История и използването на перспектива
Древните египтяни изобразявани по света в рамките на силно притиснати самолет, напълно лишен от перспективи. Цифрите се различават по размер според тяхното значение в схемата на общите идеи за света. Те бяха изобразяван като отпред и отстрани - "в профил"; понякога в рамките на едни и същи цифри се смесват, тези два ъгъла. Това беше спонтанен, организирана и разбираема система. Не е Съществуващ-Вова проблеми, свързани с изкривяването на изображението: те се характеризират с по-новите и сложни системи.
Lake градина Nebanum (около 1400 г. пр.н.е.), египетски стенопис
Методът на древните египтяни се основава на изображение история едновременно с горната гледна точка, отстрани и отпред. Такова разкриване и сплескан пространство дава извънредно острота и яснота на обект. Копланарите насложени изображения от различни гледни точки.
Гръцки и римски подобрения
Гърците са първи изследваното значението на премахването на обектите на заден план и разширяването на обхвата им в посока на зрителя. Според римския архитект Витрувий (който е написал своя труд "De Архитектура" около 25 пр.н.е.) идея на радиус, простираща се от фиксиран Точка на изчезване, като средство за създаване на илюзорни образи на сгради в рамките на боядисани "украсата" е разработен от четири века по-рано от гръцки учени например, Демокрит от Абдера и Демокрит на Anaksagor.
Сред теоретиците, които развиват изследването на Евклид, Птолемей е учен, чиято работа «Оптика» (около 140 г.) въвежда понятието централна визуален лъч. Освен това, в проучване, озаглавено «Географията» (който достигна западните училища едва след 1250 година) е първият, който описва метод за използване на перспективите за производство на карти за създаване на двуизмерна версия на триизмерен сферичната форма.
Възраждането на перспективите. Едновременно с изчезването на перспективите на понятия от областта на изящните изкуства образуват "празнота" в областта на теоретичните изследвания. Те са следните: В забележителност книга по въпросите на оптика, наречена «Perspectiva» арабския учен Alhazana (. Около 1000 публикувано в EB-въже само в XII век), някои нови, много от ранните идеи за бъдещето се събират и поставят Що се отнася до процеса на преминаване на светлинните лъчи в пространството и на контакта им с извита форма на роговицата. Възраждането на интереса към оптични явления и процеси (особено във връзка с развитието на християнството) е най-очевидното и значими в XIII век, благодарение на работата на английския учен Роджър Бейкън (трактат «Opus Majus»). Неговите идеи са били разпределени в популярния «Perspectiva Communis» Franc-tsiskantsa Джон Pechema, и малко повече от век по-късно - в процес на разработка BLASI от Парма в Италия (около 1345-1416 GG.).
В движение изобразително изкуство да се разбере уникален изчезващ точка и централната система на линейна перспектива това е постепенен. Италиански художник и архитект Джото (1267-1337 GG.) Е един от първите художници, които са довели чувство за пространствена единство на състава. Съвременниците го смятаха за абсолютно иновативен подход.
Приблизително по същото време и развива идеята за "аксиален" работи с няколко отделни изчезващ точки, които са допринесли за изграждането на симетрията метрично паралелно вериги които се свързват с централната хоризонтална или вертикална.
Амброджо Лоренцети
Развито чувство за перспектива
Тази "градски" пейзаж - отделен раздел на фреската от двореца Palazzo Pubblico в Сиена (Хол Сала дел Нове) - изпратени дълбоко емпиричен (не научен) чувство за перспектива, особено при изпълнението на архитектурни форми.
Алегория добър градски контрол (остатък), (1337-1339), Anbrodzhio Lorenzetti
маски зала
(Mid - край на I век пр.н.е.) Неясните пространствена дълбочина живописни архитектурни елементи подобрява светъл илюзорен ефект.
Експерименти Brunelleskis централната перспектива. Само в 1425, на италианския художник и архитект Филипо Брунелески демонстрира системата на централната перспектива, в която всички линии са перпендикулярни форми, свързани към централна убежна точка, мястото на което се определя от местоположението на зрителя, че е така. Д. фиксирана гледна точка. От художник, изобразяваща Баптистерий и Feb-REC Палацо Векио, Флоренция, специално предназначен за разглеждане в огледалото чрез гледане панел бленда очи в съответствие с изчезващ точка в модела на състава. Концепцията на централната перспектива се разпространява бързо сред художници и скулптори от онова време, както и работата на Trinity Мазачо в Сан-та Мария Новела около 1425 (виж. В дясно) е един от най-ярките и най-ярките примери за планиране и строителни конструкции работят само на базата на изкуствени перспективи , Тук обаче, цифрите не са били написани в строго съответствие с гледната точка на архитектите Турну структура, която следва правилата на една гледна точка. Това е характерно за много произведения от времето, когато е бил много по-лесно да се образува геометрията на перспективите за използване на архитектите-Турал конструкции, отколкото с елементите на човешката фигура.
До 1436 използването на линейна перспектива за създаване на картината е напълно възприема от художници и е установено, официализирано в трактата на флорентинския архитект Леон Батиста Алберти.
Условия и конвенции на централната перспектива. Като се има предвид наличието на една централна точка изчезване, проблемът с намирането и място на гледна точка става много важно. Например, във вътрешното пространство на правоъгълна форма, когато пишете сцена с много близо форма ширина гама "стени", "таван" и "пол" се превръща в доминиращ. Когато се гледа от много голямо разстояние, тези елементи са едва видими на снимката. Средната и обикновено се задава разстоянието от равнината на изображението е около половината от ширината на размера на изображението. Новият отворена система, която е формулирана от Алберти след около десетилетие след експерименти Брунелески означава, че хората на изкуството на Ренесанса, за да създадете по-осезаема илюзията за пространство в двуизмерна повърхност от всякога. Както окото на зрителя е неизбежно привлича мощен правоъгълната форма, възможността да направи процеса на финес и изтънченост - това е достатъчно, за да се прекъсне ненарушена форма челната равнина; тази техника работи добре в тази система. Такива самолети могат да бъдат пуснати на внимателно планирани етапи на работата, да насочат окото на зрителя из пространството и по-нататъшно дълбоко в снимката. убежна точка може да се скрие зад обекта, разположен на преден план или фона на изображението. То може да бъде за главата на един мъж хвърли един поглед по посока на зрителя, или пуснати на линия далечен хоризонт, браузвате в архитектурен модел.
Условия за централната перспектива е едновременно либерални и донякъде ограничителни. Те са либерални, защото художникът може да се организира за първи път ясно убедителна илюзорно пространство в рамките на който разгърна драматичен разказ религиозни теми. Това дава голяма изразителност и достоверна описание на "истински" събития. Но тези условия са ограничени по отношение на ефективното функциониране на системата изисква фиксирана гледна точка. Много често това не съвпада с точката на възможно преразглеждане на действителното състояние. Освен това, както е отбелязано по-късно Леонардо призна, несъответствия в системата: не се вземат предвид изпълнението на вертикални или странични конвергенция.
Мазачо
Използването на изкуствени перспективи
Това е - един блестящ пример за ранните картини и изкуствено зрение; Мазачо тук е централната точка събиране на нивото на очите, за да се разкрие сводест архитектурно пространство на фигурата на Христос.
Троица фреска, Санта Мария Новела във Флоренция (около 1425), Мазачо
Новата система на Ренесанс все пак притежаваше един обект - обикновено човешко индивидуално - в сърцето на новия свят и на обективната истина за това. Този свят вече могат да бъдат представени точно в съответствие с мерната единица и пропорционално система.
художници подход към централната перспектива. Художници в подхода си към изкуствен термин показаха известна прагматизъм. Те включват неговите елементи, ако е необходимо, но винаги се чувствам достатъчно гъвкав. Джон Уайт, по-например, казва, че флорентински ренесансов художник Паоло Учело продължаващото да използвате компенсира убежна точка след усвоили принципите на изкуствен перспектива.
Трактат Ал Берти
Алберти оправдано използването на пирамидата на визуалните лъчи, идващи от обекта до окото на зрителя. Централният визуален лъч - "Принцът на лъчи" - влезе в окото през центъра на пирамидата в определено разстояние. Обекти в точката на пресичане на линиите са пропорционални на видимите обекти от Теорема 21 произведения на Евклид «Оптика», който гласи, че ако една права линия пресича две страни на триъгълника (във всеки един момент), и в същото време е успоредна на третата, данните са два триъгълника са право пропорционални ,
принцип Алберти. Методът на изграждане перспективи във филма е, както следва: трябва да се направи с правоъгълна форма на пространството за модел на изображението (т.нар изображение равнина) и определи какъв трябва да бъде фигурата на един човек във връзка с този самолет. Човека растежния е разделена на три части, пропорционално Braccio (braccio - италиански мярка за дължина), един Braccio е приблизително 57 cm След определяне на мащаба на човешка фигура, в рамките на своята база картина е маркиран с Braccio .. централната изчезване точка дефинирани в центъра на нивото на човешка глава (три Braccio нагоре, съгласно скалата), след което се прилага линия (orthogonals) до този момент от съответните точки на разделения основната линия.
Местоположение отдалечава сечащ (или контур) се определя, както следва: необходимо е да се помисли за един от бордовете на равнината на изображението, определяне на височината и разстоянието от него до окото на зрителя и да държи линията на точките на разделение в Braccio на базовата равнина. Точката, в която линиите се пресичат равнината на изображението, да определи височината на хоризонталните напречни сечения.
Създаване на рисуване в перспектива
Свързани статии