Тема: "Украсата в творчеството на Й. С. Бах"
Изпълнено: VA Андреев MHS учител "ВИТА"
Работата по полифонични творби е неразделна част от обучението на пиано сценичните изкуства. Това се дължи на огромната важност, която има за всеки свири на пиано, разработен полифонично мислене и притежание на полифонични текстура. Образователна стойност на клавирен наследство Бах е особено голям, поради това ръководство клавирни творби, които не са в делата на Бах серия от малки парчета малки затруднения. За насоки най-големия номер принадлежат клавирен Бах.
Огромни изразни средства на музиката на Бах - орнаментика. "В началото на музика е осеян с орнаменти Въпреки различните имена, дадени им, -. Украса, накити melisms др. - Това не е всички допълнителни или prettification лъкове, които могат да приемат или отхвърлят в своите каприз Notes, на която те са -. тя е и музиката, и те трябва да се включи в тъканта така, че да се превърне в един с музика текстови melisms на има същия изразителен начало, че основните бележки, в средата на който стои ". (W. Landowska).
Украсата - това е област, клавирен интерпретация на барокова музика, особено Бах, който не прави всички изследвания за извършване на стилистични проблеми. Като правило, всяка дискусия на тази тема започва с преглед на времето на Бах, източници, които се занимават с изпълнението на различни орнаменти. Има повече от двеста книги и таблици с орнаменти, които са написани на XV11 - XV111 век, тоест, в момент, когато тези ресурси биха могли по някакъв начин да повлияят на Бах или отразяват неговата практика. От особено значение са масата и трактати Jean Хенри d'Anglebera (1689), G. Boehm (1690) K.F.Fishera (1696), S. F. Dyupara (1710), Francois Couperin (1713) и Gottlieb Муфат (1735 - 1738), I.I.Kvantsa (1752), K.F.E.Baha (1753), FV Friedrich Wilhelm Marpurg (1755).
Разшифроването на маса редица декорации самият Бах пише в "Бележник за Вилхелм Friedemann (1720), най-големият син на композитора.
Сама по себе си, тази таблица е интересно като документ. За съжаление, за практически цели, таблицата не е толкова полезно, тъй като обхваща само случаите, средно нищо за изясняване на относителните тънкостите на украсата. Най-вероятно, Бах няма никакво намерение в голямата си част, тъй като неговата маса е написано, за да помогне на деветгодишно момче, на което твърде много подробности не би само ясно да се разбере колко време ще е трудно проблем.
Необходимо е също така да се помни, смесване на две училища в творбите на Бах - френски и италиански, че има такива неприятни последици за нас като композитор да използват най-различни имена и наименования на една и съща обстановка. В тази връзка е препоръчително да се обърнете към Таблица Д. Danreytera.
Както знаете, по време на Бах разграничи задължително. който е трябвало да бъде написана от самия композитор и произвол. което се прибавят на изпълнителя. Самият Бах, обаче аз не прекалено спазва този метод. От една страна, той пропуска много от необходимата украса, като трели в каденци, бъдете собствения си артист трябва да добавите; украса слага само първото провеждане на фразите, оставяйки изпълнителят има право да ги въвеждате всеки път, когато фразата се извършва отново. От друга страна, той пише много случайни орнаменти и основните бележки, не се доверяват тълкувания изпълнители. Тук е необходимо да се обърне внимание на факта, че Бах ни дава ярки примери за това как той се трансформира собствения си рекорд, когато доставените орнаменти записани основните продължителност на оригиналната версия на играта (Les agrements де ла леля Сарабанда във втория и третия английски Suites), или променени на контур в бавните движения на творби на други композитори при създаването им транскрипция (например, концерти Вивалди). От това, че са склонни да направи само един извод: тези опции са написани с орнаменти са модели за дешифриране орнаменти в случаите, когато тя е само на изброените признаци.
Нека накратко разгледаме най-често срещаните melisms открити в творбите на Бах. Грейс бележка (или appodzhiatura) обикновено стои поради дължината на основния звук. Позволени са в някои случаи изпълнението на melisma и поради предишния тон. Интересното е разшифрован трели. Обикновено, те се изпълняват от върха на спомагателния звука. От трели на терена играе в изключителни случаи:
- когато предната част на бележката в мелодията, върху които има украса, просто звучеше горната спомагателни тон;
- когато музиката е важно да се поддържа курса на изразителен гама;
- когато дълго трели е над авторитета на мястото, за да запази базата хармонична;
- когато работата започва с трели.
Орнамент е изпълнен, като правило, цялата продължителност. Разрешени съгласно трели бавните продължителност, която не трябва да се слеят с ритмичния модел на друг глас.
Nahshlag - това заключение трели. Nahshlagi трябва да бъде изпълнена главно когато те са написани от композитора в резултата или посочено графично в melisma на изображението.
Мордент винаги палци изпълнява за сметка на звука, на която той изнесе. Тя се състои от три звуци: Основната - по-ниска спомагателен - основно. Тя ще се придвижи надолу тон или полутон - зависи от структурата на управляващата в този епизод гриза.
Мордент небариран трябва да се гледа като на кратко трели (praltriller). Декорация, като правило, се състои от четири звуци, като се започне от върха на спомагателния звука. Извършва се в този melisms образуват trehzvuchnogo изпълнение: главен - горната спомагателни - основни. Това трябва да се изпълняват, когато предната част на бележката, на която е написано небариран мордент, вече е в текста на горния под звука. Понякога се движат в крак и яснота на търсенето, за да наведа художник trehzvuchnomu версия на melisma.
Gruppetto предимно провежда както следва: горната под - основния - нисш спомагателни - основни.
Най-пълен, с се обсъждат в следните документи много примери за въпроси от орнаментите в музиката на Бах: E.Dannreyter "орнаментика в JS Бах" U.Emeri "Бах Украсата" E.Bodki "Тълкуване на клавиатура работи JS Бах "L.I.Royzmana" от изпълнението на орнаменти (melisma) в произведенията на старите композитори. "
Прави впечатление, че по-голямата част от съвременните музиковеди, които станаха обект на изследване орнаментика, прекарали голяма част от енергията на бране маси икони и разчитането им. Но никой от тях не каза как това картографиране interpretirovat- защото декорации за маса, заедно с интерпретация е като платно, върху която се нанася модел за бродерия. Но това, което ще trel- къса или дълга? С това, което принуди първата нота трябва да се подчертае? Тя трябва да бъде проста мордент или двойно? Как да се разпространява бележките в аудио пространство? Каква е продължителността? Те ще се забави или бързо? Отговорите на тези въпроси ще трябва да погледнем към изпълнителя. Икона, дори и с препис, представлява само естеството на декорация. Изпълнението остава изборът на музиканта.
Списък на използвани ЛИТЕРАТУРА
1. Бах Украсата
2. Тълкуване на Клавие работи на JS Бах
3. Украсата в Е. Бах
5. Историята на пиано изкуство
АД Алексеев. - София. Музика 1988.
6. На изучаването на клавирен Бах работи в музикално училище
7. На изпълнението на орнаменти (melisma) в произведенията на старите композитори
LI Roizman. - София, 1965.
Свързани статии