Арфа - един от малкото инструменти в Европейския модификация запазен за нас, ако не и в абсолютно девствена, безспорна форма, въпреки повече от хиляда години на писаната история.

Първо, нека да приключим с един мит: арфа и лирата са паралелни инструменти, те не се срещат един от друг, но са се развили напълно независимо, със собствените си техники. Имаше междинни форми, но те носят парче и утилитарен характер.

Lear: плоска правоъгълна или овална кухина с "прозорец" за пръстите на другата страна, колчета в горната лента на прозореца. Струните са свързани в долната част на резонатор лъч. струни паралелен палуба.

За да се опростява, ако ръцете са по-любители pobrenchat в такт измерена реч, той идва в Лира - Rotta, crotta, cruit, crwit, - компактен, с малък брой струни (обикновено 5-10) на приблизително еднаква дължина, удобни като търтей и малки в диапазон от страни. Техниката за игра напомня gusli "ненужни" струни заглушени с другата ръка, докато акорд, така че можете да играете движи мелодия в своя обхват и щети.

Арфа: триъгълна рамка, струните излизат от кухината и закрепени към рамката Kolkova. Колона vpolnyaet роля дистанционни елементи.

В триъгълна форма позволява да се променя напрежението на низ в по-широк диапазон (понякога до 25 струни), като следствие, да се увеличи количеството и необвързване този начин музиканти ръцете когато любими хора ръце повече брилянтно хапане низове или дълъг ход глисандо.

Думата "арфа» - harfe, ARPA, арфа, арфа, arfe, - има германски произход, но се появява много по-късно, отколкото на изображението на инструмент вече през 13-ти век. Първоначално инструментът е обикновено придружено от думата или Citara chitara или Cetra.

И на тези, както и други низове, които просто не се правят: основно вена, но запазил спомена за кон коса и за метал.

Както и в хипотезата на onomatopeicheskom Кристофър Page (звукоподражателен) именуване на инструменти, и както можем да видим, имената звучат доста фини и корелира основните техники на играта на каза инструменти.

Разбира се, в по-ранните източници е пълно с объркване, името на инструмента понякога се определя на всеки. Chitara други източници обикновено се отнася до цитолиза и CETRA - на псалтира, на малко по-късно, понякога дори до Vielha. Известният ирландски грешка - дайте име crwit арфа идва от няколко безгрижни, но много мечтателен изследователи, в 18-19 век, нетърпеливи да празнуват "големите бардове на древността" и приписват на тях бързо умиращи clairseach (кларисите, арфа с метални струни), за да се по някакъв начин спаси този инструмент се намира под романтична сос. Признавам си, че за известно време на арфа може да се нарече kruitom стар навик в Ирландия, но това е все пак две различни инструменти.

Независимо от това, арфа и лира перфектно съжителстват в една и съща историческа разликата не е много по-разделени географски. Отново опростяване: лира повече гравитират германски региони (уреден organologicheskoe име - Allemanic лира, немски лири), за да арфа - Романтика и скандинавски. Лира и арфа чести изображения заедно на особено ранните миниатюри граничните региони като Пикардия, и принадлежат към категорията на "високи инструменти."

Все още са различни псалтира и други tsitrovye - равен вертикална и хоризонтална, но те няма да се поставя под въпрос в тази сага.

Въпреки това, лирата до известно време, заети по-високо място в йерархията. Най намерени лири - Trossingen, Сътън Ху и така нататък - са богато украсени, някои украсени с злато. Инструментознание приписва това явление по сметка на разпространението на melodeklamatsionnogo жанр на песен и музика. Лира просто е жребият на прословутите "древни бардове" - разказвачи, харизматични, поети. Докато арфа като инструмент по-сложни, е атрибут, всъщност, музиканти. По-малко харизматични и не толкова високи такси, нежни Екструдери, библейски наследени Земята.

С развитието на този музикален жанр, продукцията си напред и след това се поклони лира изобретение променя структурата в някои региони на врата расте, в други - не расте, но намалява броя на струни и често влиза в категорията на струнни инструменти. В оригиналната версия, тя постепенно избледнява във втората и след третия план, обаче, запазва своята аристократична статус. В някои култури прототип лири и до днес повече или по-малко запазена като народен инструмент.

Арфа също разширява обхвата, остава такава до началото на 14-ти век до края. Въпросът е, че не много царе Давид в библейски миниатюри, а просто защото не е песен.

Първите документирани изготвени образи с триъгълна арфа са 8-9 века, по-специално на илюстрацията на известния Утрехт Псалтира. Има релефи в Ирландия и Шотландия, които учените приписват на същите възраст 8-9 (и ирландските harpists - дори и да праисторически времена, разбира се). Истината е, че за запознанства е откъснат открит камък е кошмар археолог, защото се фокусира върху факта, че тези камъни са.

Арфа върху скалите са доста остри триъгълници с равни дебелини obramnika, че с определен дял от спекулации, съблазнително да се мисли за тяхното скандинавски произход. Дори общата датирането на скали много подходяща - 8-9 век викингите ентусиазъм kuralesyat в Ирландия.

Арфа в Скандинавия е имал своя собствена, самостоятелна, с метални струни. Това е все още има. Тук са само резонатори си не една, а най-малко две или дори три: колоната също се куха, някои ентусиасти правят куха и Kolkova рамка. В структурно отношение, това има смисъл: всички части могат да бъдат направени от една и съща дебелина, дебелината на инструмента е компактен и все още много звучен. Парчета от един такъв арфа, открити в гробище в Трондхайм, и датирани около 11-ти век. низове бучки - калай, с едно докосване на сребро.

По принцип, на арфата исторически срещнали с метални струни там, тогава има по пътя на следващ Viking, но не се отклони от него. Но, разбира се, ирландците никога за всяка цена, не вярвам, че краката на националното си богатство - klarsaha - стърчат на врага Drakkar.

Все пак, нека се върнем към нашите романи. Романски арфа - романски арфа - във възрастта korenastenky на 10-13 е инструмент, с доста дебели струни, прикрепени към резонатор щифтове. Сам резонатор землянка с арх дизайн палуба. Звучи инструмент ярко, счупване на кратко поддържа и много характерен глас. Той не е лишен от благодатта, но още не е придобило летящ болезнено красиви форми на Ренесанса. Там не е единно цяло с лепило - всички държат за сметка на затягане на конците на властта.

От една страна, на естетичния вид на римски арфа изцяло повтаря архитектурата на римски стил, който е запознат професор на архитектура уместно описан като "bodrenky монументализъм." От друга страна, в 10-13 век арфата е инструмент, предимно мъже и предимно от висок клас, или възможно най-близо до тази м, и все така успешно да влезе в мода в рицарство, че съдбата беше, честно казано, противоречиви и трудно - нещо, с кон спадна, на сарацин главата й смачка.

Повечето оцелели изображения, където конците не са 10 и 7 (това е символичен библейската нумерология, оставете го), показва броя на струни някъде между 15 и 23, но през 12 век в Пикардия гама расте с доста невероятно: в иконографията на 25- 27 струни. Изненадващо, инструментите в миниатюрите често са написани много прецизно в съотношение, макар че се увеличава и за отписване на чертежа. Понякога предпоследния бас низ е боядисан в червено (например, както св. Etenskoy библейски илюстрации). Предполагам, че червеното показва гама - официално най-ниската нота на Средновековието, на G (Sol) 98Gts - и кръг от арфа, оказва се, е непълна 4 октави, от дъното на Фа (една бележка под gamuta) до Е от трета октава. Подобна хипотеза има смисъл и от практическа гледна точка: над E на третата лента октава отклони много смисъл не го направи, и в северната част на Франция е почти няма високо мъжки гласове по-стари от 13 години и до ден днешен, но много бас и баритон.

Като такива, романския арфа продължило почти до средата на 14-ти век, докато, след епидемията от чума и развитието на полифонията, той не дойде на Възраждането.