В рамките на общата фиксиране трябва да се разбира капиталови три операции: за укрепване на основната част на живописния слой и земята, без сумиране спомагателна основа под тях; укрепване на платното го дублира и накрая прехвърли картината на нова основа, така наречената "превода".
В някои случаи, обща консолидация?
1. С пълно разрушение и рушене на основите, когато тя губи способността си да проведе слой боя.
2. С широко загуба на връзка със земята на боя слой или праймер към субстрата, се изразява чрез:
а) в голям неизпълнените на боя слой на почвата;
б) широко разпространена пращи слой боя и земята с тенденцията на откъсване;
в) непрекъснат слой боя ssedaniyah характер;
ж) в най-малкия сипей рисува цялата картина;
г) да се повтаря пилинг и изостаналост propisok.

Определяне без обобщава допълнителна база.
Всички видове дефекти картина, описани в "Местни укрепване на живописния слой и земята" (вж. Локално укрепване на живописния слой и земята). Ако те взеха масов характер, т.е. се разпространява из картината, трябва да бъдат ремонтирани от общ фиксиране. С принципа на определяне на читателя картина вече е запознат в една и съща секция. В този случай, вместо определяне на задния мастилото малки порции се сблъскваме с широко фиксиране областта също така чрез въвеждане на лепило вещество в болки й петна. С промяната на скалата, разбира се, и техниката на самата работа vidoizmenyaetsya.Kartinu, при условията на укрепване, първо трябва да се разгледа по-подробно да се определи дали има някакви части от него към живописния слой, напълно отделени от основата, което, като цяло, оразмеряване може да се мести от място четка или останете на косата си. Ако има свободни места, трябва предварително да ги залепите с малка четка или спринцовка, както се прави в местната укрепване. След това, ако картината е на носилка, а след това, без да се маха, трябва да бъде покрита със слой от боя лепило. лепило решение трябва да бъде малко по-хладка, а не stynuschim под четката.
Четка трябва да вземе голяма, че всички операцията на размера не се проточи твърде дълго. Водещият трябва четка на вертикални и хоризонтални посоки - осигурява по-добро изравняване на повърхността на лепило и вписването в всички слотове и каналите. Клей дава "provyalitsya" до силен лепливостта. След известно време, същата лейкопласт хартия. Тази операция представя някои недостатъци, както и хартия със силна влага често се разпада под четката. Ето защо, ние трябва да се въздържат от ненужни повтарящи се движения, като се опитва да управлява четката в една посока и в една стъпка.
Overlay хартия и картината е почти винаги прави priglazhivanie реставратор заедно с помощник. Листът се вземат за четирите краища, и са вписани върху снимката, така че краят на хартиен лист съвпада с ръба на снимката. Провеждане на листа в наклонено положение, работещи ръб го притиска до ръба на картината (помощник продължава да поддържа теглото на един лист хартия в ъглите на противоположния край) и лесно движение на двете ръце (като че ли ogreb при навигация) гладка хартия. Проблемът се състои в това, че като дори е възможно, без гънки, залепен лист хартия, на снимката. Това трябва да става много внимателно, защото, напоена хартия под собственото си тегло може да се скъса падне върху картина на гънки и се държим заедно.

За да избегнете това, асистентът трябва да държи лист с пръсти над краищата на ъгли, висок ъгъл на хартията трябва да лежи върху дланта си: освен това, асистентът трябва постепенно да намали хартията, тъй като тя се придържа към работния модел. С сръчни тези условия, на листа е постепенно и плавно пада живопис без да се образуват големи бръчки или мехурчета. Ако плътно прилепване към лепилото на сушене хартия запазва определена прозрачност, боядисване и всичките му недостатъци са ясно видими, а само там, където има въздух и формира "балон", на хартия изглежда е непрозрачен. Лесно е достатъчно да се докосне такова върха на балон игла или гвоздеи във въздуха излезе от него, поставете хартията в близост до живопис и става прозрачен. По този начин, трябва да запечата цялата картина, изисква укрепване.
След лепилото започва да изсъхне (което показва намазали хартия) може да продължи по-нататък. Снимка непременно отстранен от носилката, рисуване представят върху мраморна плоча и през слой от твърд картон топло желязо до желязо. Тя се глади играе решаваща роля за повишаване на снимката. Както и с местната укрепване, желязо, трябва да се използва внимателно, за да не опърли боята, а не да се прекъсне текстура картината. и vzbugrivshiesya бои работни места внимателно "засадени" на бившите места. Желязото е необходимо да се работи толкова дълго, колкото лепилото не се прониква в достатъчна степен в пукнатини, отслояване и podsyhaya не ги поправи. Научете тя може да бъде със следните характеристики: силен избелване на хартия тъкан и липса преди образуване на мехури по живописния слой.

След това, се преминава към отстраняване на хартията. Хартия избършете мокър памук и премахване на инфлексия. Ако не можете да премахнете целия лист като цяло, можете да извадите хартията на ленти или парчета от всякакъв размер. Снимката трябва да се подсуши, като останалата влага може да увреди лака. Извадете хартията и премахване на лепилото от повърхността на картината, което трябва възможно най-бързо, но без излишно бързане и нервност в движенията си, тъй като това ще навреди единствено на каузата. Измерена по-методичен движение може да осигури бързи резултати. Следваща снимка монтирана на носилка.
При работа без помощник е необходимо, се процедира, както следва: една картина, покрити с лепило, сложи почти вертикално (с леко напред постно) на статив или друго устройство. Sized лист хартия, приложете на пръстите на двете ръце под ъглите на листа не се намазва с ръката, чрез поддържане на с масло палците, така че хартията не се изплъзна от ръцете. Вдигнете лист от двете краища на вертикалното си положение, стоящо тава и филмът се прилага, натискането само в ъглите, за които стопанството ръцете. От една снимка струва наклон лист "присаждане" на горния му край, виси във вертикално положение. Освобождаване на ръце, натиснете работна може да бъде по средата или в долния лист и след това да я гладка. С достатъчно сръчност майстор работа е успешна, но това е по-лесно и по-удобно да се работи с един асистент.
Ако възстановена картината имаше паузи или други дефекти трябва да бъдат ремонтирани преди изваждането им на хартия, поставяне на пластира по начина, описан в раздел "Затваряне пробиви платно картини."

Описаният метод се извършва консолидация на живописния слой на предната страна на картината. Могат да се сблъскат с феномена на малко по-различен характер. С добро опазване на живописния слой и основа, т.е. платно, боядисване на земята от своя страна може да бъде в лошо състояние. Когато свързващото вещество е бедна почва, ще изгуби своята сила. Изветрените, тя може да стане ронлива и няма да бъде нормално, здраво запазване слой между платното и боядисване. В допълнение, има достатъчна връзка с слой боя, на земята не може да има такава връзка с платното. Платно ще бъде отделена от нея в малки или големи части. В такива места, картината ще бъде в опасност, така че е необходимо засилване на почвата.
слой боя добро запазване на (без cracelures, атаки и така нататък.) Nil лепило за закрепване модела, така ще задната страна, че е по-подходящо прилагане на лепило чрез платно.
Закрепващи перфектно извършва при такива драстични методи като "излишък", които ще бъдат обсъдени по-късно, но на практика е налице възстановяване междинен рецепция, много рядко се използва. Тя се нарича "фалшив дублирането" и се състои от следните елементи: картина залепени на предната страна на хартията и сушене са отстранени от носилката, сложи върху дървена дъска или маса (ако картината е много "текстура", а след това на леглото на материята), изправете ръбовете и " prizhivlyayut "ноктите си до дъска или маса. Чрез пречистване и нож платно пречиства от прах, мръсотия и мръсотия.

След това се покрива с лепило мед веднъж или два пъти, в зависимост от обстоятелствата. Когато лепилото е отишъл в платното и да започне да изсъхне бързо, залепени плосък гладят с топла ютия върху влажна кърпа или хартия, като не допускате да се придържат към платното. Гладят желязо допринася за компактен платно боя и първичен слой и ги залепване с лепило.
Получаване на "фалшива дублирането" е възможно само при достатъчен хигроскопичност платно и добро качество. Ако платното, както често се случва, е предварително импрегниран с някои маслен състав и хигроскопичен изгубена, този метод не дава желаните резултати; Така че преди да се прибегне до нея, трябва да се осигури надеждно неговата осъществимост.

Най-рационално рецепцията укрепване слой боя и наземни бази, докато коригиране на дефекти (мошеник, пробиви, увисване) е ново платно живопис дублиране, т.е. удвояване на оригиналните платна и подкрепи ново. Преди да се пристъпи към описанието на този забележителен метод, докоснете по някои въпроси от общ консолидация на картини, изпълнени по други причини, както и други машини.
Укрепване на слой боя на картината, изпълнена на борда, направени по същия начин. Няколко други методи, продиктувани от работата върху иконите на изкуството, които, както знаете, сключени на гипс (смес от креда или мазилка с лепило), ситуацията в няколко пласта материя (pavoloka), която е залепена за гладене. Под влияние на колебания в температурата и влажността и pavoloka дъска с гипс след това се разширяват стесняването, и освен това в различна степен. Закъсненията се проявят с гипс pavoloka от дъската, които лесно се намират на prostukivanii слой боя на иконата с върха на пръстите ви. изоставането място на рапира на звука по различен начин, разкривайки празнотата.

Promazyvanie живопис четка няма да осигури преминаването на лепилото в точното количество на pavoloka. Следователно, лепливият състав (желатин или яйце) се инжектира в големи дози спринцовка. Самозалепващи се отклонява във всички кухини и изгладени гипс изправи железни пръчки и мастилен слой.
Боядисване, се провежда на метал, засилване на предната страна.
Можете да се срещнете и такива дефекти, които да изискват намирането и прилагането на специални техники и форми, най-общо укрепване на същите операции, подобни на тези, описани.
Голям и сложен проблем е да се засили слой боя на гваш. Гваш в корпуса петна често се справи и кора. Гваш - боя, вода отгледани обаче капка вода има на суха боя за сушене оставя петно ​​с жълтеникав ореол. Това предполага, че конвенционалната състава на лепило се прилага към укрепване на картини с маслени бои, там не може да се консумира. Опитите да се укрепи по подобен начин картина, MS Сарян "Персийският село", се провежда на една техника, напомнящ на темпера, лепило, и много напукване и лющене не доведе до добър резултат. Филмът е дублиран на новото платно, а засилване на продажбите платно и бои слой равномерно навлажнена. Тонът на картината става по-интензивен, сочен. Отделните петна върху картината не се появяват, защото всичко беше равномерно навлажнена с течно лепило. Това е възможно да се смята, че хидратацията слой боя течно лепило ще засили своето фундаментално и за постоянно. Практиката също се оказа, че рисуването е засилила много относно. През първата половина на пилинг и пропуски са наблюдавани отново,
макар и в по-малка степен. Боядисване на тази снимка не беше особено ярко - доминиран тон зелено и жълто средна якост, така че можеше да рискува няколко неща, за понижаване на тонуса на цялото й пропити с лепило състав. понижаване на терена може да бъде много забележими ярки образи. В допълнение, гваш често изпълнявани на хартия или картон, и оразмеряването им оборот не стигат до целта. Чрез дебел картон лепило трудно да се отиде на боядисване равномерно. Картон ще бъде много деформират от намокряне, а корекцията ще бъде лесна задача, особено когато крехка, несъвършена боя. Укрепване гваш, екзекутиран на картон, както изглежда, е препоръчително да се само на лицевата страна.

Рационални методи за укрепване гваш, което се равнява приложени към укрепване на маслената живопис, ние все още не знаем. Този проблем не е решен нито ние, нито в чужбина.
Ние трябваше да се опита да засили големите пукнатини мазки на гваш ( "Winter" Juon) паста нишесте, почти безцветен и подсушете придобиване мъгла. До известна степен, целта е постигната, но препоръчвам това като метод се смята за преждевременно. Във всеки случай, въпросът за засилване гваш изисква бързо разрешаване. Очевидно е, че е необходимо да продължи проучването техники линия използват силно летлив разтворител (ацетон, бензен, и т.н.).
Защитни мерки срещу принуден пилинг на живописния слой, докато guashnogo сервисът кант под стъклото и състоянието на покой в ​​нормални условия на температура и влажност.

Категория: изобразително изкуство, възстановяване, укрепване на слоя боя и земята