3.1. Релефен и скулптурната украса на високи сгради.

И, както е споменато по-горе, много акцент бе поставен върху великолепието на украса, с въпросите, адресирани синтеза на архитектурата, скулптурата и живописта, в резултат на това, 30% от порядъка отиде в декора. Това беше по времето на империята стил Сталин или тъй като е nazyvayut- сталинистки барок, където е имало много неща са смесени стилове и тенденции: Гърция, Изток, Рим и древните български мотиви. Всичко това се дължи на идеологията на Съветския съюз - победител във Втората световна война, тук е пищност, гордостта, разкош. Изглежда логично център на София, на Кремъл, откъдето идва и ориентацията на всички градове на СССР в Москва, София, съответно, трябва да бъде украсена с най-добрите и най-скъпите разходи zakazov- архитектурни ансамбли и паметници. Например, по време на разрушената Ленинград голямата част от парите отиде в Москва, за да извърши плана на Сталин реконструкция Москва, строителството на който се постига при изключително широк обхват от началото на 50-те години, е бил в тези години високи сгради се повишиха в Москва, която се превръща в състава центъра на столицата и в много отношения е определено изразителността на силуета й. От показанията, които са дали на правителството високи сгради архитектите следва пропорциите и силуетите на сградите трябва да бъдат оригинални, и си архитектурен и художествен състав трябва да е свързана с историческото архитектурата на града и силуета на бъдещето на Двореца на Съветите. Може да се заключи, че не е фокус върху Кремъл. Това може да се види в подреждането на сградите около периметъра на Кремъл. Ето защо, Проектираната сграда не трябва да се повтаря най-известните примери за задгранични високи сгради.

Други високи сграда- административна сграда във връзка с корпуса на Red Gate, офис сграда на площад Смоленска, хотел във връзка с жилищни сгради на Dorogomilov крайбрежен хотел на площад Комсомолская, огромните къщи на територията на бунта и калайджии naberezhnoy- също построен в духа на новото концепция и са коренно нови видове съветските структури.

Да си представим, озарява стойността на високи сгради в образуването на нов градски ансамбъл, трябва да се обърнем към историята. Спомнете си старата Москва през първата половина на 19 век. особен Нейният силует е построен върху контраста на основната жилищна зона на града и вертикалите. Основното тяло е съставено от кварталите на града в 1-2 етажа, върху които имаше високи (за момента) се извисява сгради, камбанарии, камбанарии манастири. Последният се намира на кривата на Москва река, по високите хълмове на града. Терасовиден, с диференцирана структура с тези вертикали, които напускат небето силуети получи завършването му в един изразителен и красота на ансамбъл на Кремъл. Тук можем да се направи паралел в историята, както е предвидено от принципа на градското развитие в началото на миналия век, която се проведе в реконструкцията и изпълнението на плана на Сталин, а именно изграждането на 8-10 етажни сгради по периметъра на града, с постепенно увеличаване на броя на етажите, тъй като ние се движат по-навътре в града. Така наблюдаваното средно строителство единица градско развитие, което определя по-голямата част на града - една сграда в 8-10 етажа. От това се променя драстично и архитектурния мащаб на града, тъй като тя се издига вертикално. Над този основен набор, ще има нови 20-30 етажни високи сгради. От разстояние ще се види голямо разнообразие от диференцирани кула на високи сгради на столицата.

Помислете принципа на поставяне на високи сгради. Жилищна сграда на калайджии на първа линия, по-голямата част от които 17 етажа, достигащи вертикална кула с технически етажа височина от 170 метра, тъй като тя повдига коронясване емблема на града. Зад него на насипа на Москва река, Червения площад и 32-етажна офис сграда на Кремъл. Височина с балдахин коронясване и емблема достига 275 метра над древния център на града. Освен това, на десния бряг на река Москва, в Ленин Хилс, огромен комплекс на университета, той вдига звезда на 315, 5 метра над реката, като по този начин се създава композиционно доминираща на югозападната част на града. 29-етажна сграда на първа линия Dorogomilov, достига височина от 170 метра, така фиксирани вертикали пътища на столицата, която е композиционно свързани с основните греди и по улиците на Москва Кремъл ансамбъл. На широк Garden Ring три високото строителство 27-етажна сграда на площад Смоленска, 24-етажна жилищна сграда на площад въстание и 16 етажни административни и технически етажа в центъра на кулата, достигайки 25 етажа, с жилищна korpusami- в Червената порта. Тези сгради, се увеличи от 130 до 170 метра от ансамбъл начело Околовръстен път кръстовище с радиални магистрали, да ги комбинирате в един ансамбъл на града, като се набляга центъра на Москва.

Анализ на поставяне на високи сгради показва, че тези конструкции като закопчаване на основни компоненти на градското планиране на капиталовата структура, формират нови ансамбли области, подчинени на ансамбъла на центъра на града. Rising над града, нови вертикали създават хармонично единство на художествения образ на столицата, като блясък, пищност и величие.

Ярък пример за талантливия решаване на сложни архитектурни Проблемът е, университетски комплекс проект (Ill.17), който е създаден от победителя Сталин награда, член на СССР академия на архитектурата Л. Rudnev, S.E.Chernyshev. Целият архитектурен ансамбъл на университета е напълно свързан с общата изразителен силует на Москва. За да си представим мащаба на това съоръжение, е достатъчно да се каже, че най-високата точка на сградата на университета над камбанарията на Иван Велики през 170-те метра. Басейни, фонтани, зелени площи, скулптура и архитектура съоръжения правят единство състава в този живописен ансамбъл от архитектура и природа. Богат скулптурната украса е MSU ансамбъл на Ленин Хилс. Alley byustov- паметник на великия учен от двете страни на огледалото басейна, прекрасни монументални композиции Mukhina "Вечна младост науки" на главния вход, висок скулптура Worker и ТКЗС бригада М. Бабурин, паметник на Ломоносов Н. Томск пред клубната част. Все пак трябва да се отбележи, че в украсата на Московския държавен университет имаше тенденция да схематизма, погрешно разбрана, тромав, претенциозен monumentalization, като например високи статуи на "Младежта в науката" и "Младежта в работата", същото важи и за останалата част от домовете за високи, като декор къща на калайджии брега.

Въпреки това, специално внимание трябва да се кант на портал на главния вход на Московския държавен университет, направено през 1953 г., GI Motovilov, който взема в състава на главния вход на средно положение. Въпреки това размери фриз позволяват да го разглеждаме само на много близко разстояние. Въпреки отдалечеността на разстоянието, скрива изражението на лицето на хората в снимките могат да бъдат намерени учени, строители, градинари. Тема proizvedeniya- съюз труда и науката, приятелство narodov- ясно разкрива в своя мирен поход.

Удължени хоризонтална ивица на фриза е гъсто опаковани с изображения на хора. Надпис в центъра разделя терена на две симетрични части. Ляво storona- "Дружба на народите (фиг. 18) и pravaya-" Хората създател "(фиг. 19)

Всяка част е пълен цяло, и в същото време, те са свързани чрез общи теми и единство на художествени решения. Много пространство е посветен атрибути. Химическа реторта и амперметър учен, T-квадратни и ниво строители, машинни части, както и банери. . Т.н. -. Всичко това заедно с човешки фигури за ограничаване запълва пространството на фриз. релефи композиции не се показват, обаче, е претоварен. Всички негови елементи са разположени върху повърхността препоръчително или да отидат в дълбочина, образувайки на втория и третия планове. Състави от ляво и от дясно облекчения развиват един към друг. Те се основават на една и съща ритмична структура. Движение на парчета, разположени от едната страна, е даден в почти огледален образ на другата страна. Това единство на ритъм се усеща в структурата на отделните групи, и в разпределението на атрибути, и по-контрастен редуващи вертикални и хоризонтални форми.

Едно не може да не отдаде почит на изкуствата и ефектен картуш, коронясване на портала на сградата на университета, която придава голямо значение на скулптора. За да работите по картуш, който е посочен в категорията на най-изваяни занаят бижута, а не към изкуствата, Motovilov приближи с една и съща тежест по отношение на изпълнението на облекченията. банери композиция с Ордена на Ленин в центъра на отворена книга и заобиколен от дъбови листа, той е в състояние да даде не само декоративна, но и семантично, идеологически израз. Използването на орнамента, този специален вид украшение, създаден от империята архитектура Motovilov преобразува декоративни форми в съответствие с характера и изискванията на архитектурния ансамбъл.

В тази връзка, ние отбелязваме, че декоративната скулптура не е само за външна декорация. Въпреки това, той е лишен от взаимното проникване на органичната и цялостно взаимодействие с архитектурата, която е присъща монументална скулптура. Но, включени в архитектурния ансамбъл то допринася за идентифицирането на идеологическа конструкция план. Като цяло, монументален труд, както и декоративна, неразривно свързани с изграждането. Но те винаги са важен идеологически акцент художествен ансамбъл, а архитектурният украса има само допълващ, съпътстваща роля.

Тази тенденция да се превърне планарни барелеф в горелеф продължава и се засилва в готически и барокови, където дори и орнаменти са обемни, достигайки най-голямото си развитие в орнаментите на рококо.

За напълно различни условия на градската среда са извършени по проекта на административната сграда на площад победител Смоленска награда Сталин - членовете на СССР академия на архитектурата професор Владимир Gelfreikh и MA Минкус. Започната строителство през 1948 г., тя е висока сграда покачване преобрази лицето на цялата архитектурна района на област Смоленск. (Фиг. 20)

Решение фасадни планове, ритъма си и пластмаса са предмет на някои закони: стенни фронтове шестетажни сгради имат силно облекчение и сочни пластмаса, докато облекчение и пластмасови 15-етажни сгради, много по-тих, който тръгва елегантната архитектура на централната 27-етажна част на сградата, богат терен.

Използването на мощен изпъкнали вертикални ребра покрива цялата височина на централната част на рязкото им контраст с останалата част от самолетите фасадните засили чувството за аспирация до централната част, като подчертава водещата си позиция и да информира всички изграждането на пластмаса богатството. Тази точка и релефни модулационни пластмасови стени е от съществено значение за високи сгради, тъй като тя дава възможност за използване на различни архитектурни техники за подобряване на изразителност на композитната структура.

В състава на сградата на високо увеличение на площад Смоленск са отразени традициите на руската архитектура. Това се отнася за редица техники, като например чрез терасовиден, богатство, силует, релефни структури елементи от долу нагоре, накрая пластични стени. Тези техники kompozitsii- намерени великолепната си въплъщение и в най-добрите сгради в Москва. Ние виждаме това в такива големи съоръжения като Кремъл в Москва, тъй като неговите кули, особено Спасител, Троица и Боровицката, като комплекс от Иван Велики в Кремъл, тъй като църквата в село Коломенское в Фили, бивш музей Румянцев и много други. Прилагането на същите тези техники в състава на високото строителство на площад Смоленск линковете заедно с формата структури с характерната архитектура на Москва.

Младият майстор, който е член на Академията за архитектура на СССР MV Posokhin, архитект AA Mndoyants също постигна голям успех, достигайки проекта за високи води, жилищна сграда в Square въстанието. Основният обем на къщата, 16 етажа. В централната част на 22-етажна. Цялата височина на застрояване до крайния емблема 125 метра. Главните входове от четирите страни са украсени със скулптури, дело на възпитаници на BA и IA Широков Doragan Stroganov училище, който е успял да влезе в скулптурата състава в ансамбъла на сградата, както и да се "върже" скулптурната фигура на човек, до сградата, тъй като въпросът за коронясване сграда портрет цифрата е изключително трудно. Изисквания на портрет силно потиска декоративни решения. Всичко, което ви помага да се обвърже скулптурата на сградата е: динамика, определен хоризонтални и вертикални, продиктувани от сградата, най-накрая, желания размер на сградата, за да отидат срещу портрета на лицето. изисквания за състава на който може да нарушават портретни снимки. Поради това, не всеки портрет статуя, с прости думи, това е възможно да се "върже" до сградата. В допълнение, фигура на портрет има своите граници увеличение. Въпреки това, в този случай, скулптори са успели да се запази "чудовищността" на скулптури и ги отнасят до цялостното оформление на сградата, поддържането на ансамбъл решение.

Цялата фасада е разделен от пиластри, които са в централната част на сградата са разделени на различни височини колани. Страничните крила на сградата са изградени рампи, първата стъпка при височина от 8-ия етаж, а вторият - в разгара на 13-ти. Стъпките като композитната структура с рецепция връзка с маса за развитието на градовете. Странични корнизи завършени леки ажурни зъбери. В централната част на надморска височина от 125 метра, увенчана с осмоъгълна кула терасовиден лого. Общо изразителност, хармония и един много тънък въвеждане на рециклирани сочни части на българската национална архитектура правят високи жилищни сгради на площад въстание особен, грациозна и елегантна.

Огромен роля при формулирането на високи сгради, във формирането на първоначалните им художествени образи играе пластмаса и живописни елементи. Пластмасови големи маси от силни фигури стилобат chatey до елегантни ажурен завършвания, пластмасови архитектурни детайли и паузи, релефи и скулптура - всичко това е неразривна, органично единство с архитектурата на сградите.

В заключение, ние отбелязваме, че сградите на високи са със сигурност много свеж, ценен, нова архитектура в Москва. Те са били в състояние да възобнови кулите на Кремъл, създадени един красив, лек силует на града, който е загубен, заглушени от изграждането на скучни кутии на къщи, високи сгради стана композиционната центъра на столицата, както и по много начини, определени с експресивността на силуета й.

Информация за работата на "Монументална и декоративна скулптура на първата половина на 30-50s на Москва"