На оптичен страна на боята са разделени в две групи:
Първата група - основните цветове на тялото: бял преднина; живачен живак; Naples жълт; кадмий портокал; кадмий тъмно; кадмий среда; кадмий светлина; кадмий червено; кобалт зелена светлина.
Специалните свойства на тези бои: те са естествено светли, много плътна и непрозрачна, тонът им е независимо от връзката с маслото. Масло им дава характерен блясък, без да се променя техния тонус, тоест, те не са направени от него по-тъмен или по-светъл. Razbely тези мастила също не се променят техния тонус.
Втората група - lessirovochnomu боя - прозрачен и полупрозрачен: ултрамарин; kraplak; волконскойт; изумрудено зелено; Ван Дик Браун; Изпепелени сиена; умбра естествено. Тези цветове, носени с масло, по-тъмни и много по-различна по цвят и тон за състоянието на своята суха, на прах. Масло сгъсти цвета и тона, което им дава прозрачност, дълбочина и звучност. боята се прилага, за да дръпнем почвата, озарява, избледняват, губят своя блясък, губят своята прозрачност и звучност.
Художник рядко пише в масла директно от тръбата. Най-често, боята трябва да се разреди, за да го направи по-голяма гъвкавост, за да се ускори нейното изсушаване или да запишете блясък, те обикновено губят, когато изсъхне. За тази цел, различни използваните разтворители, лакове, и т.н. С всички тези течности и композиции на художника трябва да бъдат много внимателни, тъй като нелеп използването на тях може да действа от разрушителната изкуството.
За да направите разредител за боя, тя често се разрежда в същото масло, което изтрива мастило. Но не бъде. Излишък масло е много вредно за рисуване: той предизвиква пожълтяване, а понякога и свиване и напукване на слоя боя. В случаите, когато боята е формулиран като течност, тя тече, или означава излишното масло, по-добре е да се отстрани излишъка. За тази клеветническа боя върху лист хартия, който абсорбира част от нефта, и отново събира й мистрия. Това трябва да стане бързо, в противен случай боята може да се прилага един дебел кит, който няма да може да пише. Неутрално български терпентин, изхвърлен от бор и смърч пънове, за тази цел, не върши работа. Той не се изпарява всичко, но не оставя лепкави остатъци в боята, много потъмняването живопис. Керосин също не е подходящ за разреждане на бои. Той също бавно да се изпари и филтриране в увеличената боя, го правят най-микроскопични дупки, които дават облика матова боя, с изключение, че не оставя вредни отлагания боя.
Scenic лакове представляват 30% разтвор на пинен смоли, копал лак, освен ако копал смола разтвор в ленено масло.
Следните видове лакове, използвани като добавки за масло: мастика, dammarny, шам-фъстък, шам-фъстък и акрил копал.
надпечатните лакове за нанасяне на покрития са карнавал и темпера живопис.
Разредители за маслени бои:
Маслени бои разредители са органични разтворители, които могат сравнително бързо изпаряване.
Разредител №1 - смес от терпентин и минерален спирт в съотношение 1: 1. Това се отнася само за разреждане маслени бои скица, релефни пасти и различни допълнителни цели.
№2 разредител е минерален спирт - над масло фракция се образува между тежък бензин и керосин. Той се използва като по-тънка боя, която се използва за почистване на четки и палитри. За да се разрежда лакове тънък №2 не се прилага, тъй като тя е с ниска платежоспособност и голяма пропускливост от тази на пинен.
Разредител №4 - пинен представлява пинен терпентин фракция при което се отделя осмели части терпентин. Пинен се окислява значително по-малко от терпентин, което не е препоръчително да се използва в областта на живописта, той е склонен към пожълтяване и резинификация. Пинен се използва като разредител бои и лакове в процеса на боядисване. При разреждане на бои пинен намалят гланц [7, стр.154].
Основи за живопис с маслени бои
"В основата на картината - е всеки физически съществуваща материал или повърхността, върху която боята се нанася метал, дърво, кърпа, хартия, тухли, камък, пластмаса, хартия velenivaya (пергамент, копирна хартия), пергамент, мазилка, стъкло. Въпреки това, някои от тях са конвенционални бази за живопис с маслени бои; Те са разделени на две групи: еластичния (гъвкав) рамка, които включват платно и хартия, и трудно, комбиниране на дърво, лист Fibrocardboard, талашит, платно картон, картон и метал.
Най-популярната и широко използван основа е платното. Въпреки това, състоянието на платното като стандартната база е сравнително млад. Древните художници предпочитат да работят върху дървена основа. В днешно време, много артисти предпочитат да работят на гъвкава основа. Въпреки това, боядисване на табла има своите последователи, и тази опция предоставя уникална естетически възможности.
Ето кратко описание на основите на най-често използваните от съвременните художници.
Платно е тясно свързана с химията на маслени бои. Бельо е направена от растителни Linum usitatissimum влакна - същото, чиито семена се използват в производството на сурово масло от ленено семе. Това, което прави привлекателна бельо? Тя - нейната сила и най-вече на красотата. В сравнение с други тъкани, лен не механично правилно и гладка тъкани модел, поради особеностите на тъкане прежди. Лен винаги излиза през живия текстурата на слоеве боя депозиран. Разнообразието на текстури изкуство бельо се определя от броя на нишки на инч. Ленено платно текстура среда съдържа около 79 нишки на инч; платно гладка текстура - така наречената "качество портрета" - съдържа 90 нишки или повече. Бельо може да бъде както единични и двойни тъкат. Двойна тъкат плат е много по-силен, по-трудно, по-плътен и, разбира се, по-скъпи от единичен плат сплитка. Тя е по-подходяща за по-големи картини.
Памук като база е модерна алтернатива на лен. Той за първи път започва да се използва за художествени цели през 30-те и оттогава популярността му се е увеличил многократно. За разлика от лен памук платно не печели такава престижна позиция, това не е достатъчно, той получава отрицателни отзиви в пресата. Някои го наричат не е подходящ за рисуване. Тази гледна точка не е съвсем справедливо, тъй като памук има определени предимства. Той е траен и евтин материал. В сравнение с памучно-ленена нишка малко по-тънък и много по-гладко, което се отразява на текстурни плат фигурата. Поради това, в сравнение с ленено платно памук не оказва еднакво интересна повърхност. От друга страна, памучна тъкан по-стабилен от лен, който се стреми да се разшири и да се компресира в зависимост от влажност, като по този начин причинява появата на характеристиката на "вълни" по границите на платното.
Синтетична тъкан, създадена през 20-ти век, в много отношения е по-добър памук, така и ленено платно. Сложните полиестер - траен и високо устойчив материал. Това е по-стабилна от гледна точка на размер, от лен, и по-малко чувствителни към въздействието на киселинни маслени бои. Тя не гние, не разполага с тенденция да се разширява или в зависимост от влажността на средата, в която се намира на договор. Въз основа slozhnopoliesternoy да използвате същата грунда и самозалепващи решения, използвани в лен или памук стъбла. Една от главните характеристики на композитния полиестера е пълна липса на текстура. Това е напълно гладък материал.
Юта е направена от коноп - материалът, от който произвежда силни въжета и кабели. Платно от това твърдо вещество има еднакво естествени влакна тъкани модел с различна текстура. Това значително доминира другите елементи на картината. Тя е идеална база за работа в стила на енергични и пастообразни бои покритие. Пропуски между нишките от юта платно широки, така че понякога е необходимо да се грундира два пъти.
Грундове за боядисване
Ground, затваряне на порите на платното, образуван от пресичането на вътъка и основата, което прави повърхността гладка и придава желания цвят. Почвата предпазва платното от проникване на бои, свързващо вещество и разредител. Той дава възможност да се задържат на повърхността боя на платното. При съхраняване платно грунд не трябва да потъмнее или пожълтяват (пожълтяване на почвата, причинена съхранение му в тъмното). На обратната страна на грундираната платното не трябва да се следи от проникване лепило или почвата.
Платно опъната върху рамка, преди грундиране е оразмерена 15 на сто разтвор на технически желатин или рибен клей. Платно залепени два пъти. Първият път, когато тя е с размер студено желе като лепило, за да се запечата дупки в мрежата. Гелообразни лепило прилага четка за обувки, излишъкът лепилото се отстранява метална линийка. В този случай, линията проведе под остър ъгъл, го натиснете върху платното. След 12-15 часа, когато размера изсъхне, се третира с пемза или шкурка повърхност за подравняване. Второ оразмеряване направи същото лепило, но сега той използва в течно състояние, за които тя се загрява на водна баня. Размерът се прилага в два или три слоя в зависимост от вида на платното. Всеки следващ слой се нанася в 12-15 часа след предходната сушене.
Основа за платното - рамка, върху която е опъната платно, качеството на рамки на касите може да зависи от качеството на извършената работа, така подрамка трябва да се направи на добре изсушен дървен материал, при запазване на съотношението между дължината и ширината на бара, както и необходимостта от допълнителни средства за засилване на рамки на касите на шасито.
Основни правила за работа с маслени бои
Ние списък на правилата, които трябва да се помнят работа с маслени бои, както и от която той не трябва да се оттегли, ако иска да запази работата си за дълго време.
* Не използвайте суха достатъчно масло грунд.
* Не пишете на старите, дълги лежаха масло платно картини или стар, без да ги подготвя да предприеме повърхност на блажна боя.
* Не пишете в черно, тъмно червено, твърде светъл или твърде тъмен почва.
* Когато картината многослойната Не претоварвайте долния слой боя и не влезе в него твърде бавно сушене мастила.
* Да не се нанася втори слой боя върху слоя недостатъчно изсъхнал.
* Внимателно изстържете да се пренаписва или мястото на унищожаване.
* Не добавяйте допълнително масло в боята.
* Да не се злоупотребява с разредители и поглъщащи влагата.
* Не се прилага при боядисване на суров петрол, терпентин и пневмония на непознати тогава подготвени композиции.
Свързани статии