да се обясни - това означава да пренаписване на страницата (и) от книгата. Това е единственият накисване, преди такъв никога не е имало.
Списъци със задачи, тези perebiraniya лабораторни инструменти занаятчийски или със суровините - гледка Описание: ако ги докосне или държите в ръка, сложи настрани (в зависимост от големината им). Всичко това е физически се чувствах и с опит. Същият - дълго "списъка на миризми", сълзене на разказа. И всеки миризма (дефиниция му) се провежда в образа, или верига от сравнения като "списък на кораби" в Омир, който, също, защото ние никога не се чете, но само Gnedich.
Какво е универсален език, който се говори (и е възможно да се каже) на природата, когато има около мен всички времена фантастичен свят, почти ме преследва. Аз бях с него, той беше с мен и за какво да говорим. Светът е доста зло, защото гняв, ние сме готови да разгледа всяко отричане на съществуването ни - неговото значение и стойност. Усилията, насочени герой, изглежда, да се подчини на факта, че ние не се нуждаем (и това ни отрича). И така, ние се изравнят на факта, че почти споделям с героя. Бяхме очаровани от майсторството на работата си. И с половината от романа, ние започваме да се чувстваме трагедията на героя, защото това, което той ще направи, когато всички миризми са заловени? смъртта на героя е неизбежно.
Ето защо подлост го невидим. През целия роман нарушена твърде човешко: целият този свят на фойерверки, пазари и бракове. И между другото - човешкия живот като лична, двукрако създание. Но също така и живота на животното, защото то е - част от "нашия" свят, и да го пренасят "наш" оценка. Не е преживял смъртта на растението, ние откъсне или не забелязах, стъпче. И в романа има идеална живота на растенията. Във всеки създание (човек - само "включително") или предмет е ценно само онова, което го отвежда до централата, собственост на която тя (или "него" - обект) с растението отделя: миризмата.
"Парфюм" най-общо се надупчена с враждебност. Във всеки случай, това чувство - ". Директни думи" боядисаната повърхност на романа, на този, който ни вдъхнови да "Spider" - героят, и "звяр" - цар и царица - коза. Но фантазията на покойния XX век това, което на писателя - сатира на семейството на крал Луи. И тук е нещо: че няма значение къде живее, умира и "неговото име." Той - човешката владетел, а в близост и на върха на света на Луи и Путин, там е друг, а не "красив свят" (герой си мисли, че "перфектната"), и не се нуждаят от крале и президенти.
И може би, защото експозицията на главния герой, неприязън към него, той не е цел, а средство. Ние използваме тялото си - на носа (използва писателят), но мисля, че помиришат за себе си, като проверите. Но кой би посмял да каже сега, че стъклото не мирише на тиня (глина не мирише)? Когато тялото е изчерпан (всички помиришат), героят ще умре.
И това е защо е необходимо враждебност към героя. Героят има способността, която ние сме лишени. Ние ги възхищавам, завист и го мразя (не мога да кажа това, което усещането е доминираща тук сложно техния процент, както в ароматни композиции герой). Той е в състояние да се премести в друга, недостъпни за нас екзотичен свят на чисти вкусове на нашите, миризливи (прости, груби, безинтересна, твърде познато), но е възможно и в морален смисъл. Той е отишло от нас.
Разбира се, че ни кара да се харесва. Или завиждат? Говорейки в романа (нека го наречем дори "Съскинд") непрекъснато се натрупва много трудно, променливо игра гледна точка (в тях също проценти): герой-чудовище, един честен човек на улицата, която се го наблюдаваше и оценки за исторически романист, който следи и за двете. И това не е всичко. Добави гледна точка на други дълги или къси се герои от. И получената смес (в проценти), която ще се нарича "парфюм".
Свързани статии