Музиканти винаги, когато става въпрос за блус, използват термини и понятия блус гриза пентатонична и блус, често взаемнозаменяемо по-широко понятие. Помислих си и реши, след като понятие има разлика - трябва да донесе някаква степен на яснота и да организира своите знания, така че не е нужно да се бърка.
В пентатонична, както е известно, съдържа 5 бележки. За C основен обикновено е: С-EB-F-G-Бб. Това е стандарт за класическата версия на пентатониката до голяма (малки) блус.
Какво е красотата тук и защо пентатонична разпределени в отделна разделителна способност (предполагам).
Древна начин, който се използва от почти всички народи от незапомнени времена, така вътрешно хармонично и естествено, лесно смилаеми в устната традиция, и стереотипно отпечатано в човешката психика - в джаз оказа устойчива и хармонична структура спорен за себе си (от време на време, когато лежи на положителна хармонична функция ). Т.е. тези пет бележки, обединени в мелодични линии на себе си, винаги ще се извършат на тоник, субдоминанта, доминиращ, доминираща и дори двойно в шестия етап. Ще бъде извършено независимо от структурните конфликти (според класическите стандарти) в хармония.
Това са характерните свойства на блус пентатонична скалата. Но такова безразсъдно vsezvuchnost характерно само за тези пет бележки. За началния етап на играта (обучение) джаз и блус обясненията на конкретни случаи на извършване на това понякога е достатъчно. Но за да се отрази и да организира всичко, което е направено в блус и музика 5 недостатъчно и, освен това, не е достатъчно, дори седем ноти. И ако мислите, че е нашите блус пентатонична, се оказва, съдържа още 2 сини бележки: за C специалността, съответно - F # и Аб.
Това е здравей, и ние решихме, че petatonika автоматично съдържа всички блус музика - но не! За да използвате пълната гама от блус музика - онази, която не може да се направи. За да използвате Ab е най-близо от най-големите пентатонична скалата F. и за F # да няма тон, 1 ва степен родство. включително пентатонична с този звук, той е сам.
С пентатонична разбрал, разбрал, и така че те да могат да се използват в продължение на няколко парчета от нишки. Противоречията не са тук, и не е прецедент за влизането и използването на нови ключови персонажи - за по-голяма яснота - в лесни стъпки Йонийско прагче (С основен) съдържа три такива пентатонична звуци от A, D и Е. Така че спят добре, скъпи другари в диапазона Up Мала - а именно, че е в унисон на важен функции - и трите ключови прост пентатонична вече се съдържат.
Сега е време да се занимава с блус гриза. Да започнем с това се говори за бележки блус. Дб-Gb-Ab-Б б за всички еднакви в С майор. Това по същество отбелязва, че пианист възприема като намалява с естествен етап. Китарист, вокалист и вятър играч знае, че тази бележка, където терена може да плува нагоре или надолу, или дори между ... (приемане на оборудване на всички, разбира се, малко по-различен - същността на един). С други думи отбелязва, че темперамент може да бъде много свободно. Но не винаги, тези бележки се използват като скоби или спускане надолу - в други случаи, е пълноправен член на семейството на блус измъчва със силен темперамент. Почеса по главата, имайте предвид, че по този начин съдържа 11 бележки + първото увеличение стъпка - също чест гост (като трета малка шести голям седма) - означава, че целият хроматичната гама от - 12 бележки.
Поздравления. Трите характеристики - пълен дървен материал, като тази палитра, просто изберете. Бих се опишат мелодични блус на строителството като подкрепа за мелодията на странстващ трета. Но в продължение на три главни функции в съответствие и хармонизация с по-сложни отклонения изпълнения хармонизация или промените на функции - безплатна разходка може да се ограничава само до необходимостта от избор на ниско или естествен етап и все едно - общата обрат (предмет) ще съдържа и двете са тези етапи - без това не блус.
Съвременните Blues могат да съдържат различни опции пентатонична. Цялата хроматичната гама от звуци да бъдат големи или малки, или и двете и двете едновременно, и умножаване на модулация дори атонален. И все пак, ние се учим му dvenadtsatitaktovoy поетичен линия и скитащи ключови функционални трети в унисон.