В "Соларис" на Тарковски се опита да се слее с "научни" сюжетна линия с максимален конфесионална лиризъм, което радикално трансформира романа на Лем. В оригиналния сценарий, той се обърна от мотивите, които отразяват личната си история. Отделно от Хари, се самоуби, сценарият имаше нова съпруга Крис - Мария, както и бащата и майката. Последната роля той пое отговаря за истинското му майка - Мария Ивановна (тази идея ще влезе в следващия филм - "The Mirror"). Това е драма в космоса всъщност е планиран като напълно наземна драма, вписан в реалната история на директора, който в продължение на почти седем години, откакто се раздели с първата си съпруга и е живял в новия брак. Тази ситуация трябва да се изследва: героят изведнъж се сблъскват с непознатото в себе си * и учудване постепенно осъзнава, че има етичен реалност, че миналото не изчезва и по твоя вина, както и neillyuzorno като камък на пътя.
-
* "В нашия филм, проблемът на сблъсък с неземна" цивилизация "е налице конфликт в рамките на мъжа от тази среща с непознатото, така да се каже, удар, шокът се прехвърля в духовната сфера на човека .." - каза Тарковски на премиерата в Източен Берлин.
Само за повечето хора етика не растат от тяхното "потомство", по-голямата част от тази реалност, която е космическа, не се усеща. Те нямат тази власт, и от пространството в действителност те са фундаментално отрязани. Това е разликата между Крис и "интелектуалец" Сарториус.
От сега нататък, художествен ефект на Тарковски ще бъде оплодена си автобиографичен "samomuchitelstvom".
Феноменът на изоставянето (изоставен сам човек, който напусна) присъства в "огледалото", отразена в дуалната система от огледала: майката на героя, напуснала съпруга си (бащата на героя) и съпругата му, наляво герой, и, съответно, на героя, а след това на сина си, изоставени от техния бащи. Въпреки това, в "Соларис" герой отговорен за миналото си, а не да избяга, не крие от Хари и любовта й за "научни" аргументи. Това "дойде" до гара Хари от научна гледна точка, фантомът не отнема от Крис за вината си пред този, който се появи от нищото "фантом". За Тарковски, Крис съвест не съществува в относителната координатна система, както и в абсолютното, който е неподвластен на времето и затова космически.
В този смисъл, Тарковски е много остарял художник, за "духа на времето" много пренебрежително се отнася до етика, всъщност отменя всички "правила", вярвайки, че зависимостта от тях много хора "зомби", слаб и т.н. Междувременно Тарковски прави уникален: изобретяването на нов образ на обекта и субекта - етичното ерос *.
-
* Може да се направи паралел между етично ерос Тарковски и "космически етика" Алберт Швайцер, пресъздаде живота си феномен на етичните органи, както и Тарковски, превръщайки се в дневната жертва (т.е. естествената си битие) критерий на религиозната удостоверяване на самоличността.
Сходството във възгледите на Тарковски и Швайцер в много отношения е толкова изразително, че той заслужава специално изследване.
В "запечатани от време", пише той: "Абсурдно е да се каже, че старите" Божествена комедия "на Данте, но филмът като че ли преди няколко години, на големи събития, внезапно, изведнъж се оказват безпомощни, некомпетентен, почти схоластичен Каква е сделката тук виждам основните ..? причината е, че авторите на филма, като правило, не се идентифицира акта на работата му с акта, то сега е жизнено важно за тях, с морална сила. "
И в края на живота в катедралата Сейнт Джеймс в Лондон на внезапен въпрос на свещеника: "Откъде получавате вашата духовна сила Къде са корените?" - Тарковски отговори изключително изведнъж пита: "Моите корени в това, че аз не се харесва, аз самият не обичат много."
Това е, всъщност, вече разгледани в "Соларис" на Тарковски, че това само по себе си и се опитва да пробие Крис Келвин, психолог, не се избегне състрадание в научни изследвания. Две фрази във филма са стресирани. Първо от устата на Крис: ". Срам - това чувство, което ще спаси човечеството" Вторият - от устието на Бъртън: ". Знания вярно само, когато тя е морален"
Само в "огледалото" най-накрая ще достигне пълния си конфесионална метод за да се отърве от някакви признаци на жанра *.
-
* В Италия в разговор с Тонино Гуера: "Признаците на жанра - винаги е признак на комерсиалното кино, по-лош смисъл, аз не съм щастлив." Соларис ", защото той не може да се измъкне от този жанр."
Крис истинското познание, според Тарковски, защото тя почита ", че има" пълно, на сто процента внимание, отвлечено от тракане на интелигентност. Той вижда Хари като този, който е; той не го възприема частично, но цялостно. И това е любов, а не секс-романтична, но в естествената си форма и пространство.
-
** Въпреки това, "Огледалото" е проекция и друг "mezhdumir'e": между "сън" детска мечта "реалност" на настоящето.
Space Art, така че определено е посочено в "Соларис", а след това в "огледалото" (1975) и "Сталкер" (1980), включва овладяването на вътрешната чета, която виждаме в образите Рубльов, Алексис, Сталкер, Андрей Горчаков.
За да живеят в мир и да се отдели от него. Дневна добра възможност тук, в "тялото", но все пак остане така страстно е вече там, в "извън тялото". Това sdvoennost светове, е съвсем очевидно, огледала vzaimomertsanie в личността на Тарковски.
В дълбините на истинските мистици артистична визия достига Тарковски в "Носталгия" (1983), на върха филм, нещо като квинтесенция на нагласа. Но, разбира се, че след като "пързалка и цигулари", тези особености на неговото възприемане на света се намират, всички укрепването и изтъняване.
Свързани статии