Живота и творчеството на Ибсен, пълна с най-невероятни противоречия. Така че, страстен застъпник за национално освобождение и възраждане на норвежката национална култура, той все пак прекарал двадесет и седем години в самоналожено изгнание в Италия и Германия.
Ентусиазъм изучаване на националния фолклор, той е в неговите пиеси последователно унищожава романтична аура на народни предания. Парцел структура на неговите пиеси е построен толкова трудно, че понякога граничи с пристрастие, но те не са схематични, но живи и многолики герои.
Характерна морален релативизъм Ибсен във връзка с "желязо" и дори тенденциозно логиката на историята ви позволява да го лекува играе изключително разнообразна. По този начин, признат драматург Ибсен реалистична посока, обаче символистите го помисли за един от най-важните основателите на естетическите им течения.
В този случай, той понякога се нарича "Фройд в драмата". Гигантски сила на таланта му позволява да се съчетаят по биологичен начин в работата си най-различни, дори полярни - теми, идеи, проблеми, средства за художествено изразяване.
Тя се дава своите плодове: в 1847 той става много популярен сред радикалните младежи от града. Огромен впечатление му направи революционните събития от 1848 г. обхващат голяма част от Западна Европа.
Ибсен допълва неговата поезия политически текстове и пише първата пиеса, Луций Сергий Катилина (1849), пропити tiranoborcheskimi мотиви. Пиесата не е успех, но подсилен решението му да се занимава с литература, изкуство и политика.
Националната библиотека на Норвегия / Фотограф: Йохан Лунд (1855-1933) / Хенрик Ибсен, Kabinettkort. 1889
През 1850 година той заминава за Кристияния (1924 - Осло). Неговата цел - допускане до университета, но младият мъж сграбчва политическия живот на столицата. Той преподава работнически съюзи в неделното училище, участващи в протестите, си сътрудничи с пресата - работни вестници, списания Студенти общество, участва в създаването на нова социална и литературното списание "Andhrimner".
И той продължава да пише пиеси: Bogatyrsky Бароу (1850 г., започна в Гримстад), Normal, или любовни политика (1851), Night кантарион (1852). В същото време се запознаят с драматурга, театъра и обществен деец Бьорнстерне Бьорнсон, който намира общ език на основата на възраждането на норвежката национална идентичност.
Това вълнение на дейност драматург през 1852 доведе до поканата му за поста на главен художествен ръководител на наскоро създадения първата норвежка Народния театър в Берген. В тази позиция остава до 1857 (това бе заменен B.Bornson).
Това на свой ред в живота Ибсен може да се счита за изключителен успех. И това не е само, че всичко, което той е написал в Берген през пиесата веднага постави на сцената; практическо проучване на "отвътре" на театъра помага да разкрие много професионални тайни, и следователно - драматурга насърчава майсторство. През този период той е бил написан парчета Fru Ингер Estrota (1854), Pier Sulhauge (1855), Олав Lilekrans (1856).
В първия, за първи път той отиде в драма му в проза; като последните две са написани в стила на норвежки народни балади (така наречените "юначните песни"). Тези пиеси отново специален етап успехът не се използва, но играе важна роля в професионалното развитие на Ибсен.
През 1857-1862 начело на норвежкия театър в Кристияния. Успоредно с ръководството на театъра и драматичен работата продължава обществени дейности, насочени най-вече към борбата Hristianiyskim операционна посока театър prodatskogo (трупата на театъра се състои от датските актьори и спектакли се състояха в датски).
Тази ожесточена борба бе увенчан с успех вече след Ибсен напусна театъра: през 1863 г. са били обединени трупата на двата театри, спектакли започват да отида само в норвежки, и естетическа платформа комбинира театър е програма, разработена с активното му участие. В същото време, той пише Уориърс играете в Хелгеланд (1857), комедия на любовта (1862), борбата за трона (1863); както и едно стихотворение от височината (1859), който се превръща в предшественик на първия наистина фундаментален драматичен успех - парчета Марка (1865).
Този проблем естествено се сля с фундаментални въпроси, призвание и себереализация. Нищо чудно, че почти всички от следващите си пиеси, така или иначе се счита за конфликта между героя и начин на живот реалния живот. И още един важен фактор: най-добрите пиесите на Ибсен, които му донасят световна заслужена слава, са написани извън страната.
През 1864 г., получи писмено стипендия от Storting, който постига почти половин година, Ибсен и семейството му заминава за Италия. Получените средства е крайно недостатъчна и той трябваше да помоли за помощ от приятели. В Рим, в продължение на две години той написа две пиеси, които абсорбират цялата предходна живота и литературен опит - Марка (1865) и Peer Гинт (1866).
Критиките на театъра и ibsenistike реши да разгледа тези сложни парчета като две алтернативни интерпретации на едни и същи проблеми - самоопределение и реализацията на човешката индивидуалност.
Ситуацията с Пер Гинт имаше още по-парадоксално. Той е в тази игра, Ибсен показва разминаване с националния романтизъм, който е фолклор герои представени грозни и зли същества, селяните - жестоките и груби хора.
През 1891 г. той се завръща в Норвегия. В чужда страна, той е постигнал всичко, всичко, което той искаше: един свят на слава, признание, материалното благосъстояние. По това време, пиеси му бяха широко на сцените на театрите по света, броят на проучвания и критични статии, посветени на работата си, е извън преброяване и може да се сравни само с тази на броя на публикациите на Шекспир.
Изглежда, че всичко, което може да се лекува тежка психологическа травма, претърпени от тях като дете. Въпреки това, най-новата пиеса, When We Мъртво Awaken, изпълнена с такъв пиърсинг трагедия, че е трудно да се повярва.
Ибсен е починал на 23 май 1906 г. в Кристияния.
Ибсен музей в Осло / кабинета писател
Свързани статии