Подходът към проектирането на изменението на цвета на всеки обект (интериор, градска среда и така нататък. Г.) зависи преди всичко от целите на обекта. Ние разделяме предмети по класове.
Защото клас се състои чисто съоръжения: .. магазини фабрики и работилници, административни сгради, научни, образователни, здравни, детски заведения, проектиране и чертане работилници, музеи, студио художници и т.н. В сгради от този тип на цвят покритие е проектиран в строго съответствие с правила и разпоредби, въз основа на функционални и технологичната постижимост.
Чрез Class II включва обекти, в които оптимални условия за визуална работа, но не по-малко важно печалба като психологическо въздействие върху човешкото визуалната среда и неговите естетически качества трябва да бъде гарантирана. Тези обекти включват кетъринг, търговия на дребно, спортни съоръжения, развлекателни обекти, няколко изложби (бизнес въпроси). Къде голямо значение е естетически фактор, а дори и художествен ред.
За клас III включва обекти, в които едно лице е в покой, се забавляват, или се занимават с чисто духовна работа: мемориални структури, програма представителни на изложбата, от специфичното естество на музеи, някои визуални или концертни зали, ресторанти, атракции. В тези области на избора на цветови решения са се ръководят единствено от артистична концепция. Но дори и тук художникът не може да не се вземат под внимание научните доказателства за психологическото въздействие от цветове и модели на визуалното възприятие.
Цвят като фактор за визуален комфорт.
1. трябва да следва определена система на яркост отношения за постигане на оптимално функциониране на тялото: долната зона на помещението - относително тъмно (р = 0.4-0.3), средната площ на запалката (р = 0.5-0.7) и върха - най-леката (р = 0.8-0.9). Такова разпределение на яркостта на най-познатото за човешкото око, както се наблюдава в природната среда. Твърде светлина етаж създава впечатление за нестабилност и слабост; ходи по него неприятно. Избягвайте големи яркост контрасти. Стена с прозорци е желателно да цвят възможно най-лека да кейове по-малко яркост контраст с прозорец.
2. Ако помещенията се смятат някои обекти, е необходимо да се осигурят условия за тяхното сладко място. Ярки обекти са по-добре видими на тъмен фон и тъмни - на светлина. В промишлени сгради яркост контраст между обекта и фона се регулира от общата индустрия и санитарните и хигиенните стандарти. Цветът на фона на избрания обект обикновено хроматичната разлика от цвета на обекта, но може също да бъде подходящо яркост ахроматично. По-специално, този проблем се решава според субекта.
3. Ако окото е принуден за дълго време, за да се определи всеки обект, трябва да му дадем шанс да се опира на контрастен цвят петна. Например, магазин машина, където се обработват метални части, за предпочитане стените и колони в охра жълто тон, като в дърводелски магазин, обратно, подходящо оцветяване стените в студена мащаб. Ако работим обекта лишени хроматични цветове като черно печат на бяла хартия, трябва да се въведат цветните зони в околната среда, а не само под формата на рисуване повърхности, но също така и под формата на декоративни елементи (стенопис, произведение на изкуството, свежи цветя). Понякога, за да се облекчи цвят умора е препоръчително да се използват специални екрани, конвертируеми и преносим. Необходимостта от такива устройства се намира в тъкане, багрене и производство на облекло, където трябва да се справим с обекти на интензивен цвят.
4. Пълен ахроматизма уморително за очите, тъй като пренасищане на цвят или пъстрота. Въз основа на физиологичното състояние на комфорт, трябва да се избере оптимално за дадена ситуация, в разумен период от цвят, спомняйки си, че уморително цветен ефект зависи главно от петната на сатурация и ъглови размери. Уморихте ли се от въздействието също има голяма разлика - и хроматичната и яркост.
5. Физиологично оптимално (.. Т.е. най-добре) са средни вълни цветове - жълто до синьо. Всеки обект клас I може да се очаква, без да се излиза от обхвата на вълната среда (това е, разбира се, за цвета на големи повърхности). Използването на къси вълни и дълговълнови цветове по подходящ начин в обекти класове II и III.
Цвят като фактор в психофизиологичните ефекти.
Цвят в интериора винаги е била мощно средство за влияние върху човешката душа, в настроението и поведението си. Но през последните исторически епохи важните художествени средства сами са форми на архитектурата, както и скулптурни и изобразително украса и предмети с художествена занаят. В днешно време, когато голи аскетични форми на масов архитектура става основен цвят, а често и единственият носител на естетическата принципа, основните средства за експозиция на човека. Първи цвят дизайн на околната среда, за първи път се реши въпроса: какво трябва да бъде най-често срещаните цветове в интериора - вълнуващия, енергизиращ или успокояване. Този проблем е решен в съответствие с характера на производствения процес (в класовете обекти I и II), или артистична концепция (в клас обекти III).
Вълнуващи цветове са подходящи когато това се изисква голямо активност и напрежение в мускулите физическо, където трябва да се развесели и развесели човек, за да запълни емоционалната дефицит, увеличаване на нервно-психическо тон. Примери за това са помещенията на ресторанти и кафенета, атракции и панаири, танцови зали, магазини монтаж на големи компоненти, съоръжения за психично болните към депресивни психични функции, и така нататък. Д. Трябва да се помни, че стимулиращият ефект не само имат червен цвят и лилаво района, но и контрастни комбинации наситени цветове като червено, зелено и др.
Тонизираща цветове се използват във всяка производствена среда или обществени интериори, където не насочени специално насочени духовни ефекти върху хората, но това е необходимо за подпомагане на бизнеса в своята бодрост и ефективност. Чрез тонизиращи цветове говорим, както знаете, оранжево и жълто, както и някои зелени (като трева и широколистна). Жълт се препоръчва особено за вътрешен твърд умствена работа за дневни грижи за деца в хола. Orange е и цвят тонизиране, но нейното приложно поле е много по-широко за естетически причини. (Данните за психологическо въздействие на различни цветове са вече споменатите в съответната глава.)
В претъпканите промишлени помещения цветове трябва да са като спокойно, колкото е възможно, независимо от други условия. С други думи, когато голям товар от външни дразнители психически не трябва да изострят тяхното уморително ефект въвеждането на допълнителни цветни впечатления. Въпреки това, понякога тихо, но шум може да бъде натрапчив да блокира силен организираната звук и "melteshenie" в очите, за да невидими за включване на визуалната структура на закачливите място. Ето защо, например, боядисване на стените и в най-оживените и оживените улици на Ню Йорк или Париж са били организиране фактор, не се претоварвайте вниманието, а напротив, като един вид почивка, поради превключване на емоции с бизнес сграда на празнично забавление. Всеки цвят сам по себе си, взети поотделно, нито добро, нито лошо, но в някои ситуации може да бъде прекрасен, а други - неподходящо или дори грозни. Често това зависи от материала и текстурата. Особено чувствителни към текстура и материал на зелено, жълто, кафяво и сиво. Например, сива кожа или вълна - Елегантен материал и сиво масло (или дори лепило) оцветители стени води до тъжни мисли. Има редица от цветове, която изисква много внимателно боравене, когато се използва в интериора. С други думи, за всеки интериор, че има "забранени" цветове, чието използване може да доведе до отрицателен психо-физиологичен ефект. Например, във всички области на здравни заведения неподходящо червен цвят, особено червените. Вместо това на чисто червения цвят е по-добре да се използва тухла, теракот, железен оксид или печена охра. Що се отнася до храната на закрито недопустимите за използване на всяка прашни, мръсни, розово-оранжев или топъл кафяв цвят, най-вече с brecciated текстура. На мястото, където те се хранят или приготвяне на храна, нищо не трябва да напомня на мръсни чинии или отпадъци. сериозни бизнес помещения са забранени всички на розов цвят, защото те вдъхнови несериозни и не-бизнес емоции.
Цвят като естетическо фактор.
Психофизиологично въздействие на цвета е тясно свързани с естетиката. Вторият вид включва на първо място, но не се ограничава до тях, тъй като цвят действа като "по-ниски" пластове на психиката, както и "отгоре". Доказано е, че човек се чувства достатъчно удобно само за околната среда, която до известна степен повтаря собствените си качество, тя е като индиректен размисъл, или "портрет".
Ако стои на позицията на "естественост", можете да влезе в интериора на небоядисана дърво, тухла, вълна или от юта гоблени, керамика. Тавани ще бъде ярка стена - по-тъмен паркет - по-тъмен. Общият диапазон е мека, malonasyschennaya, средни вълни. Ако сте привърженик на "antinaturalnosti" предпочитате по същото дело, емайлирани стоманени или пластмасови плочки, глазирана керамика, relinovye подови настилки, мебели от хромирани тръби. Можете да направите черно-бял таван етаж, навлезе във вътрешността на големите петна от наситено червено или синьо. С други думи, работата му се противопостави ли делата на природата. И двата подхода са еднакво валидни, ако те са оправдани. Не трябва само да ги обърка. В ситуация, доминиран от цветовете на естествени материали, не се препоръчва да се конкурира с тях. Например, боядисване на пейки в зелен или син цвят се провали, толкова по-добре цвета на естествено дърво или тъмно червено, а не да влиза в конкуренция с растения зелено и синьо на небето. В историята, обаче, има случаи, когато едно произведение на изкуството ", наречен" цвета на природната среда, като сините мозаечни куполи на църкви в Централна Азия. Комбинацията от синьо небе и синя мозайка напълно некласически, носи ирационалното и мистичното начало, което съответства на източната философия и религия. Това е легитимна от гледна точка на времето и мястото, когато е бил създаден. Системата на европейските класически естетика (които се придържат към) такава комбинация не е приемливо.
Ако дизайнът на архитектурната среда е поставен не само естетически, но и с богато въображение, художествени задача, цвят е един от начините за разрешаването му. Мога да кажа обемните триизмерна структура - град, интериор и т.н. - .. Като един вид живопис в пространството. След това принципите на цветови решения като пространство не се различава от принципите на изграждане на цветни снимки. Разликата само в степента на цветни петна, както и методи за тяхното прилагане. FL Райт мечтал за такава архитектура, която от своя страна ще се превърне в картина. Льо Корбюзие показа примери за "картина в космоса" в своите интериори на манастира в Ла Турет, съдебни сгради в Чандигарх, параклиса в Ronchamp. F. Leger мечтал "полихромна град", а днес тази мечта е до известна степен са реализирани във Франция в Ла Гранд Борн и други градове - сателити на Париж. Насищане на цвета на вътрешното пространство на традиционната народна архитектура за страните от Източна Европа. Добре известно е, умение на Волга, Западен Сибир, украински, молдовски, унгарски селяните в Довършителни работи домове. Назначаването на цялата тази работа, значението му - чисто художествен и идеологически.
Наивно фолк изпълнител разбира архитектурната среда или като микрокосмос на Вселената в миниатюра. Тук всичко е организирано по строг ред в "червения ъгъл" обитава Бог и светиите, пещта - приюта на дявола и други злите духове; легло и маса са на небето и ада. Всеки вид орнаментика и украса са магия, позовавайки сила. Те са направени не само за красота, но и за сигурността и щастието. Всички декорации селянин къща - един вид визуализация на щастие. Тъй като те вдъхнови такава радост и бодрост. Добър "стил" къща - тя е висока степен на интеграция и самостоятелна структура "пространство". В нашата маса обществен интериор липсва точно тази почтеност и "космически". Тя не може да бъде дълъг, може да не "на живо", можете да прекарате само няколко часа, тъй като "живот" е много липсва. Един от най-важните качества на околната среда "пространство" - пълнотата и разнообразие от цветни впечатления.
Социалистическата епоха изкуството не може да откаже такъв мощен инструмент за обогатяване на визуалната среда, като например цвят. Мярката на художествено цветова схема в полза на своя "космически", т.е.. Д. Вътрешната пълнотата и изолация в рамките на системата, комбинация от разнообразието и единството, както и съответствието с каноните на стил.
Цвят като средство за идентифициране на формата и организацията на пространството.
Цветът на триизмерната структура или цвета на отделни елементи може да се използва като средство за състава. Така например, картината на строителни конструкции и архитектурни елементи на сградата разкрива естеството на тяхната работа, сериозни усилия, междусистемните връзки.
Носещи елементи (колони, стълбове, ферми), логично е да рисува в тъмна или наситени цветове, пълнеж панели - в относително ярък и малко наситени. Тектониката на насипни неща също разкриха, цвят: например, по-ниската най-натоварената част е боядисана в относително "твърд" и "трайни" цвят, горната част - по-леки и по-леки. Фиксираните и подвижни части, структурни и оперативни данни могат също да бъдат оцветени в различен цвят.
С помощта на цвят, за да се реши проблема с визуално намаляване или увеличаване на пространството (неща), и илюзорни поправки пропорциите на различните щамове. По този начин, светлина и светло "оттеглят" цвят на стените и подовете на илюзорен увеличаване на пространството, както и топли и ярки цветове, то намалява; цвят и оцвети определен модел визуално увеличаване или намаляване на височината, да се намали дължината на пространството, даде необходимата пропорция направи динамични или статични и т.н. Примери за решенията, предвидени "формални композитни" проблеми могат да се видят в цвета на продукти от природата .. на животни, насекоми, птици, растения , Триизмерната структура на цвят също може да реши много проблеми на композитни ред. Например: Избор на основния елемент на конструкцията; изравнителен всички елементи заедно; балансира структура или, обратно, да унищожи баланс; пространство разделен на зони или части; указва посоката на движение; идентифициране на свой собствен ритъм или структура го друг даде; деформира отделни форми или области на пространството; илюзорна увеличение едно измерение (например, височина) или унищожи. На практика може да има много други задачи.
Цвят като средство за информация.
Цвят може да действа като носител на информация, както и такава информация се възприема веднага, без усилие и на по-голямо разстояние. Цветни кодове, използвани в практиката на човечеството от древни времена. Така например, в древния свят на цвета на дрехите, за да се определи състоянието на определен клас.
Тип цветови комбинации или вида на аромат може да бъде информация за характера на състава. Виждайки хармонично, класически, "благороден" цветова комбинация, ние подсъзнателно чувстват, че пред нас нещо положително, ценен, достоен за уважение. Ако видим една мръсна, кална, несигурен цвят, цвят дисонанси, непристоен или вулгарни сравнение, ние автоматично да настройва във връзка с предмета негативно, с недоверие. Цвят преди всички други фактори, ни информира, от свойствата на обекта, и обикновено ние - съзнателно или не - доверие на този "информатор" повече от другите. Използването на цвят като средство за информация се урежда от специални правила за промишлеността, транспорта и други сектори на икономиката.
LN Миронова 1984
Свързани статии