ка като информационен инструмент? Как може да се предава и разбрах?
Музика носи достатъчно ясна информация, която трябва да бъде адекватно възприема от темата. Информацията трябва да се приема под формата на изображение (достатъчно специфичен) или под формата на емоции (специфично разбира).
Основните разпоредби на изследователите от тази група:
Музика носи трансцедентален смисъл;
целта на възприятие (слух) музика - сливането с космоса, или вълнението на физическа и психическа "I".
Основните идеолозите на тази теоретична концепция в чужда музикология са Mersman H. A.Halm, H.Kayzer. Според тях, изучаването на музикален възприятие на предмета на научните изследвания трябва да бъде процес на преход на съзнанието на отделния слушателя в трансценденталната съзнание, сливане на "I" с музиката на космоса ( "трансценденталната редукция").
Феноменологичната подход съчетава много противоречиви понятия като част от система на високо равнище. Тя, подобно на химични елементи, въз основа на определен предварително установената хармония, определя структурата, естеството на взаимоотношенията и взаимодействията елементи. Целта на феноменологията - изграждането на една нова наука.
Nagibina NL предложената система от психологически типа: рационални, ирационални, и смесени. За всеки тип се характеризира с собствен стил и цел на творчеството
Създателят на едно произведение на изкуството слага си мисли, чувства, темперамент. Самостоятелно разкриване, самопознанието, себеактуализация, самостоятелно представяне, себеизразяване и други форми на представяне на себе си в акта работи най-ярко. Много видни музикални, литературни и художествени произведения дълбоко автобиографични.
1.3. Изкуства и архетип
Архетипните образи винаги са придружени от един човек, те са източник на митология, религия,
чл. Тези културни форми е усукан постепенно смилане и ужасно, те се превръщат в символи, още по-хубав по форма и общото съдържание. Митология е оригиналния метод за обработка на архетипни образи.
Бъдещето на човешкото въображение представени, обикновено, вградена в някои стереотипни образи, управлявани от футуристите, и извън нея, които те не могат да излязат, като основа за всички бъдещи представления - това е опитът на миналото и е загуба в последното от това. Освен това, когато художникът прави постигането на "съвършенство" в poryvanii с миналото, с традиции и класика, той ще достигне нивото на един още по-архаичен и примитивен начин, отколкото той може дори да си представим. Това се дължи на факта, че онтогенезата рекапитулация филогенеза и еволюция винаги са прогресивно, и нищо от нищо не се роди, има естествена "връщането към нормално". Чернов Denis "Модерност и класически:
в хода на спор за старо и ново "
2. творчеството, способността, талант, гений в изкуството
2.1. Творческият процес, нейните компоненти и динамика
Процесът на творчество е много индивидуално (виж "Психология на чл. Типологична подход").
Шофиране художественото творчество (по принцип):
1. Потърсете (съзнателно или несъзнателно) на стимула за творческото движение.
"Ако не сме се лъжа, всеки си стихотворение започва да мисли, но мисълта, че като точка пожар, се стрелна под влиянието на дълбоки чувства и силно впечатление; Поради това, ако мога така да се изразя, на свойствата на произхода на неговата идея за Tiutchev никога не читател гола и абстрактно, но винаги се слива с образа взет от света на душата или природа, пропити с тях и тя става неразривно и неразривно "(Тургенев на Е. Тютчев).
Свързани статии