Zhukovin Александър V.,
Доц на Националната академия на културата и изкуствата, Киев.
Определението на понятието трик inthe сценичните изкуства
Доц ofNational академия на ръководния персонал на културата и изкуствата, Киев.
Ключови думи. трик, мошеник, забавления култура, развлечения изкуства.
В статията се описва съвременните подходи към дефинирането на понятието трик в митология, философия. история на изкуството. Авторът предлага своя собствена дефиниция на «трик» в контекста на грандиозно култура.
Ключови думи. трик. мошеник. ефектен култура. развлекателни изкуства.
Catcher. като социален феномен, тя отразява на живота на човека и обществото. до голяма степен и обединяваща всички ценни. която се е натрупала на световната култура. Невъзможно е да се пренебрегне факта. че всеки поглед през цялото време е често срещана форма на емоционално - естетическо въздействие и комуникация на участниците. От общия характер на спектакъла и точките. че то колективно притежават такива развлекателни компоненти. като художествено -dramaticheskaya игра. музикален съпровод. изговорените думи. сценография. както добре. Не последната роля. пластмаса и трик.
Терминът "трик" на български език речници (S. Ozhegov. Г. Ушаков. Т. Ефрем и др.) Се представя. като правило. в две сетива. 1) гъвкави. грандиозно посрещане в цирка. акробатика. привличане и m стр..; 2) хитър ход. неочакван акт, който прави голямо впечатление.
Украинският обяснителен речник на театрален речник добавя важен акцент за възпроизвеждане formotvorchesky характер трик. "Artful, грандиозно. изкусен прием в различни видове сценични изкуства; понякога измама по целия етап характер "[5. а. 135].
Анализ на съществуващите подходи за дефинирането на "трик" и развиват собствената си интерпретация на това е целта на статията.
Фокусникът (от английски мошеник. - Измамник, каскадьор) е начин за "клоунски характер" присъства във фолклора и митологията на всички етапи от развитието на човека, което показва трик в различните му варианти. Изследовател Робърт Kuleshov посочи: "На трикове построени много архаичен митове и приказки, почти всички разкази за животни, за подвеждане линия, анекдоти за умни крадци около подправени договори и др.;. И накрая, един от основните конфликти на приказките, а именно "трик" е имплицитно приема трик "[7, стр. 215]. "Мошеник - динамичен елемент. Той определя тенденцията и посоката на развитие на света и управлява тези елементи на света. <.> Фокусникът - това е изненада, случайността, която е винаги на място, както и че винаги държи героите на пръсти, готов да ответни действия "[7, стр. 216].
Наистина, Юнг твърди, че мошеник "и не-човешки, и Супермен, животното и божеството, основните и най-плашещи симптоми на което - си в безсъзнание" [14, стр. 347]. Така нареченият цивилизован човек, Карл Юнг, забравих за мошеник. Той си спомня само образно и метафорично, кога, раздразнен от собствената си неспособност, той говори за съдбата изигра трик за него. Той не подозира, че неговата собствена скрита и, на пръв поглед, безвреден сянка (на мошеник първообразът на Юнг) има свойства, които превъзхождат опасността от най-фантастичните си мечти. Веднага след като хората се събират на големи групи, което води до потискане на индивидуалността, сянката започва да се движи и, както показва историята, дори може да се персонифицира и трябва да бъде преведен [14, стр. 350-351].
Такова тълкуване е особено вярно днес, както правилно отбелязва Р. Kuleshov като мит по определен начин се проявява в областта на културата и художественото съзнание на постмодерната епоха. Преоблечен в предишния европейската култура век, mifologizm излиза на преден план в т.нар некласически изкуството, естетика, философия, в резултат на днешната култура преглед на принципите и насоките за митологичен съзнание, въплътени в архетипа на фокусника [7, стр. 214].
Както знаете, в ерата на постмодерната подобие доведени до предния план, илюзията, измамата. И тази илюзия (естествени и изкуствени) призовава каскадите Юрий Михайлов, твърдейки, че ефектът от този трик - това е "Изпълнител на творческата работа, резултатът, постигнат от него изкуството на измамата" [8, стр. 10-11]. Номерът винаги се изчислява на оптична илюзия - продължава изследователят - и тъй като не е без тема, без очаквания хипотеза [8, стр. 15].
Всяко действие в цирка е неразривно свързано с наличието на определен умение - трик от художника на всеки жанр - илюзия или клоун. акробатика или опитомяване. Номерът е винаги цвета на психологическото състояние на художника. емоциите си. която той съзнателно намерение да споделя с публиката. Това е особено важно в жанровете. въз основа на риска (например. в акробатика), където от ( "фатален скок", например.) актьор изисква не само способността да се извърши работа. но също така и концентрацията на целия си психическа енергия. насочена към изпълнение на трик [2, стр. 4]. Понякога актьора усложнява ситуацията - например. при извършване на сложна трик под големия върха и симулира провала. по този начин. повече помпи и напрегнатата атмосфера [2, стр. 5].
В съвременните условия. - подчертава ученият. - трик. като основа за цирково изкуство. Той получава по-особени характеристики. Той става емоционално богати. Той има по-големи възможности за пластмасови да изразяват художник вътрешния свят. За да бъде максимално ефективен трик актьор използва различни средства - светлина. звук. цвят. състав и характеристики на дизайна на циркови подпори въз основа на последните научни постижения в тези области [2, стр. 19-20].
И така трик. от В. Barinov. - един "цирк акт в стаята." източник на психологически и пластмасови проблеми. Естетична функция каскадьор изследовател смята, творческата си доверие и ефектен израз. който е свързан с пластмасата. подпори. музика. костюм. Въпреки това. заместване трик действие други средства за експресия. - уточнява ученият. - лишава цирк като форма на изкуство, неговата специфичност. Грандиозната Номерът е поради multivalued логически акценти и възприятие емоция [1, стр. 32].
Е. Stanislawska. Също така в контекста на цирково изкуство. Той предлага следното определение. "Stunt - комбинация от определени физически движения и жестове. специфична техника. като правило. животозастрашаващо и не е на разположение за изпълнение на обикновения човек без специална подготовка "[11, стр. 268].
И това е един цирк. каза М. Сорвино. трик дойде филм [10, стр. 2]. S. Hlystunova правилно твърди. че по-ранните филми бяха каскадьор. защото филмът самата се възприема като трик. образ, се движат по белия лист. само по себе си е нещо безпрецедентно. впечатляващ [13, стр. 12]. Номерът става zhanroobrazuyuschim фактор. погледнато реално катализатор за kinozhanrov развитие. които развлекателни елементи преобладават над описателен [13, стр. 14].
От гледна точка на укрепването на своята дефиниция за забавление каскадьор във филма оферти и Н. Сисоев, наричайки го специално планирано действие по време на снимките на филма. свързано с рискове за здравето и живота на работниците и служителите и подобряване на забавление филма [12, стр. 7].
На следващите етапи на развитие на киното. както и на външния вид на тялото и визията на компютърните технологии е станало възможно да се говори за нови форми на ефектен трик-култура. защото каскадите на екрана, също са започнали да настроите и използвате технологични средства. Тези трикове са били наричани специални ефекти. Специални ефекти - един "методи. техники и начини за работа с предварителните материали. улавяне и трансформиране на кадри. което позволява да се получи изображение. недостижима с конвенционални методи и стрелба. като правило. различна от съществувал в действителност "[13, стр. 7].
Обобщава и анализира съществуващите възгледи за работа. Ние правим опит да се даде общо определение. което би било по определен начин, за да универсализира трик в артистичните - ефектни форми. И така подвежда - това грандиозно. умения. понякога е рисковано. конкретен начин на експресия на начин в различни изпълнителски изкуства.
Каскада и взети поотделно хитрост. когато тя "работи" за развитието на сюжета на спектакъла и на оповестяването на намерението на режисьора. Това е като една драма в умален вид: тя има капацитет. кулминацията и развръзката, това е, всички обичайни драматични стъпки. докладва на процеса на движение на тялото на зрителя - подвижност актьор - художник трикове. Такива трикове, които наричаме korporealnymi (от английски телесност -. Телесност), която е толкова ... които са направени директно телесна апарат участник. Каскади. то се извършва единствено чрез технически средства. ние наричаме технология. Каскади. които се основават на комбинация от физически характер на актьора и най-новите технологии. наречената смесена.
Разработване и изпълнение на трикове и ефекти. разбира се, зависи от вида на спектакъл. от някои артистични - ефектни форми. Колкото по-директорът на неочаквани нюанси могат да се намерят. интересни стави. каскадьор моменти. параметри комбинации. точни сцени, като използвате компютърни технологии. толкова по-ярко на действието. и емоционалното възприемане на него. съответно значително засилен.
Свързани статии