Scenic дейност Молиер

Всички тези характеристики на света и художествен метод Молиер проявява не само в драматичните, но и в етап работата си. Театралната практика Молиер е и пионер на "естественост", неуморен търсач на истината на живота, винаги се опитвам да "следват природата". Реалист Молиер заби в своя метод актьорската работа внимателно наблюдение и изследване на живота, наричайки го и му трупа от актьори.

Всички съвременници говорят за наблюдение на Молиер, обичайната му следи отблизо хората около себе си. Така че, Визе полемичен комедия "Zelinda или True критика в училището за съпруги" (1662) описва Elomir (т.е. Молиер), наблюдавайки поведението на купувачите в магазина: "Той изглежда се внимателно слушаше разговора им, и погледът му, можете да трябваше да реша какво иска да проникне в дълбините на душата си, за да се търси, за да ги това, което те не каза. Това е опасна личност. Има хора, които ловко работи с ръцете си, но той може да се каже, че той ловко работи очите и ушите. "

Молиер внимателно изучава характеристиките на всеки актьор си трупа. "Няма липса на актьорите, които той не е могъл да се използва, и това прави оригинални дори и тези художници, които на пръв поглед трябваше да развалят трупата" - пише съвременното му, Хера и добави: "Това е човекът, който има щастието знаем живота му, както и актьорите. " Наистина, Молиер, създавайки си парчета, се опитва да използва личните характеристики и дори дефекти актьори. Така че, способност да се смеем актриса Beauval премина при изпълнението на ролята си Zerbinetty ( "мошеничество Скапин") и Никол ( "The Gentleman Bourgeois"), куцота Луи Бежар - в ролята на слуга Laflesha ( "оскъден"), хронична кашлица на Молиер - в ролята на Harpagon ( "скъперникът"), наклонът на Арманд Бежар да мим - роля в престори тъпо Lyutsindy ( "Доктор волю-неволю"). Мислейки в създаването на своите комедии на индивида като актьор, Молиер иска да се улесни по всякакъв начин последният труден процес на сливане с образа.

Същият принцип е в основата на произведения на режисьора на Молиер, което е отразено в "импровизиран на Версай." Молиер изобразен тук репетира трупа му, с произход по силата на неговото управление. Преди ние сме шест актьори и актриси шест в театъра на Молиер, който играе най-вече на себе си, а след това на конкретните роли в пиесата, е в отговор на карикатури Бурса. Тази оригинална сграда Молиер дава възможност за представяне на морала на неговата трупа, за да се характеризира отделните участници и методи им режисьора на работата с тях.

Молиер насочено който поставя предимно собствени пиеси. Тълкуване на актьорите са възложени роли до тях, той внимателно проучени всички свои изразни средства - тон, поза, жестове, изражения на лицето. От особено значение го даде реч интонация, в това, което повлия връзката си с естетиката klassitsistskogo театър. Въпреки това, той не само е дал устни инструкции за актьори, но често прибягва до метода на възпроизвеждане на дясното интонация, като се гарантира тяхното стриктно спазване на жестовете. Тук Молиер помогна разработи своя майсторски актьорската техника.

За разлика от трагичната актьор комик той трябваше да изобразяват изображения, символи, които често са доста сходен с неговата личност. Например, актриса Du Parc Молиер инструктирани в "Версай импровизирана" ролята на Marquise-позьор, когато Du Parc започна да се откаже от тази роля, под претекст, че тя е била Хеминг живот по-малко в сравнение с други актриси, Молиер й каза: "Ти се окаже само това, че вие сте отлична актриса, защото сте добре обрисуват едно лице, точно обратното на вашия склад. " За цялата си трупа Молиер изготвен с обща представа: ". Опитайте се да разберете какво трябва да бъде естеството на ролите си и си представете, че вие ​​сте много лицето, на което представят" Това показание е ясно реалистично.

Интересни конкретни коментари и съвети, които Молиер дава изпълнители някои роли. Бехар актриса играе ролята на една дама общество, Impatiens (света богородица), Молиер първи описва естеството на предполагаемия добродетелна жена и след това казва: ". През цялото време се запази този образ пред очите ми, по-точно да предадат присъщите лудории" Актьорът Dyukruazi, играе ролята на салон за поет, той предлага "да се подчертае характеристиките на педантичност, които са толкова все още жив в малкото разговори, на поучителен тон, точността на произношението с акцент върху всички гласни." Актьорът Lagrange възложена ролята на маркиза, Молиер е прекъснат след първия също ги предаде на фразата: "О, Боже мой, това не е тонът на маркиз трябва да говорим по-силно, а повечето от тези господа са се научили специален начин на говорене, за да се различава от обикновените смъртни". По същия начин, той прекъсва и Brekura, казвайки: ".? Е, това е гласът казва маркиз не мога да ви кажа, че се играе роля, в която просто трябва да се каже" Молиер не е ограничен до предварителните указания на актьори. Той спря репетицията и отново много внимателно обяснява на актьор, създадени изображения, връзката им един с друг, поиска промени тон, или походка, помолен да подчертая едно или друго място, той blurts навън или изгубени големи парчета от пиесата - накратко, работи неуморно в репетиции, постигане на пълна съгласуваност и етап изпълнителско изкуство. Това обяснява Лагранж: "В своите продукции на всяка стъпка и жест на актьорите бяха строго обмислено, и всичко, което е направено с такава грижа, за това, което никой преди него не е имал идея." трупа на Молиер на участници различен смисъл на ансамбъл. трупа Молиер е първото, в историята на френския театър здраво заварени художествен екип.

Тонът на работния екип попита себе си Молиер - не само като драматург и режисьор, но и като велик комикс актьор изцяло нов тип. Етнос Молиер не е подходящ за ролята на герои, любители на съвременното кино. Той не беше красив: той имаше голяма глава на къс врат, малки очи, голям нос, голяма уста и дебели черни вежди. той растеж е по-скоро висок, той имаше набит торса на дълги, тънки крака. Не само са благоприятни както гласови неговите данни. Тук той пише за него съвременник на "глух глас, твърд тон, реч набързо, че прекалено съживи рецитация му, го е направил в това отношение, Бургундия хотел доста под актьор, той трезво оценява себе си и да се ограничи до жанра, в който тези недостатъци са били по-толерантни. . той дори да струва много работа, за да ги преодолее, за да успеем. той се отърва от бързината на словото, така враждебно да се коригира артикулация, само чрез постоянни усилия, тя е довела до един вид хълцане [.], от който може да се възползва в някои случаи. С цел да диверсифицира своята интонация, той за първи път обичая на някои специални гласови тонове, за които той е обвинен за първи път в склонността на престореност, но впоследствие се използват, за да ".

Не по-малко важна работа Молиер също направиха по изражението на лицето му и жестове. Всички свидетели говорят за забележителната жизнеността и разнообразието на изражението на лицето му. Тук той пише съвременен некролог Молиер: "Всичко е бил актьор, от главата до петите изглеждаше, че е имал няколко гласа ли говори с една стъпка, една усмивка, един поглед, едно кимване, той съобщи, повече от най-голямото бъбрив в света ... мога да говоря за един час. "

Молиер действащ диапазон е много широк. Това се доказва от изпълнението на ролята си в собствените си комедии. Тези функции могат да бъдат разделени на шест групи: 1) ролята на първите три Mascarille Молиер и Scapa ролята съответстваща на първа линия Zanni комедия маски; 2) Ролята Sganarelle шест парчета ( "Мнимият Cuckold", "училище мъже", "брак в плен", "Дон Жуан", "Любовта-лечител" "Доктор по необходимост"), които представляват вариации на условно-театрален тип, различна в зависимост от жанра на играта, и се появи в образа на буржоазията, под формата на служител или селянин; 3) в ролята на комичното в старата "висока комедия" - Арнолфо, Оргон, Harpagon, Krizal; 4) в ролята на съда шут в пет комедии-балети антични и пасторален жанр и ролята на роб в комедията Soziya на древна история "Амфитрион"; 5) в ролята на нелепо буржоазното, се третират в строго комикс, Буфон план - Дънди Zhurdon, Pursonyak, Арган; 6) в ролята на ревниви любовници и ранените в пиесите "Дон Гарсия Наваро-небе", "сицилианската", "Най-мизантроп", чиито снимки драматично не успя да отговори вид Молиер.

С импровизация е тясно свързана със склонността на Молиер дресинг. което му дава възможност да се създаде в една игра на няколко изображения. Така че, в комедия-балет "изморителна", построена от метода на наблюдение, Молиер играе пет знакови роли, а три от тях играе в костюм маркиза. Тоалетка, прикрепен към тях и в продукциите на други пиеси ( "Доктор волю-неволю", "Дон Жуан", "смешен света богородица", "буржоазното Gentleman" и т.н.).

Подобно на италианските комици, Молиер е актьор синтетичен, който комбинира изкуството на ораторско изкуство за изкуството на пеене, танци и пантомима. Той пее в "Принцесата на Елис", "Доктор волю-неволю", "Буржоа Гентилхом", той танцуваше характерно комикс пантомима танци в почти всички ги предаде комедии-балети. Първо известен балетен спектакъл на Молиер датира от годините на своята работа в провинцията: в Монпелие през 1655 Молиер провежда в "Балет" несъвместими двете роли - на поета и seledochnitsy. От балетни сцени, изпълнени от Молиер в неговите комедии, се ползва с особен успех комикс Менует от "Le Bourgeois Гентилхом" и известния танц Буфон с клизмите "господин Дьо Pourceaugnac".

Виртуоз техника дикция Молиер се изразява предимно в скоропоговорки, които той често се използва. Богатството и разнообразието на речта интонация Молиер отразени в текста на комедии си като различни междуметия, представляващи точно запис на интонацията. Първите балетна интерлюдиите в "Въображаемата Невалиден" Молиер, изпълняващи ролята на клоун, комично имитира цигулари, издаваше множество хармония същата забележка "LA". В същото рецепцията тя е построена ролка комикс палячо Moron с ехо в "Принцесата на Елис".

По този начин, в изкуството на действащ Молиер реалистичен характер облечени в блестящи в своите театрална изразителност живописна форма синтезирани техники драматични, музикални и танцови театрални.

В областта на етап костюм Молиер също тръгна по нов път. Той категорично отхвърли условно костюм присъщ класик трагедия. Но Молиер не даде едно-единствено решение на проблема с комедията костюм, че иде към него, в зависимост от характера на пиесата и ролята.

Служителите на трупа Молиер е през цялата си история е бил много разнообразни. Най-важната роля в трупата на живот в ранните години на Молиер играе другарите си Бехар, от които най-възрастния, Мадлен (1618 - 1672), е бил приятел на младата възраст на Молиер, начело с него трупа по време на своите провинциални странствания, е първият път, в ролята на героите в трагедията и камериерките на комедията. най-добрите й роли в комедии на Молиер - Madelon ( "нелепи света богородица") и Дорин ( "Тартюф").

Джоузеф Бежар е един от основателите на компанията и първият изпълнител на ролята на главните герои. Той играе ролята на Lelio ( "чешит") и Ераст ( "Любовта TIFF"). Той е починал малко след завръщането си в Париж трупа. Бехар Луис, младши (г. 1678) е актьор, роля пя понякога старите жени (г-жа Pernelle в "Тартюф"). Арманд Béjart, съпругата на Молиер, след смъртта си омъжена за актьора Герен, извършено в комедиите на Молиер роля на младите герои, включително принцеса на Елис, Психея, Селим ( "мизантроп"), Люсил ( "The Gentleman Bourgeois"), Анджелика

( "Въображаемата инвалид"). Тя се различава външно чар богат глоба глас мимикрия. Тя е символ на костюмите и е първият актриса, се появява в това отношение на ефекта от висшето общество.

Сред другите актриси трупа Молиер трябва да се отбележи, какъвто го познаваме вече Тереза ​​Du Parc, изпълнител роли Dori-Men ( "пушка сватба") и Arsinoe ( "мизантроп"); Катрина Жокерите (починал 1706), изпълнител роли Kato ( "света богородица"), Агнес ( "Училище за съпруги"), Мариан ( "Тартюф"), Dorimeny ( "Le Bourgeois Гентилхом."); Жана Beauval, камериерки отлични изпълнители на роли в комедиите на Молиер последния (наред с многобройните си роли бяха най-добрите - не-кол, Zerbinetta, Toinette).

От Трябва да се отбележи на първо място участници Молиер е негов близък сътрудник на Лагранж, който беше под секретар на Молиер и "говорител" на неговата компания, и след смъртта на Молиер зае неговото място.

С присъединяването си към трупата през 1659, Лагранж извършва във всички комедии на Молиер роли първи любовник, който в представянето му са загубили обичайната еднообразието и разнообразието на пиесата на пиесата: това е ветровито, доверчив и искрен млад буржоазната Хорас ( "Училище за съпруги"), на елегантен и арогантен благородник Clitandre ( "Джордж Dandin"), на енергичен и спонтанно младежите Wahler ( "Тартюф"), на интелигентен, учтив с дамите, но арогантни, покварен благородник дон Хуан. Lagrange, водена тъй като 1659 от 1685 за ежедневен запис на всички събития в компанията на Молиер и "Лагранж регистър" е ценен източник за историята на френското кино.

Заедно с Лагранж в трупата на Молиер дойде Филибер Гас, етап Dyukruazi на - един от най-добрите характеристики на трупата на актьори. Dyukruazi, първо играе ролята на Тартюф, който е наследил от своя учител Молиер невероятна гъвкавост, която се играе такава разнородна роля като Sotanvil ( "Джордж Dandin") и géronte ( "мошеничество Скапин") Sbrigani ( "господин Дьо Pourceaugnac") и Kovjel ( "Bourgeois Gentleman "). Същата множеството различни и Hubert, изпълними и ролеви комикси старици (Sotanvil-жа, г-жа Jour ден) и роли като Damis ( "Tartjuf") и Argant ( "платформа Scapa").

Способността на актьори от трупата на Молиер, за да изпълнява различни роли е качество, точно обратното на трагични традицията класици актьори винаги остават непроменени за всички роли. Scenic реализъм Молиер първо ударил дупки в крепостта на класик театър.