Скерцо (италиански скерцо -. Буквално "шега") - продукт на игривостта може да бъде част от симфонията, сонати, квартети или независима музикалното парче в жив, бързи темпове, с рязко отличителни ритмични и хармонични завои, в размер на преобладаващата момент на затваряне.
В музиката на XVI-XVII век - малка инструментална парче. Така че ние нарича канцонета (песни) за един или повече изпълнители с хумористични стихотворения.
Такава скерцо писмено К. Монтеверди, A. Brunelli, Б. Ма-Rini. От началото на XVII век. Думата "Скерцото" бе определена за пиеси за различни инструменти, близо Капричио (инструментал парче свободна форма, в блестящ стил виртуоз) с тяхната странна промяна сцена, настроения.
От края на XVIII - началото на XIX век се твърдо място в симфонията и сонатата, измествайки менует, но в същото време започва да се развива като независима жанр. От този момент, той е наличен в повечето традиционни симфонии, като един от средните части (а не в началото и краят).
Скерцо е задължителна част от четири части соната-симфоничен цикъл - симфонии, квартети, сонати и др Той е бърз, забавен, да играят в размер на 2/4 или 4/4 .. С чувство за хумор и палав, игрив характер на скерцото дава изненада, изненада промяна на музикални образи, посочи ритмични модели, понякога странни, понякога смешни селски но винаги с ясен фокус.
За движението Скерцо се характеризира с дейността, а понякога и бързина, танци.
Освен игриви скерцозни изображения могат да въплъщават образите на лириката, драматични, фантастичен, дори зловещо. В соната-симфония скерцо цикъл изместен на свързване към тази част - менуети. Това се случи след пяна, менует, сякаш се трансформира в скерцо. Като един посочване на частите на работата, терминът "Скерцото" Хайдн приложен за първи път в така наречените "руски квартетите". Думата "скерцо" бяха обявени за предпоследния - "menuetnye" част на цикъла. В Бетовен започва от втория Скерцо на симфонията окончателно зае мястото на менует и се превръща в задължителна част от симфоничните произведения (трета, по-малко от 2-ра част). Най-големите майстори на скерцото в соната-симфоничен цикъл бяха Шуберт, Менделсон, А. Брукнер, в руската музика - AP Бородин, Чайковски, Глазунов. Неуредени примери за скерцото в Съветския симфонична музика, създадена Н. Ja Myaskovsky, Прокофиев, Шостакович.
Безброй скерцо показват различни нюанси на музикалната хумор. Формира сложни методи, способни да предават такива схеми: хумористични мотиви рол prebrasyvaemyh от регистър за регистрация или от един инструмент към друг, всеки вид изненада - "изненади" хранят някакви прости явления в един необичаен, на пръв поглед странна светлина, или им фрактура, изместване и т. г.
В XIX век. в ерата на романтизъм, имаше независим жанр на една част парче, наречено Скерцо. Видно място, заемано от четири пиано Скерцо на Шопен - истинската драма на поемата, в която остри драматични епизоди се редуват със светлина, лиричен. Пиано скерцо също пише Р. Шуман, Й. Брамс, MA Balakirev, Чайковски. Скерцо са написани не само за пиано или друг инструмент, но също така и за оркестър. Оркестрово скерцо пише Менделсон (Скерцо от музиката към комедията "Сън в лятна нощ" на Шекспир), П. Дюк (скерцо "философският Apprentice"), Мусоргски, AK Liadov, Стравински ( "Фантастично скерцо") и други.
FDSTAR сайт хартия материали бяха използвани: Скерцо. Игриво и shkodnaya музика
Свързани статии