Един французин
Хрускащото диня:
Французинът обаче френският маркиз,
Но вентилатора на вкуса на руски
И сладко да преглътне, че не е много мързелив.

Един човек скочи на трепетлика,
И двете бузи разкъсали офика
Или просто да се каже, руските сини сливи:
Знайте, че е нещастен в любовта!
Магаре, виждайки, че магарето се мята очи
И лае ". Крадци Крадци!"
Но нашият френски
С раждането не беше страхливец;
Един човек като идентичност не е пионка,
И Магаре на гайката не падат.

Тук, в притчата се крие парченца възела вкус:
Г-жа задник
Въпреки, че лай не nadorvis бъде vvek лисица.

Мой портрет
(За да бъде издадена скоро, с пълна
Среща моите писания)

Когато тълпата се срещнем лице,
Кои nag2;

Чия челото сумрачен Mist Казбек
Неравномерното стъпка;
Кой podyaty косата си в безпорядък,
Кой, плач,
Винаги трепери в нервен за добре -
Знайте - това съм аз!

Кой yazvyat гневно, вечно ново
От поколения;
С кого тълпата му венец от лаврови
Безумно сълзи;
Кой, преди някой да върне тенденция не гъвкав -
Знайте - това съм аз!
В устата ми, спокойна усмивка,
В гърдата - змия.

Стихотворението е монтиран от добре познат в ерата на романтична поезия матрици и имитира значително псевдо чрез познае система. Основната опозиционна: "Аз (поета) - публиката", необузданост и странностите на поета - вулгарността на тълпата, нейната враждебност - всичко това са смислени модели. Те се допълват от набор от марки на базата демонстративен строфа ниво фразеология и метър. Инерцията се дава и никога не прекъсва: текст (като оригинално произведение на изкуството) е лишен от информация. Пародия информация за индикация на постигнатото от съотношението на текст, за да екстра-текстова реалност. "Mad Poet" в текста е в живота на един разумен офицер. Индикация за това - две версии на един и същ стих. В текста: "Това гол" под черта ". Във всеки костюм" Текстът на шаблон, толкова по-смислен посочване на неговия реалния живот значение. Но това е пародия на информация, а не обект го пародира.
По този начин, за извършване на "добра поезия" силно информативен текст за нея може по един или друг начин система култура. Това предполага конфликт с читателя очаквания, стрес, борба, и в крайна сметка да наложи на читателя някои по-важни, отколкото обикновено при него, системата за изкуство. Но побеждавайки на читателя, писателят поема задължението да отиде по-далеч. Печелившият иновациите се превръща в образец и губи описателност. Иновации - не винаги в ново изобретение. Иновации - значителна връзка с традицията, в същото време възстановяването на паметта и разминаването си с нея.
Като добра поезия - поезия винаги се намира в най-малко две измерения, изкуственото оплождане от тях - от пародия за създаване на генеративни модели - винаги е трудно. Когато казваме: "Добър поезия - тези, които носят информация (от всички видове), които не се досещате напред", ние по този начин се твърди: "Добър поезия - тези изкуствен продукт, от които ние не сме в момента на разположение, както и самата възможност за такава генерирането на което не е било доказано. "

Така че, когато попита: "Защо имаме нужда от поезия, ако може да се говори просто проза?" - Нещо не е наред вече самия въпрос. Проза не е по-лесно, но по-трудно поезия. Но възниква въпросът: защо определена информация трябва да бъде предадена чрез изкуството на словото? Същият въпрос може да бъде казано по друг начин. Като оставим настрана други аспекти на природата на изкуството, както и да се говори само за прехвърлянето на информация, независимо дали е той някаква оригиналност в сравнение с обикновената езика на изкуството?

Литературният текст - текстът с увеличени признаци на ред. Научно граматичен текст (метатекст) може да даде на последователността (списък) на всички възможни форми, но да се изгради жива реч фраза толкова трудно.
В поезията, ситуацията е различна. Средно поетичен структура, припокриващи език създава по-сложни взаимоотношения: това или онова стихотворение, като факт на руски език е текстов реч. Основният механизъм на изграждането на паралелизъм:

Не е смешно, когато един художник безполезно
Аз петно ​​на Мадоната от Рафаел,
Аз не се смея, когато презрение палячо
Travesty засрамва Алигиери.
(Пушкин. "Моцарт и Салиери")

Откъс проникнато паралелност. На два пъти се повтаря: ". Аз не се смея, когато" - създава единство интонация инерцията. Синоним чифт "малария - палячо", "безполезно. - за презрение" Но "художник" и "палячо" - ". Презряно" синоним в различен смисъл от "лошия" и

Ритъм като структурната основа на стиха

Концепцията за ритъм принадлежи към най-често срещаните и общи характеристики на поетичната реч. Пиер Гиро, определяне на характера на ритъм, пише, че "метрични и стихосложение е за предпочитане в областта на статистическите лингвистиката, като тяхната цел е правилното възпроизводството на звуци." И по-нататък: "Така стиха се дефинира като сегмент, който може лесно да бъде измерена чрез" 1. Чрез ритъм обикновено се разбира като редовен редуване, повторение на еднакви елементи. Именно това свойство на ритмични процеси - те са цикличен - определя стойността на ритъма на природни процеси и човешките дейности.
Ритъм ст - циклично повторение на различните елементи в идентичните позиции, за да се равнява на неравномерен и разкриват сходства в различни или идентични повтаря, за да се разкрие идентичността на тази въображаема характер, разположен в подобна разлика.
Ритъм в стих е smyslorazlichayuschim член, в който влезе в ритмична структура, отличителни белези и да придобият тези езикови елементи, които се използват обикновено не го правят. Важно е и за двете: поетичен структура разкрива не само на нови нюанси на значение на думите - тя разкрива диалектиката на концепции, вътрешните противоречия на явленията на живота и език, за да показват, че обикновения език все още няма специални инструменти. От всички изследователи, участващи в прозодия, може би, той е първият, който ясно Андрей Бели усети диалектическата природа ritma3.
рими проблем
Арт функция се римува в много отношения, подобни на функцията на ритмични единици. Това не е изненадващо: сложна връзка, и не-повторяемост присъщ както и ритмични структури.

поетичен разказ проблем

Seeker на нови преживявания,
Избягах, бащински ръбове.
( "Погасява дневна светлина").

Съзнателно изгнание,
И светлина и живот и нещастен.
( "Да Овидий")

Ср в ясно автобиографичен стихотворение "Затворникът от Кавказ":

Ренегат светлина характер на всеки,
Той напусна родния граница
И в далечното ръба на мухата
С весел дух на свободата.

В същото време, Пушкин е горд от това запитване и не случайно го наричат ​​в някои от събитията в живота си, че с гордост може да се сравни с лишаване от свобода в затвора VF Rajewski на:

. Гонен
Аз стана известен сред хората.
( "VF Raevskii")

"Дума от трето лице" в поетичен текст

Всеизвестно е, че критиката на 1820s. стихотворение на Пушкин "Руслан и Людмила" изглежда неприлично. Вече сме почти невъзможно да се чувстват "неприлично" на работата. Но е наистина били добросъвестни читатели на ерата на Пушкин? Знаете, че който чете и "опасни съседи" и "Maid Орлеан" Волтер и еротични стихове момчета, и "Дарлинг" Богданович, който не знаеше слух "Изкуството на любовта" от Овидий, голи откровен описание на Петроний и Ювенал запознат с Апулей и Бокачо би могло сериозно да удиви малко двусмислени текстове и фристайл сцена? Нека не забравяме, че поемата на Пушкин се появи в цензурирано издание в ера, в която моралът е предписано не по-малко от политическа надеждност. Ако текстът е наистина нещо обидно за общоприетите нрави на тази епоха, поемата, без съмнение, би бил задържан от цензурата. Неприлични стихотворения са от различен вид - литературни.
Работата се разкрива в стих:

Случаи на отминалите дни,
Приказки от стари времена.

Това е цитат от Ossian, добре познат на читателите на тези години. Въведение е изчислено, че публиката е включена в системата за определяне на идеологически и културни отношения в комплекта - най-добре на национално-героични - опитът на текста. Тази система включва известна ситуация и техните допустими комбинации. Така че героичните епизоди могат да бъдат комбинирани с (* 111) елегичен и не може - с удоволствие, еротично или фантастичен (знаем, че MacPherson, правейки своите "произведения на Ossian" въз основа на оригиналните текстове на бардовете, внимателно премахва всички фантастични сцени, в качеството по този начин същите като първите немски и руски преводачи "Макбет", които хвърляха сцена с вещици, а фантастиката в "бурята" и "сън в лятна нощ" не притеснява никого - героичен не е свързан с него). "Ossian" ключът към текста не е нещастен случай - за него и повече напомня на епизоди (например, Руслан на бойното поле), изображения или епитети.
Въпреки това, следните откъси от текста са построени на една система, която силно обединени с парчетата "Ossian". Тя включва друг вид артистична организация - хумористичен "героичен" стихотворение. Той е също добре познат на читателите от последната третина на XVIII век. и предположил ( "включено") на малък набор от функции, като например условните имена се повтарят в работите Попова, Чулкова и Levshina или типичната история за булка отвличане. Тези два типа артистични организации са несъвместими помежду си. Например, "Ossian" означаваше, лиричен медитация и психология, като "героичен", за да се съсредоточи върху историята и епизоди приключение фантастика. Не случайно провал Карамзин, който се отказа от една поема за Иля Муромец, неспособни да се справят със стила на съединение на "героичен" стихотворение, психология и ирония.
Но комбинацията от нелепи структури "ossianizma" и "героичен" стихотворение не изчерпва структурна дисонанс "Руслан и Людмила". Елегантен еротиката в духа или Batiushkov Богданович (от гледна точка на културата karamzinizma тези два стила се сближили, вж програма Карамзин одобрение на Богданович като основател на "светло стих".) "Луксозни" стихове като:

Ревниви падане дрехи
Locust на килимите. -

Текстът като цяло. Съставът на поемата

Съставът на поетичен текст винаги има двойствена природа. От една страна, това е поредица от различни части на текста. Тъй като на първо място се отнася до най-големите сегменти, от тази гледна точка, съставът може да бъде определен като супер-фразеологични и sverhstihovuyu синтагматика поетичен текст. Въпреки това, тези сегменти са по определен начин с уравнението, добавят до набор от единична стойност в някои отношения единици. Не само да се присъединят, но също така си сътрудничат контрастен, те образуват някаква структурна парадигма, също за микротекст и sverhstihovom нива (за строфичен текстове - и sverhstroficheskom).
Помислете за състава на поемата на Пушкин "Когато извън града, внимателен, аз се скитат.".

Когато извън града, внимателен, аз се скитат
И аз отивам към обществена гробище,
Решетка, колони, богато украсени гробници,
Под с които гният всички мъртъв капитал,
В блатото или иначе тясната рамо до рамо,
Като гости алчни за маса с бедността
Търговци, служители мъртви мавзолеи,
Евтини нож нелепо предприятие,
Над тях надписите в проза и в стих
За добродетелите на обслужване и ранг;
Според старите Roháče вдовиците плачещи любовни,
Крадци отвинтват от урната на стълба
Грейвс мазен, който също е тук
Zevayuchi наематели до себе си, на сутринта чака -
Такива мисли ме смутиха всички потенциални клиенти,
Това зло е отчайващо за мен.
Въпреки, че плюе, но за да работи.
Но как може да е удоволствие за мен
Есента на моменти, в тишината вечер на,
В селското гробище за посещение на предците,
Къде спи мъртъв в тържествена почивка.
Има място без гарнитура гробове;
Те се изкачва тъмно бледо крадец през нощта;
Близо камъните вековните покрити с жълт мъх,
Селянин минава с молитва и с въздишка;

На празен място кутии и малки пирамиди,
Beznosov гении, разрошен Harith
Тя трябва да бъде широко дъбови ковчези важно,
Колебанието и шумолене.

Стихотворението ясно - включително графично и тематично - е разделена на две половини, което определя последователността на синтагматика текст: град гробище - гробището на селото.
През първата половина на текста има своя специфичен принцип на вътрешна организация. Двойки от думи, свързани с него, въз основа на оксиморон: Между другото се присъедини към друга - семантично-малко да се присъединят към него, разбра, че е невъзможно свързването:

елегантен - гробницата
Мъртво - столицата
мавзолеи - търговци, служители
починали - длъжностни лица
Евтини - Кътър
плаче - любовни

По същия начин конструирана описанието на гробището на града през втората част на текста:

работи на празен ход - урни
незначителни - Pyramids
без нос - гений
рошави - Харити

Принципите на семантиката на несъвместимостта на тези двойки са различни, "елегантен" и "гробница" свързва стойността на суетата и украсени с концепцията за вечността, смъртта. "Елегант" се вижда в този случай, на заден план не се изпълнява в текста, но може би контекста на думата "пищна". Семантичната разликата между тези думи става с господстващото си стойност в стих. "Dead" и "капитал" дам няколко чиято несъвместимост е много по-скрит (различни степени на несъвместимост създава допълнителен смисъл в текста играта). "Капитал" в речника на ерата Пушкин не е само синоним на понятието "град". Това е град с подчертани атрибути на административен град като съвкупност от структури на политически и на гражданското общество, най-накрая, това е административен и бюрократичен жаргон на улицата и слугинска замяна на думата "Петербург". Ср в песен слугинската:

Какво славно капитал
Весела Петербург!

плюе - насладете се,
PLU - Телеграма,

но също така забележителен звук паралелизъм (Дейност стр / б на опозицията се разкрива и фон: шиш - писта).
Сравнението на първата и втората половина на текста разкрива някои нови значения: в центъра на всяка част, взети поотделно, трябва темата на гробището, смърт. Но когато се сравняват знака на "гробище" се осъществява от скобите като база за сравнение. Семантичната диференциация е изградена въз основа на нея, но не пребивават в нея, и в структурата на живот. На следващо място, а това е типично за Пушкин, той удължава живота на опозицията, изработени в съответствие с подходящ и достоен човешки ред и живот въз основа на неверни и лъжливи основания. Животът и смъртта не представлява основание на възражението: те са заснети в една и съща концепция за благосъстояние - достоен или невярно.
От тази гледна точка става видно семантичен контрастен първата и втората части един на друг от линии. "Сити" е характерна за времето: дори и мъртъв - само гост гроба. Не случайно думата "гост" се използва през първата половина на два пъти, което означава, повече от всяка друга.