Paint работа на открито, да се чувствате природата в пленер въздух и да научат как да достави цвят като сбор, мозайка от отражения, тъй като те са по-изразено в природата, отколкото в студиото.

Ние трябва да се научим да виждаме отраженията на небето, трева, земя и други обекти на околната среда околната среда.

Всички елементи, които отразяват, разпръсна светлина, някои повече от други. Играта на светлината и отраженията вижда на обекти, чиито повърхност отразява светлината добре. Особено изразителни игра на рефлекси видими върху белите обекти, които отразяват почти всички инциденти светлинен поток.

Ето защо, в продукциите на открито, е желателно да се избере по-светъл тон.

Всички тъмни обекти отразяват само част от падащата светлина поток, така че отраженията върху тях са по-малко ясни.

В сложността на открито на работата се състои в това, че, по думите на Делакроа ", в действителност, няма сенки изобщо, има само рефлексите."

Когато се работи в работилницата, ние може да прехвърли на формата на обекти в светлосенки, не се обръща много внимание на рефлексите. Но ако се пресели от някои отражения на открито, тя ще загуби формата на обекта, неговото местно цвят.

Само цветови отношения осигуряват възприемането на обект форма с възприемането на целостта на цвят. закон отношения е в основата на картини от руски художници pleneristov.

Като се започне да се работи на открито, е необходимо през първите няколко дни, за да направи няколко кратки скици на една и съща сесия. Опитайте се да се работи бързо и енергично към новата среда и да се чувстват "освежаване палитрата", работят по-ярки цветове, чувствам слънчевата светлина и околната среда на въздуха, както казва художникът, "знак".

Във втората фаза на работа на открито, което трябва да се сложи на изявление, слънчеви и настройката, намиращ се срещу светлината. Тези две проучвания са принудени да обрисуват природата по различни начини.

В първия случай, настройката осветена от слънцето, с формата на монолитен ясно върху него има всичко: светлина, сянка, полусянката и рефлекси.

Във втория случай, същия характер е срещу светлината. За природата е осветена повърхност и естеството изглежда натясно срещу светлината. Поради това е необходимо да се определят по-точно цветовите отношения. За да се изразяват по-добре естеството, формата трябва да извайвам по-добри рефлекси, тъй като природата се осветява от отразената светлина на други елементи.

Следващата задача: създаване сред листата на дърветата, който се разгражда чрез светлината на короната. Можете да поставите едно младо момиче в лек, почти бяла блуза и червена лятна рокля. Постановка изразителни и трудно да се направи, тъй като има много цвят и градации на тоновете.

Дантелата на короната на дървото се появяват бледо лилаво, зелено, синьо сянка и частична сянка. Студената синьо, лилаво, зелено разбити златен топъл цвят. Постановката се отрази отражения от небето, от осветената земя и трева. Във всеки детайл от живота на слънчева светлина.

В центъра на този цвят разнообразие - ". Ръководителят на злато" светла блуза, осветен от слънцето и Активното място е червена лятна рокля, която служи като допълнителен цвят на зелени листа от дървета, пълни множество отражения.

Сложността на работата се състои в това, че докато светът се променя бързо, движещи се зеленина, промяна на слънчева светлина, и където е имало светлина, се появява сянка. Ето защо е необходимо да се оставят добро място живопис, в резултат на единична светлина. Ако светлината не е необходимо да пренапише всеки път, на мястото, където са намерени истинските цветни отношения. За извършване на работата, която се нуждае от много сесии.

Пример за това е дело на художника Владимир Серов е "Момиче на слънчевата светлина", на която той е работил през цялото лято.

Все още се нуждаете, за да си свършите работата в светлината на вечер. Когато се работи върху постановката на вечерната светлина е необходимо да се обърне внимание на факта, че вечер светлината на залязващото слънце промените цвета на обекти, това ги кара да светят, запалване оранжево, жълто, червено. Тялото става бронзов и златен, сенки стават сини. Вечерно осветление носи цветовете на обекти осветени. Работата по формулирането на вечерната светлина изисква цветни плътен отношения. В тази работа съвсем различен палитра и различен тон, отколкото в продукции, написани сутрин или следобед.

Успоредно с делото на облачно време, когато не е възможно да се напише настройка, осветен от слънцето, можете да напишете скица на разсеяна светлина.

Грей време, когато пали дълго време, няколко промени, има за дълго, тиха работа с подробно моделиране на формата на обекти. Особено внимание се обръща на субординацията работил части етюди общ цвят, цвят хармония.

Особеността на работата на открито се състои преди всичко в предаването разнообразие слънчева светлина и замърсяването на въздуха. Това изисква по-бърз техника писмо удара «а ла прима». За да направите това, трябва да имате голям брой от различни цветове. Важна роля се играе от общия тонус на етюда. Проучване написани на сутринта, е писано в лек тон, то боя, сякаш прозрачна.

Етюд, написана през деня, тя е в ярка светлина, твърде лек тон, с светло сив тон скица уплътнени. скица боя вечер събиране, скица тон става по-плътна. Това е характеристика на открито живопис.

Ние Ви донесе списания, издавани от издателство "Академията за естествени науки"

(High импакт фактор RISC, списания теми, обхващащи всички области на науката)