Steamroller и цигулката
Първият - дипломата - Андрей Тарковски филм постави на "Мосфилм" през 1960. Сценарият е написан от него, заедно със съученици Andron Михалков-Кончаловски, с които той - за много кратко време по-късно - ще бъде създаден и съставен "Андрей Рубльов". Между парцел късометражния филм "Валяк и цигулка", с цялото си очарование и "Андрей Рубльов" - огромно разстояние. Това само показва колко скоро откриват процеса на съзряване на ново поколение режисьори.
Детски история "пързалка и цигулари" - в светлината на следното като млад режисьор, той ще изглежда идилично и дори сантиментална - все пак разкрива началото на бъдещи търсения Тарковски. Тематичната, стилистично - всички видове.
Историята е много проста, тя се играе в продължение на няколко часа в двора на старата къща в Москва. В къщата, някъде на четвъртия или петия етаж, живее едно малко момче, на около седем години, което се учи да свири на цигулка. Преди "музикант", както той нарича местната пънкарите, всяка сутрин вдига трудна задача: да пресече двора под напречните тормоз в този най-пънкарите. Този път късметът му асфалт двор, и се веселят водача и шумна червен асфалт компактор отстоява малко дете. Той ustyzhaet пънкари (изстрел, обаче, е по-скоро произволно, точно както действието на фон) и дава "музикант", за да работи на пързалката. Така започва приятелството между двамата мъже, големи и малки. А приятелството, което ще продължи половин ден обществени и дори да се превърне в "триъгълник". Връзката им ревниво ще пази момичето от следващия - жълт - ледена пързалка, която флиртува с груб шофьора.
Странното е, но това опростено история има предчувствие за съдбата мотив на художника, който скоро ще бъде разработен в гигантски мулти-образен състав "Андрей Рубльов".
"Пътуване" момчето израства в музикално училище в целия епизод: той спира на прозореца с огледала, вижда в огледалото, една жена налива ябълките. Един от тези ябълки след това го постави пред една малка момиче в прозрачен лък, както щедро, докато чака урок.
Урок - срещата с учителя, да се ограничи музикалната си фантазия с помощта на метроном.
Но същите тези фантазии носят детето спазването на трудовия човек, а с него и първата себеуважение - уважение към тази форма на изкуството само по себе си.
Първоначално старши ще донесе младши и го покровителства. По пътя обратно към "музикант" на урок ще остави своя инструмент на пързалката и солидно отида с нов приятел за обяд. Те оцеляват няколко съвместни приключения.
Те ще видят колко е голям идиот боли бебе, а работата ще научи момчето урок по смелост ненатрапчив. Той ще трябва да се изправи за болката и да получите мъмрене от извършителя. Но той ще бъде в състояние да се върне на бебето батира топка сбиване.
Тогава публиката на московчани, те ще се взират за дълго време, като тежко желязно ядро смазва стара тухлена къща. Започна друг реконструкция на Москва, и зрелището, документален казвам екипажа е надежден знак за времето на Хрушчов.
Тогава той се изплю се случва: момчето, което имаше тайно изчезване вратовръзката си, за да бъде като трудовия човек ще се обиди, че нова бих го нарекъл като двор пънкари, "музикант", и ще се хвърлят в улична хляб, и той ги занесе до общата закуска. Той не знае за всяко по-високо значение на думата "музикант", нито на цената на хляба. Работа обиден за хляб. Войната все още е сравнително нова, на целия народ се сблъскват, когато скъпоценни унции черен хляб послужили като единствената гаранция за човешкия живот и хлябът е не само материален, но и морална стойност.
Инстинктивно момчето познае става въпрос помирение, а след това се осъществи най-важното: висока ехтят арки на портите, където те стават закуска, момчето щеше да излязат от случаите си цигулка - "половинка" и ще обяснят новата приятелка малкото, което беше научил в училище, и след това да играят. И това ще бъде първият истински музикален урок - и дори изкуството - и за двамата.
Никога Андрей Тарковски няма да лекува изкуството като занаят, забавления или източник на доходи. Винаги не е само работа на собствения си живот за него, но като цяло по делото за целия живот, акт. Това е високо уважение към изкуството на първи път той изрази в кратко детска история. Не само трудовия човек, но дори и двор побойник, който щастливо и лакомо се отваря дело напусна пързалка цигулка orobeet преди това чудо на културата, седалището на непознатото. Нека ясни условия, но се връща към Тарковски почит към чл.
Момъкът работа с непознат дотогава почтително да погледнем малко дете цигулка с сложен дизайн и F-дупки, pritihnuv, ще се вслуша в играта на новия си приятел, той вече не е тесен ритъм на метроном, но ги наказан. И ако един човек работи горд веднъж мазоли по ръцете му, след което той е бил симпатичен поглед към царевица, настърган цигулка брадичката малка "музикант".
Така че инстинктивно, тихо, момчето разбира смисъла на работата и на цената на хляба, той ще разбере в този момент това велико дело, и голямата сила на изкуството. Както разбирам и искам да се осигури тяхното разбиране най-прост, всеки ден начин: съвместни кампании във филма на стария "Чапаев".
И тогава се случи непоправима: строга майка, която гледа не и абсолютно нищо да се разбере значението и важността на инцидента, просто забрана на малкия музикант на ключово и тя ще доведе не разбира нищо, боли и разочарован шофьор пързалка във филма.
Той ще се състезава за един от онези малки - но голям - невидим за драмите на очите, които постоянно да наранят човешката душа.
Последният кадър от филма на диплома също е безспорен и разпознаваем "Тарковски": едно момче в червена риза, която той специално беше облякъл, течаща по широк пресен асфалт на пенливо червено пързалка. Мечтата компенсира груба реалност на нараняване.
Най-очевидно в него радостта от освобождението на камерата. Ако актьорите все още изглежда вид измислена, а момчетата - същото като "сган" - правят "а ла Lamoriss", цялата среда изстрел филм на цвят, изпълнен с игри слънчевите петна, огледалните отражения, отблясъци вода - дневна, пулсиращи, предварително пролетта. Чувствах радостен, мъчителна игра натрупаните сили.
От сложен характер - на верандата на една стара къща в Москва с прозорец, остъклен с цветни парченца стъкло, на гърбатите улички, в духа шлюза, висок коридор музикално училище с кехлибарен настърган паркет и огромен готически стол, на който се извисява едно момче - всичко безспорно Москва, живял в сега. Но никъде не е с него не са "мъртва природа" или като модерен тогава "носталгия". Всичко е включено в жива, движещи се поток на живота. Малка подробност - момче спира в прозореца с, огледала - се извършва в една скица весел слънчева блясък, многократно се размножава улица с парче от вкъщи, количка, жена, цели ябълки в насипно състояние - в прекрасен упражнения камери. Асфалтов поръсени изведнъж проливен дъжд, което отразява ослепителен синьо на небето. Старият портал, пълна не само малки звуците на цигулката, но и разклащане на слънчевата светлина облян в синьо: синьото на стар пилинг боя, сини гащеризони за работниците, отрежете цигулка случай кадифе. Диалог червени и жълти ролки или хармония червена нощница и момче червено ледена пързалка на сива мокра настилка създават огромен, млади диапазон. Самият филм не е толкова важно, парцел мотиви - приятели, големи и малки, да загубят един от друг в дъжда, дъждът Колко себе си, смешно, голям порой, олюляваше на тълпата, glazevshuyu като разрушаване на къща. Валежи както и огледалото в прозореца става независим епизод във филма, той "означава" не по-малко от своите перипетии.
Всичко това след това влиза в киното на Тарковски, изобилието в него, трансформира и зряло. Както и базисен драматично, дори трагичната бележка насилствено разбити взаимоотношения, неумишлено измама, височината и безсилието на чл.
Странното е, но това със сигурност udavshayasya картина е причинил противоречия в асоциацията на детски и младежки филми, където е била направена. По този начин, и в тази връзка, че е не само прелюдия, но и началото на биографията. "Детска" обединението изглеждаше прекалено груба и Вале. лечение на работа и приятелката му. Сега - в най-добрия - те могат да изглеждат малко по-кинематографично, въпреки че Б. Zamanskiy точно предава вида на своето време.
несъответствия създание изглежда нелепо. Те останаха в недрата на студиото - пресата поздрави филма хвалебствен. Тарковски малко по-късно се премества в друго сдружение. Но това означаваше първи травмата и първия тест на характера му.
Тъй като не е някой друг - дори и да не е толкова спорен, но известният Тарковски изрази своята индивидуалност - той се държеше точно как да се държат в живота. Безкомпромисен, недипломатичен, пред които защитават неговите възгледи за кино. И това не е само характера на имота, "неудобно" във всяко едно отношение, но и имуществото на талант, способен само на факта, че тя е в състояние да. Шест месеца след като е работил по сценария, той знаеше, че трябва да бъде на екрана и след това да го постигне без колебание. Сами по себе си, актьорите не са прекалено интересуват от това как не трябва да се интересува и след това. Но зрението му, че не може да се промени, дори и доброволно, и тя се е развила, люк, като остър връх лист от бъбреците.
"Пробите са лоши, - каза той опонентите си (това е въпрос на актьор възрастни проби) - Що се отнася до концепцията, то аз направих, и Аз ще защитавам до края, а не да се lisping и басня, ние не се нуждаем от басня, но истината не е. в актьорите и в концепцията, основните възгледи.
Не мога да говоря на езика на каноническа ".
Подобно на всички млади хора, включени в изкуство в началото на шейсетте години, Тарковски даде, разбира се, в знак на почит към въпросите, които са общи за всички и злоба на деня. Но в действителност, начина, по който той се стартира по-различно от много други - трябва Chuhraja или Hutsieva. Дори и несъзнателно, без да го знаят, той се опитва да правдата си и да си език. Много вода ще тече, след като той ще го изразят "своята" обикновен английски. Но в очакване на това, тя е включена, тя се сее. Ето защо "Валяк и цигулка" - детски късометражен филм - в дясно е "киното на Тарковски".
Андрей Тарковски - за филма "Валяк и цигулка"
1. "Поезия неща ще се родят само когато това е вярно и те Абонаментни и думи нещо почти не казват във филма Ние сме най-важното -... Това е съотношението на опазването на околната среда с истински житейски персонажи е да се създаде по конвенцията, от които говорих. ние използвахме, за да видите условност като нещо странно, но мога да видя тяхната условност на земята. аз съм готов да се докаже неговата концепция навсякъде. аз не виждам друг начин. "
2. "Има Той е в действителност, там е трагедия. Е шокиран, че момчето не дойде, а светът е бил затворен за него."
3. "Поглед към киното като в действие. Във филма 35 фрази".
Свързани статии