Архитектура в Третия райх
В по-голяма степен, отколкото другите форми на изкуство, архитектура нацисткия период отразява личните интереси и предпочитания на Хитлер. Нито една от най-големите архитектурни проекти на онова време не избяга насочване на напускане молив марки, които не успяха архитект. Като припомни, Шпеер, който след смъртта на Пол Troost главен архитект съд, вкус на Хитлер, освен възхищението си преувеличени монументални форми на неокласическата, нео-барок гравитират. Въпреки това, оценки на Хитлер на някои архитектурни творения не претендират да фините възприятието на художника или на по-професионално: за Парижката опера от Шарл Гарние, той каза, че това е "най-красивата голямото стълбище в света", както и сградата на Виенската опера той нарече "най-невероятните опери на света. " албуми на Хитлер, тъй като 20-те години. бяха пълни с най-различни архитектурни скици, често страдат от имитация или претенциозно пищност, обаче, че е до края на живота си, той се смята за познавач на тази форма на изкуство.
Хитлер искаше да изрази същността на архитектурата чрез политическа, икономическа и военна сила на новата система, за да покаже на бъдещите поколения величието на собствената си дейност, с помощта на монументални сгради, за да ги отведе до героичен духа на Третия райх. "Вие питате защо е винаги само най-амбициозните - каза той. - Правя това, за да се върнат всеки немски самочувствие Берлин проект реконструкция на Север-Юг ос 1941 ..
В много отношения аз искам да уверя всички - ние не сме от най-ниските, а от друга страна, ние сме напълно равен с всяка друга нация ", според него, новата немска архитектура е да се покаже връзката на дорийски и тевтонските форми, които, по негово мнение, е перфектната комбинация от изкуство ..
От първите дни на архитектите на Третия райх нацистки са били преместени от това, което се нарича "фюрер стил", т.е.. Е. Комбинация от неокласическия Troost и предпочитания на Хитлер себе си като шампион на нео-барок, възпроизвеждане и засилено. Дори през 1930 г. Хитлер нарежда Troost възстановяването на двореца на Бърли в Мюнхен под седалището на нацистката партия (вж. "Кафявата къща"). През есента на 1933 г. също е поверено пренасрочване резиденцията на канцлера в Берлин, напълно променя атмосферата и интериора. Старата сграда е в лошо състояние: таваните и подовете са били унищожени, стените са порутени, а в стаите е непоносима миризма. Всеки ден, ентусиазиран Fuhrer придружен от адютант отиде до строителната площадка, за да видите промените, извършени и да предприеме необходимите мерки за подобрение. Комплексът от сгради в района на партия Kenigplats на Мюнхен се разшири с нацистка пантеон на "мъченици". сграда партия в Нюрнберг богато украсена с нацистки символи, като по този начин се измъкна от исторически разработен архитектурен атмосферата на древния град. Нацистки архитекти, начело с Troost проектирани и построени държавни и общински сгради в цялата страна. Според проекта Troost в Мюнхен е построен дворец на немски изкуство. В допълнение, построен магистрали, мостове, жилища за работниците. Такива като изграждането на Олимпийския стадион в Берлин (вж. Олимпийските игри през 1936 година), в резултат възхищението на света. От друга страна, само на органите на нацистки отговарят ново обществено строителство, използвайки такъв вид Хитлер преувеличени фолклор клирънс. За да се погрижат за сантиментална към Фюрера, архитектите нацистки построени в крайградските гори на Берлин сламени къщи с дървени балкони, с дъбови греди на тавана ръчно изработени груби, варосани, наподобяваща тиролски селски къщи. Нацистки архитекти и надмина в дизайна на градската центъра вместо катедрала квадратен присъщ средновековна сграда, те издигнаха т н .. Stadtkrone ( "короната на града"), обществен градски център, където сградите са разположени около една обща геометрична пространство, което се протегна огромните булеварди. Целият район е украсена със скулптури и орнаменти, използващи нацистки символи и митология. Шпеер. В "Grosse Хале", народна дом, 1940 г. През същата скала вляво - Райхстага и Бранденбургската врата
След смъртта на Troost (1934) в архитектурния климат на Третия райх започва да доминира наследствен архитект от Манхайм Шпеер (но повечето от най-амбициозните си проекти, които не са въведени). Първата му цел бяха поле Tseppelinovye в Нюрнберг, където драматичен и грандиозен грандиозен формулиране нацистки конгрес на партията бе реализиран през 1934 г., което включва R. Н. "Катедралата на светлината", създаден благодарение на умелото използване на прожектори.
Fuhrer ежедневно се появи в Академията на изкуствата, който се помещава на проектиране работилницата, където Шпеер и работи върху огромни светещи модели на най-добрите на шкафове възпроизведени в 1:50 мащаб, за да най-малкия детайл всичко, което забременя Шпеер и Хитлер.
"Ние се издигне светилища и символи на една нова и благородна култура", каза Хитлер. А. Шпеер. Проектът е триумфална арка на скица на Хитлер
Изграждането на новата столица е било спряно, а след това напълно прекратено поради избухването на войната през 1939 година. По-късно Шпеер призна, че проектът е бил "не е осъществимо," като цяло "прекалено регулиран", разкритикува той му "монументална строгост". Не може да се реализира и два големи проекта, които се разглеждат като Хитлер мемориалите в чест на величието на Третия райх. На брега на Атлантическия океан на Европа, с лице на запад, ние трябваше да се изкачи няколко огромен Totenburgen ( "Замъкът на мъртвите") - грандиозните мемориалите в памет на германски войници убити "по време на освобождението на континента от британското заразата". Няколко от същите величествени кули са били, според плановете на фюрера, да се покачат на изток, за да символизират завладяването на "необуздани сили на изток." Шпеер. Германия Pavilion кула на Световното изложение в Париж 1937
Споделяне на страницата
Свързани статии