Терминът "взаимно допълнителен цвят" е много популярен в чл. Винаги отбеляза изключителната роля на цвят в създаването на хармония цвят.
Обикновено те се наричат три двойки: червено - зелено, синьо - оранжево, жълто - лилаво, а не като се има предвид, че всеки един от тези родови имена включва широка гама от цветови тонове, а не само в зелен са допълващи към всеки червено.
В cromatics комплементарността цветове определени като способността на други цветове допълва до получаване ахроматични цветове, т.е. бяло или сиво, с оптично смесване.
Изчислено че всяка двойка е повече цветове, дължините на вълните от които са свързани помежду си като 1: 1.25.
Както съвпадение, тези двойки са най-хармонично комбинация и взаимно засилване на насищане и лекотата на всеки друг без промяна на нюанса.
Contrast може да се определи като контраста на предмети или явления, които се различават рязко от друга по качество или свойства. А за разлика от най-долния ред е, че са заедно, тези противоположности произвеждат нови преживявания, усещания и чувства, които не възникват в тях като се има предвид отделно.
Контрастните цветове могат да задействат верига от нови усещания. Например, бял и черен причина шок на внезапна преход от бяло до черно, очевидни промени размера и лекота, появата на пространствен ефект и т.н.
Контраст - важен шейпър означава, създава усещане за пространство. Цветна хармония, цвета и светлината и сянката е задължително да съдържа контрастни елементи.
Леонардо да Винчи е първият, който описва контраста: "От цветовете на еднаква яркост и еднакво отдалечени от окото, която е от формата на чиста, който е заобиколен от най-голямата тъмнина, и, обратно, че тъмнината ще изглежда по-тъмен, което ще се вижда от чисто бяло, всеки цвят е по-добре призната за своята противоположност. "
Контрасти са разделени на два типа: ахроматично (светлина) и наситеност (цвят). Всеки от тях са различни контрасти: едновременни, последователни, на границата (ръб).
Едновременно лек контраст
"По-тъмния нощта, толкова по-ярко звездите." Същността на това явление е, че светлото петно на тъмен фон изглежда дори по-лек (положителна разлика) и на тъмно на светло - тъмно (отрицателна разлика), отколкото е в действителност. Ако мястото е оградено с поле на различен тон (потъмнели), след това тя се нарича реактивен областта и фона - предизвикване. Реактивен поле променя своята лекота по-силна от предизвикване област.
Ако лекотата на тези области ще бъде голям, контрастния ефект е значително намален
лека разлика явление се забелязва и след това, когато областта на един и същи цвят, но различен лекота. Тази разлика се нарича монохроматична. В този случай, не само, по-светли, но и насищане. В действителност, а контрастът което трябва да направим, и с комбинация от хроматични и ахроматични цветове.
Експерименти, проведени B. Термично, показват, че ефектът на едновременно разлика зависи от абсолютното яркостта на индуциращи и взаимодействие на полета и на разликата в яркостта на тези области. При много ниски и много високи различия контрастни отсъства или е много нисък.
Той също така зависи от размера на взаимодействащите полета. По-малката оглед на място, толкова повече тя е изложена на изсветляване. В еднаква яркост, по-отзивчиви поле винаги изглежда малко по-тъмен предизвикване.
Контрастът също зависи от разстоянието между полетата. Съпоставете сила намалява с увеличаване на разстоянието между полетата.
Contrast ефект зависи от формата на областта на взаимодействие: кръг или пръстен, квадратна или писмо в същата област при същите условия ще бъдат придружени разлика различна здравина.
Ако имаме две съседни точки, които не са свързани помежду си като фигура и фон, контраста, че те причиняват, се формира на принципа на равно сътрудничество. Въпреки това, в този случай, контраста има тенденция да изчезват. Макар че тези места са доста големи, а ние ги разглеждаме като в същото време, тяхното взаимодействие остава видима, докато ние наблюдаваме и граничен контраст. Но ако тези петна са достатъчно малки, или се възприемат от разстояние, има смес от оптическите им, и ние сме свидетели на общо сив тон.
Феноменът на едновременно контраст на светлина е придружено от не само потъмняване или изсветляване на полето за взаимодействие, но също видимата промяна на размера. Светъл лъч на тъмен фон изглежда още по-силно и по-, и на тъмно - към светлина, тъй като се свива и потъмнява.
Едновременно цветови контраст
едновременно цветови контраст ефект е взаимодействието на две хроматичен цвят с ахроматично или хроматичната. Това е по-сложно явление, отколкото светлина контраста, за промени в цвета на тон, придружени от едновременна промяна на лекота и насищане, тя може да бъде по-видима, отколкото на контраста.
Ако искате да определите цветови контраст ефект върху цветовата гама, е необходимо, че контрастните цветове са сходни по яркост и наситеност. След това е лесно да се отбележи, че при сравняване на различните цветове се появяват в тях на нови качества и допълнителни тонове.
Цвят разлика в Съхранявайте далеч един от друг. Например, жълти до оранжеви Осветява, зелено, holodneet. Orange на жълто червено, по-тъмни, по-топло.
Друг вид явления се случи, когато контраста на допълващи се цветове. При сравняване на тях няма нови цветове, но цветовете са увеличаване на тяхната наситеност и яркост. При разглеждане на тяхното разстояние задейства закона на добавка смесване, мач цветове избледняват и в крайна сметка sereyut.
Това се случва по границите на две съседни боядисани повърхности. Най-ясно изразени при следващите две ленти, различни по яркост и цвят. Когато част от светлинния контраст част от светлината, която е по-близо до тъмно, ще бъде по-лек от дисталния. Той създава ефекта на неравности (стъпки) и обем.
За разлика от съседна хроматичната промяна тон, както и по време на контраста, т.е. жълто петно в близост до червено зелено, но по-далеч от ръба, толкова повече този ефект става по-слаб. Едновременно и граничен контрасти винаги действат заедно.
Контрастни цветове ефект изчезва, ако между тях лежи най-малко една много тясна ивица от светъл или тъмен (наречена prosnovka), т.е. Задължително условие за контраст - местоположението на цветята в близост.
Така че, на регионално и едновременно контраста на цвета се възприема по-тъмен, ако той е заобиколен от по-светли цветове и изсветлява в тъмна среда.
За цветно изображение върху цветен фон място, тъй като тя се смесва с допълнителния цвят на цвета на околната среда.
Ако цветът е на фона на неговия допълващ цвят, тя се възприема като по-интензивни.
Ако цветен фон, за да сложи точка на един и същи цвят, но по-малко наситени, нейният интензитет ще намалее още повече.
Колкото по-наситен цвят на фона, толкова повече това се отразява на "съседите". Това е особено забележимо в или в близост до една и съща лекота.
Цветовете, които са в краищата на диаметъра на спектъра, за сравнение, не променят цвета си, но стават по-ярки от този квартал.
Разположен в близост до спектралното цвят кръг малко контраста, но се сдобият с нови нюанси.
Всички студени цветове придават по-голяма разлика, отколкото топло.
Контрастът, зависи от размера на полета; разлика от някои увеличения на пределно допустимите стойности, пропорционално на разстоянието, които започват да работят след оптични закони смесване.
Ефективността на контраст е обратно пропорционална на яркостта. Силна светлина унищожава контрастния ефект, и лошо осветление засилва.
Въпреки това, ефектът от възприемането на двойката остава непроменена при всякакви условия на осветеност.
На черен или тъмно-сив цвят на фона намали насищане и бял или светло сиво - увеличение.
Феноменът на ръба и едновременно изисква установяване контрастира хармония между съседни цветове, увеличаване или намаляване на тяхната разлика взаимодействие. Например, чрез промяна на размера на интерактивна зона; чрез премахване или конвергенция на цветни повърхности; при създаването или унищожаване помежду prosnovki т.н.
Ако се вгледате в слънцето, и след това се прехвърля на външния вид на бяла стена, а след известно време се вижда тъмно петно - размазано изображение на слънцето върху ретината. Сериен разлика е в това, че когато търсите от една до петната боя от друга страна видяхме в последния нехарактерно сянка. Учените отдават това остатъчно възпаление на ретината във възприемането на бившия цвят, тъй като цвят усещане е с продължителност и продължава за известно време, когато обектът беше изчезнал. В резултат на това, когато погледна с ярка червена повърхност на сив или бял, виждаме зеленикав оттенък към светлината, което е, там не е червен, а допълнително си в зелено. Ние можем да кажем с пълна увереност, че серийният контраста - е резултат от умора очи с цвят от излагане на цвят. Това явление се нарича адаптация.
Ако определен цвят стимул оперира очите ни, чувствителността на цвета започва да спада. Освен това, цветът на повече умора, по-ярки и по-наситени цветове. не Malonasyschennye създаде цвят последователно контраст. цветови контраст феномен гримьори трябва да се вземат, особено когато се работи на вечер или подиум грим и стилисти и фризьори в избора на цветове и дрехи за коса.
Сериен контраст изразява във факта, че играта и формата на предишния цвят пластир.
На пръв поглед изглежда, че цвета на даден обект - това е присъщо свойство, същата като размер, тегло, форма. Въпреки това, при определени условия на осветеност, темата може да се появи жълто или зеленикаво оранжево, синьо - черно или лилаво. При липсата на осветление като цяло, всички обекти ще се появят черни. Но въпреки лека промяна на цвета, ние разбираме, че доматите - червеното и трева - зелено.
Физическата основа за определяне на цвета на даден обект, повърхността е възможността да сортирате падане на лъчите й на светлината, т.е. някои лъчи се абсорбират, а някои се отрази това и дава цвят на повърхността. Но отражението и усвояване зависи също и от много други стимули, което го прави почти невъзможно да се види цвят в най-чистата му форма.
Спектралният състав на светлината, отразена от повърхност зависи от видимата яркостта. Всички синьо, зелено, лилаво цветове правят повърхността по-тъмен, а жълто и червено, а напротив, да му дадете яркост. Жълт електрическо осветление добавя насищане червено, оранжево, червено, жълто, изгубва своята интензивност, става сива, а жълто-сините са почти черни.
Пейзажисти отдавна забелязали, че зелените листа в вечерната светлина завиете леко червено. Оказва се, че не всички листата абсорбират червените лъчи на спектъра, но само част от тях, което отразява другия и докато всички зелени неща вечер потъмнява, не оставя придобият червеникав оттенък.
Surface - цветът се възприема в единство с текстурата на обекта.
Пространствено - цвета на предметите, отдалечени от нас, цвета на различни среди: небе, облаци, мъгла, вода.
Наречен планарни цвят, принадлежащи към една равнина намира на разстояние от окото, което се отличава й очни структури не се усещат, но благодарение на комбинацията от неговата форма и контраст на действието тя стои в някакъв фон и се възприема като самолет. Например, можем да видим различните повърхности на същото зелено - тревата и шперплат върху него лежи - да ги различи от разстояние е невъзможно. Тази неспособност на окото да се прави разлика в строежа на качеството в далечината се използва за прикритие.
Тъй като разстоянието от наблюдателя цвета на повърхността варира в зависимост от цвета на прозрачен средата, в която се намира. Лекотата ще намалее в бяло и жълто, и да възкръсне от тъмното. Освен това, множество цветове в получената оптична смесването да се възприема като един резултат цвят.
Най-впечатляващото, ярко описание на основните цветове може да се намери в I. Гьоте, в неговите творби, посветени на цвят. Това са думите на поета, който знае как да изразя това, което е погледът му. Гьоте заяви, че всички цветове са разположени между полюсите: жълт (най-близки до дневна светлина) и син (най-тъмната сянка).
Положителни или активни цвята - жълто, оранжево, червено - създават активна оживен настроение.
Синьо, червено и синьо, лилаво - цвета пасивен отрицателен - настроение меланхолия, спокойна, нежна и тиха.
Червено, на оглед на Гьоте, емоционално, вълнуващо, стимулиращ цвят. Това е цветът на кралски особи, той съчетава всички цветове. Чистата червено - благородници, той създава впечатление като тежестта и достойнство, както и очарованието и благодат.
Жълто - спокойна, ведра, весел, чаровен. По дефиниция, Гьоте, жълто е лесно произвежда топла впечатление и предизвиква добро чувство за хумор. Гьоте смята, че жълто може да бъде използвана за експресиране на срам и презрението. И, според руския художник Василий Кандински, жълто никога не носи дълбок смисъл. Жълт е в състояние да изрази своите насилие безумните заблуди, и ярко жълто се свързва със звука на срещниче.
Orange в очите на Гьоте дава усещане за топлина и удоволствие. Ярко оранжеви жадни за органите на оглед, произвежда шок. И Кандински - символизира силата, енергията, амбицията, триумф.
Blue - студена, празна, но изразява спокойствие. син на Гьоте винаги носи нещо тъмно, синьо повърхност като плаващ далеч от нас в далечината. Тъмно синьо - гмуркане в дълбок размисъл за всички неща, които няма да се свършат. Blue цвят създава спокойна и лилаво причини безпокойство, нетърпение и дори импотентност.
Green - добре балансирана - показва стабилността присъща на чист цвят, тя дава истинско удовлетворение, пълна тишина и спокойствие.
Концепцията за хармония е възможно да се избере такъв от неговите частни единици като хармония на звуци, форми, цветове.
Терминът "цветовата хармония" често се определя приятен за окото, красива комбинация от цветове, което предполага съгласуваност между тях, да ги осъди, адекватност и пропорционалност.
Цветни петна по повърхността на свързани помежду си. Всеки отделен баланс на цветовете и разкрива друг, и двамата заедно се отрази на третия. Понякога дори промяна в състава на един и същи цвят да го разрушава.
Теорията за хармония на цветовете не може да бъде намален до какъв цвят е в хармония с това, което той изисква ритмична организация на цветни петна. Случайният бъркотия от цветове създава разнообразие.
Опитите да се изгради нормативна теория за хармония на цветовете бяха направени през целия XIX век и по-късно.
За да създадете класическата цветовата хармония е необходимо да се извършат някои от правилата на избор на цветове:
в хармония трябва да бъде забележими елементи на първоначалния сорт, т.е. Настоящото червено, жълто и синьо;
тонове колектор трябва да бъде постигната чрез различни светло и тъмно;
тон трябва да бъде балансиран, нито трябва да изпъква - това е ритъмът на цвят;
големи цветни състави на цвят трябва да следват, за един по един, както в спектъра или дъгата (единството на мелодия);
приятелски боя трябва да се използва пестеливо, защото на тяхната яркост и само в тези места, които искам да се подчертае.
Това, разбира се, много формален подход към хармония, но той има право да съществува.
Общи правила при създаването на хармония цвят са, както следва:
подчертае най-красивите цветове и изолиран, за да определят условията, при които те са най-изгодна да гледам;
изберете поредица от топли и студени цветове GAMUT;
Сравнете цвета в контраст, за да се създадат условия, при които всеки цвят изглежда по-добре за своя сметка.
Фактор определяне на качеството на цвета хармония - съотношението на цветни петна по заета площ. Има пропорционално съотношение на спот области, необходими за постигане на целостта и единството на импресиите в същото насищане, и лекота. В случай на контраста лекота този закон става още по-ефективно. Така, например, за да се балансира голям светъл лъч, да вземе доста пъти по-малки по размер, но богат, светъл лъч, контраста в цвят и лекота.
Интересен момент е цветен фон, където можете да създадете композиция, например, малък хармоничен модел може да се загуби за него грешна област.
Безразличен и в какъв ред ще бъдат поставени цветни петна. Дебаланс или монотонността на ритъма може да доведе до отрицателен ефект (бутоните или украсата на дрехите).
Да не забравяме, че има взаимодействие между контурите на място, неговата форма и цвят. Често формата е обект на цвят или обратното, "остър" цвят-решителни действия в триъгълници (жълт изглежда страхотно в геометрии). И склонни към силното влияние на червени и сини цветове са много подходящи за заоблени форми. Ако вземем квадрати, триъгълници и кръгове и ги боя в различни цветове, може да се разглежда като форма и цвят си взаимодействат един с друг. Кръгът може да поеме по ъгли и ръбове, както и квадрат напротив, губят ъгли и придобиват вдлъбнатата страна.
Свързани статии