Църковна музика: Regent чува нещо, пеене почти нищо не може да: какво да правя.

Публикуване на материали от един от Vkontakte дискусии. Mzhno, разбира се, че ще бъде от него да направи "гладко" на статията, но мисля, че, тъй като ще има по-интересни и практични. Още повече, че задавани въпроси, очевидно deystvtelno натискане.

Собствени думи, отпечатани в нормален шрифт и задаваха въпроси -kursivom.

REGENT чуя нещо, пойни птици почти нищо МОЖЕ ДА: Какво да правя?

Как да се научи да пее "plohopoyuschego" ( "plohopoyuschih")? Ето някои елементи, които не претендират за изчерпателност. Ако ще възникне интерес към темата - по-добре ще отговори на въпросите. По-конкретно и ясно. Готови ли сте да се изяснят някои от nizhenapisannogo с някаква степен на детайлност. Задавайте въпроси (или критикуват / смирите :-)), и т.н.).

Ако има 4 гласове, които пеят правилно, след това добавете към тях някой друг - стандартна задача. Аз се спирам на него, докато съм.

Най- "остри", по мое мнение са опции, като например следното. Сега има: 1) регент, който знае 3-4 страна; 2) пеене, който знае само собствената си партия (обикновено 1-ви или 2-ри) 3) пеенето, кой знае неговата игра и нещо от друга страна (обикновено тенор плюс още нещо) 4) "plohopoyuschy", която Той знае почти нищо и почти нищо не може. Или едно и също сама, но не и 3). Теоретично, това не е безнадеждно дори ситуация, в която 2) и 3) "plohopoyuschie", но след това регент трябва да знаете, стриктно всички 4 партии и много добро владеене на собствения си глас.

1. 2) и 3) знаем 1-ви и 2-ри глас. 4) - кандидат бас. Ако регент - бас също, няма проблем. И ако регент - сопран, а след това най-важното нещо е достатъчно, за да учат 4) пее малка ektiniyu него да се разбере разликата между неговата партия и партията на втори глас. Ако самият регент да пее една от най-добрите гласове - положението е по-сложно, но и доста решими.
2. 4) - кандидат за тенор. По-лесно е, отколкото предишния, защото в Regent винаги имат възможност да подтикне и тенор пее музиката обикновено е по-малко от баса.
3. 4) - кандидат за един от най-добрите гласове. Тук, струва ми се, е проблематично използва само когато на 2) и 3) на бас и тенор. След това, ако 4) иска да пее мелодия - регент може да пее в унисон с него, постепенно преминаване към втората част (в областта на белия дроб). И ако 4) се прилага за втори глас, а след това е единствената възможност - това е, когато регент пее мелодията, и 4), леко-леко коригира втори глас, контролиране на изслушването си с една трета от 1-во лице и - задължително! - октава бас (където е подходящо). Въпреки това, ако баса е и "плава" опция може да бъде опасно. Но това също в следващото съобщение.

Мисля, че тук имам абсолютно нищо ново, е било открито, но, според мен, все още е "устройство на велосипед" трябва да бъде казано, че е ясно, тъй като ще бъдат обсъдени по-нататък.

• Сега малко отклонение за какво искам да кажа на припева: обичайната смесена или хомогенна (например, от мъжки пол)? Разбира се, има и важни нюанси, но аз ще се опитам да кажа нещо, което е толкова вярно за смесена и еднаква за хор. Особено, защото ако следваме логиката на музикални транскрипции, да речем, един мъжки персонал за смесена или обратното, също така е възможно да се намерят съвети за решаване на проблемите на "plohopoyuschimi".

Сега усложни ситуацията. Също 4), че "plohopoyuschy" все още nebezgreshny 2) и 3). Система изрично и често "плуват". Ако регент истински "удар" на гласа, в този случай обикновено се справя с проблема, когато пее на 1-ви или 2-ри глас, но някак си се консолидира около него. И ако регент на гласови данни, не е достатъчно, за да се реши проблема?

След това ще разгледаме по-слушам, в каква е причината. Възможни причини могат да бъдат както следва:

1. Лошо дефинирани оптимална ансамбъл тон в момента. С проблемен състава на регент има право да "избере" тон! Както е известно, цялата литургия да пее в един ключ (например, като F или G майор майор). Можете да пее през цялото време в един и същи ключ, независимо от това колко висши свещеници дават викове. Но тонът трябва да се определи с точност: така че всеки участник пя-леките си бележки. Имайте предвид, че тъй като оптимален тонус на пеене се издига (някъде по половин тон на две половин час литургия).
2. Загубата място. Например. Ако не сте четирима, но само три - възможността да пее първия глас втори глас и трети глас (без бас) с тенор в долната част е много опасно, дори със средни певци (да не говорим за "проблема"). В тази конструкция, вместо триади образувани kvartsekstakkordy че неудобно пее (което е намерено в XVI век, ако не по-рано). Въпреки това, този вариант е често срещана. Защо? Да, просто защото твърде често е налице ситуация, когато бащата дава да плача F или сол минор октава и хор реагира на него създаването ла-фа-нагоре или сол B-D. В този случай, гласът басов. Но ако във вашия случай духовниците не ви осигури стабилна подкрепа бас - тази опция е опасно: kvartsekstakkordy много трудно да се изгради.
3. Non-оптимално разпределение на натоварването на певците. Силна трябва да пее по-сложни, и на "проблема" - доколкото е възможно, когато те няма да бъдат в състояние да направи грешка. Когато ансамбъла да бъде в оптимална височина същото prokeimenon (например) може да пее в три различни места. В този случай, например, на "проблема" на мястото на пее мелодично завой получи две нотки на ролите тенор във втория глас, който той със сигурност не изпълват. Съответно трябва да се подхожда към проблема с избора на музика. Ако този проблем не се вземат на сериозно и всичко да се мисли предварително - резултатът ще бъде много ефективно и ефикасно, за да сте сигурни :-)))
4. Пренебрегването или неразбиране на основния тон на духовенството, създаването на прекалено сложни музикални структури. Този проблем може да възникне, ако се пее не само в оптимален тонус, но даде тон в зависимост от възклицанието (както е, като цяло, и е приет). ВНИМАНИЕ! Там рискови решения и трудни ситуации не е застрахован, дори опитен регент. И ако сте начинаещ или регент хор "флоат" обича всяка нова настройка (дори и да е повторение на същия тон) - увеличава шанса Ви да направите грешка. Ето един пример на напълно стандартен. Първо вик на бележка Б малка октава на. Можете да отидете в сол мажор, B майор, E-майор. Какво да обстановка? Тук е необходимо да се знае къде е следващата вик. Ако всички ektiniya ще бъдат в C, можете да отидете навсякъде. Въпреки това, свещеникът или дяконът може да "излезе" на първата октава D или G-остър непълнолетен октава. Ако Би Би Си предполага повторно - на сол мажор е безопасно и удобно. И ако Би Би Си показва, G-остър - сол мажор опасно. След като "B G D-сол" prespokoynenko свещеник може да остане на Би Би Си, но във всеки вик на "улов" G-остър (възможно е дори с A-остри). Преустроен в този контекст да се средна плосък E плосък Плосък почти невъзможно. Ние можем да се повтаря само след всяка настройка B G D сол удивителен. И ако регент "изпрати" хор в E-майор, вик духовник не би се намесва, и много помага.
5. Недоразумение "музикални и технически" проблеми на песнопение. Bad тон на чисто ektiniyu често е основната причина за проблеми с Химн на херувимите и невнимание към първия пледоарията ektinii може да ви струва в света на язовир Грейс. За трагичните последици, свързани с липса на внимание към Великата ektinie аз дори не съм казвал. И как ще Великата ektiniya - зависи от качеството на първата настройка и изберете първия тон. [Всичко това подробно в статия, озаглавена "Спецификата на църковна музика."]

И, разбира се, такива неща като символ на вярата, Отче наш, тялото на Христос и да пеят заедно с хората, от началото до края, ако има "проблем" певци.

- "Ако има 4 гласове, които пеят правилно, след това добавете към тях някой друг - стандартна задача." Уви, не. Ако голям хор - може да бъде. Но ако това е необходимо да се приписват на триото да, мъжете или квартет, тя е много по-сложно. Минахме многократно. Не е чудно, че има тайна, какво мелодия е различна от тоалетната :(