Idiostyle концепции и идиолект, които се определят по различен начин от изследователи и следователно попадат в различни редици на отношенията с понятията език, текст и "езикова идентичност" (VV Виноградов, Yu.N.Karaulov) са наскоро в центъра интерес към езикови поетика. Това се дължи на нарастващото внимание отделя на въпросите на индивидуална езикова творчество. Разбира се, nteres на лицето, на език, или "език човек", придружен от словотворчество през по-голямата част от историята си, но тя е станала доминираща за първи път в епохата на романтизъм, когато определянето (W. фон Хумболт) и специални наименования (например произведения Александър Пушкин V.Belinskogo) idiostile. Руските проучвания 20. понятието "индивидуален стил" и "език лице" свързва преди всичко с името VV Виноградов въпреки паралелния разработването на цялостен описание на творческите идеи на езикова идентичност може да се намери в съчиненията на R.O.Yakobsona, Yu.N.Tynyanova, MM .Bahtina, B.M.Eyhenbauma, V.M.Zhirmunskogo.
Към настоящия момент възгледи за това, което idiostyle. варира в много широки граници. Така че, Вячеслав. Нд Иванов предположи, че на 20-ти век. характеризира с развитието на "семиотични игри", което води до резултат във външния вид на една творческа личност на няколко езика. Тази гледна точка на idiostyle S.I.Gindinym оспорвана, твърди, че за голямо "гласов диапазон превъплъщения" творческа индивидуалност, винаги е възможно да се види "структура прът изкуство", което се вижда характеристика на руския поетичен традиция и нейните представители ", които оценяват тяхната индивидуалност."
Втората тенденция е развитието на научната мисъл е изразена в предпочитания функционално-доминиращият подход към холистичен описание idiostyle на. Въз основа на този подход са положени в трудовете Yu.N.Tynyanova и Виготски. В творбите S.T.Zolyana, разработването на този подход, доминиращ разбира като "фактор на текста и характерния стил, промяна на обичайния функционалната връзка между елементите и звена на текста. Предполага се, поезия идиолект, че може да бъде описан като система от свързани помежду си доминанти и техните функционални области. "
Съотношението между различните metatropov (МТР) видове може схематично да се представи със следната фигура:
концептуална metatropy # 150; е някои стабилни интелектуално-функционални връзки, които се образуват и синтезират обратим верига "положение # 150; изображение # 150; думата ", както и създаването на отделни referentially обмислени комплекси пълна картина на света. Борис Пастернак в бележките към статията за информационните блокове се определят в зависимост от това колко "дълбоко източници mirovozzritelnye и резерви, които поддържат всички изображения и закони формират системата. ; вътрешни константи константи от всички повтарят varyatsiyami и присъства като задължителен компонент на съдържанието ", които формират хармония" съдържание "и" изтънченост на технологиите. "
Ситуационен и концептуална metatropy, формиращи гръбнака на съдържание семантичен аспект idiostyle изисква консолидация в официалната семантичен език медиите. Поради това е необходимо фиксиране на снимачната площадка на отношенията в областта на реалното оперативно metatropov, което в съчетание с композитен metatropami прилагат всички контекстуални и концептуални константи в пространството на езика и организира извън смисъла.
Оперативните metatropy имат формата на някои фактори са пряко свързана с предмета на съзнание и реч. Те включват: (1) референтни думи памет; (2) комбинаторни думи памет; (3) здравите думи на паметта; и (4) синтаксис ритмично дума на паметта, включително, наред с другото, памет рима.
През май, когато разписанието на влака,
Kamishinskaya клон четене в отделението,
Това е грандиозен Свещеното Писание
И черно от прашни бури и хапки.
Ясно е, че референци- думата памет е пряка функция на комбинаторна думата памет, т.е. вече фиксирана съвместимостта на дадена дума в поетичен език, както поотделно, така и като цяло. Поради факта, че референци- думата памет, тъй като тя се вгражда в негова памет комбинаторна случва декодиращи метафори, гатанки, в които буквалното значение не се дава на повърхността на текста # 150; например, думата-погълне стихотворение лястовица Манделщам е. които преди това са имали заглавие дума.
Yaslovopozabyl, което исках да кажа.
Slepayalastochkav зала на сенки връщане
На крилете на разреза, с прозрачен игра.
Сред скакалци bespamyatstvuetslovo.
Тогава изведнъж тя се преструва на луд Антигона,
Tomertvoy lastochkoybrosaetsya краката
С Stygian нежност и зелен клон.
и след това в елемент на Незнайния воин.
Научи ме да погълне крехко,
Забравили как да летят,
Как мога да се излъчи тази гроб
Без управление и контрол на крилото.
Голяма роля във формирането на поетичен idiostile играта на звук и ритмично-синтактично дума памет. Под думата звук памет означава способността си да привлича подобни звучащи думи, образувайки звук парадигма, в която един звук формула предизвиква друг. съотношение Paronimic Атракция (вж. SOUND ОРГАНИЗАЦИЯ ТЕКСТ), регулируема между blizkozvuchnymi думи, става безсмислено. А взаимното сходство и близост проекция на звука в семантичен план и на семантичната в звука.
Художествена и синтактични думи памет, от една страна, включва "рими на паметта", който го свързва с комбинативен и звук памет, и второ # 150; постоянен ритмичен синтактично формула, която се основава на звук, синтактичен и ритмични метрични съответствия. Концепцията за ритмично-синтактични думи памет корелира с концепцията за ритмично-синтактичен и семантичен ореол клише м, в която се подчертава връзката между метрични и синтактична структура на стиха, но и ритмично и синтактично дума памет също така включва памет на ритмични и семантични и граматични конструкции на поетичен език.
Така например, в редовете от книгата на сестра ми # 150; живот Пастернак:
Както и в блаженство изяснява мисли?
Безупречно. Като стон.
Тъй като пяната, в полунощ от три страни
CAPE внезапно вдъхновение.
фиксиран звук-семантичните отношения на думи и си помислих, нос. фиксиран рима. По-късно през Теми книгата и промените е звукови-семантична релация попълва предикати се втурнаха и измити. който укрепване на конструкцията стих паралелизъм ситуации "Разчистването, перални мисли" и "скоростта на промяна на морски пейзаж":
Star състезава. Морето промива носове.
Slepleno сол. И сълзите пресъхнаха.
Беше тъмно спалня. Мисли се втурнаха.
Composite metatropy образуват така наречената "временна контрапункт" като стих и проза. Те осигуряват свързаност на един текст, създаване на различни пречупване ритъм и симетрия / асиметрия, като се използват различни видове памет материал и думи като измества мрежа от ситуационни и концептуални функционални взаимоотношения в линейна последователност.
Например, за постоянна metatropom композиционен Пастернак бъде пресичане ситуация "горяща свещ на фона на кръгла сняг движение" с понятието "смърт", "любов" и "регенерация" (ср брой контексти проза жилища роман Доктор Живаго стихотворение Зимна вечер на поезията на романтика с лайтмотив низ свещ на масата); Манделщам постоянни мотиви са "кръстосано свързване" и "свързване", свързана с концепцията за "време" и ситуацията "музикално изпълнение". По този начин, героят на египетски Stamp Манделщам # 150; аматьорски концерти Parnok # 150; той носи прозвището "египетски марка" и "марка", както знаем, "залепени език." В същото време идеята за "рязане и шиене" се управлява на ниво към състав, историята, където шиене Parnok "визитна картичка" повече "бездомни кучета" на "палто" Юджийн от Бронзовата конник Пушкин. По време на един от най-фитинги изглежда Parnok пада върху дяла, "залепят Pictures", която случайно sopolagayutsya умира Пушкин след дуела, който се "премахнат" от каретата (а именно гарата Пушкин Манделщам назаем рецепция съпоставяне на изображения), както и "старомоден поет на 19-ти век. игрови елементи се хвърлят от балон. " Както знаете, тези снимки после се комбинират в размер 20. в Стихове на Незнайния воин (1937), където Манделщам е от името на "Аз" се отнася до "поглъщат крехко" (т.е., поетичното слово), "са забравили как да летят", въпросът за това как да се справят с него "въздух гроб" , В основата на двете съединители композитен тук са едни и същи за ситуацията ( "траекторията на полета, завърши с неуспех") и концептуална metatropy ( "словесно творчество като летене").
По отношение на общите тенденции на развитие на отделните творчески системи, на Лихачов и Лотман предлагаме да се говори за модели на промяна "реторика" ориентация "стилистично", т.е. за развитието в посока на "идиолект ® idiostyle". Така Лотман (член 1981 Реторика) пише, че "реторичен ефект се появява в лицето на знаците, принадлежащи към различни регистри и по този начин да структурната подновяване на чувството на граници между самостоятелни светове на героите. Стилистично ефект е създаден в рамките на конкретен йерархични подсистеми. " Според тази теория, първият етап на отделен език "се издава след пълното премахване на съществуващите поетични idiolects. Очертава нова езикова пространство, в рамките на който са комбинирани езикови единици, които никога не са Преди да влезе в колективното цяло, както и да осъзнае колко несъвместими. Естествено, в тези условия се активира усещането за спецификата на всеки един от тях и да ги nesopolozhennosti в един ред. Налице е риторичен ефект. " Когато става въпрос за извънредно художник (Лотман имал предвид преди всичко от Борис Пастернак, в резултат на поетичен развитие, което поетът е описано формулата "да падне като ерес в безпрецедентна простота"), "той открива силата да одобри в очите четец като един език. В бъдеще, продължава да се създаде в тази нова, но вече установения културен език, поетът го превръща в определен стилов регистър. Съвместими елементи, включени в такъв регистър, става естествени, дори неутрален, но тя се откроява на границата, която разделя стила на поета от литературния околната среда. " Когато вътрешната граница се дефинира стил, когато се създава единен език и стил, в рамките на един общ език вече е възможно експерименти в посока на вътрешната "риторичен" ефект, който е резултат от съпоставянето на поетичен и прозаични форми на изразяване.
Свързани статии