Заедно с архитект Брунелески и скулптора Донатело на, Мазачо е основател на изкуството на ранния Ренесанс, който е одобрил в боядисването на нови естетически идеи за света и човека, новите графични принципи. Образуване на Мазачо като художник продължи в атмосфера на голямо социално и културно развитие във Флоренция, са в широк диапазон хуманистичните идеи, формирането на принципите на изкуството на Ренесанса в областта на архитектурата и скулптурата. Мазачо започна произведение на изкуството в момент, когато Masolino боядисани в църквата Санта Мария дел Кармине във Флоренция Brancacci параклис. Този стенопис е считан за най-значимият работата на Мазачо, тя е тук, че той осъзна, иновациите си. Факт е, че преди Ренесанса в изкуството никога не представляваше проблем на пространството на изображението. Ето защо, една от най-важните постижения на Мазачо е да се разработи система за дълбоко пространство образ използвате прав централната перспектива, по-късно наречен италианецът. Тя отразява едно ново отношение към света, което прави центъра на линиите на картината изчезващ точка перспектива. Мазачо и първите, които осъзнават необходимостта от прехвърляне на данните в намалението, ако ги погледнем от по-долу, и зачеркната банка стил на писане, в която всички цифри изобразени на пръсти. Той започна позите, движение, импулсни в областта на живописта, което означава, че изображението на реалността.
Една от картините от Христос, изцеление на обладаните, има също са красиви в началния план, извършено по такъв начин, че те са едновременно показва и отвътре и отвън, тъй като е по-трудно да ги вземе не от предната част, но от ъгъла.
В неговите произведения на Мазачо той се различава най-голяма лекота и простота на голяма любов на перде. Ръката му принадлежи, направено в темпера живопис, която е изобразена на колене Мадона с дете на ръце пред св. Ан. В църквата Сан Николо се поставя в кей направи темпера живопис Мазачо четка, която изобразява Благовещението и след това сграда с много колони, красиво прехвърли в бъдещето: в допълнение към перфектната снимка е направена в изнурителните цветове, така че малко по малко по-бледа, тя е загубена ум. В Санта Мария Новела, където има трансепт, Мазачо фреска образ на Светата Троица, намиращ се над олтара на Св Игнатий, и от двете страни - Мадона и св. Евангелист Йоан, съзерцавайки разпнат Христос. На страните са две коленичили фигури, които, доколкото можем да преценим, са портрети на клиентите стенописи; но те не са видими, защото затворени златни орнаменти. В допълнение към фигурите е особено забележително polukorobovy арка, перспектива и се разделя на площади, пълни с розетки, които са толкова добре намалява и се увеличава в дългосрочен план, изглежда временно потиснати в стената. Работата на "Троица" от Masaccio първия използва картон - подготвителни чертежи, с помощта на мрежа от квадрати прехвърлени към стената. Този етап от работата по картините е бил широко разпространен по време на Възраждането. Мазачо също пише на черната дъска в Санта Мария Маджоре в близост до страничната врата, водеща до Сан Джовани, в параклиса, Мадоната, Св Катрин и комуникация. Юлиан; predella изобразен върху него няколко малки парчета S .. Катрин, както и комуникации. Юлиян, който е убил баща си и майка си, и в средата, изобразена на раждането на Исус Христос.
В църквата на Carmine в Пиза на борда, и вътре в параклиса, който се поставя в трансепта, боядисани Мадона и детето, и в краката им - няколко ангели, които играят на музикален инструмент; един от тях играе лютня, внимателно се вслушва в хармонията на звуците. В средата е Мадона комуникация. Петър, Св Йоан Кръстител комуникация. Юлиан и комуникация. Никола - цифра, пълни с движение и живот. По-долу, на predella са малки фигури и сцени от живота на светиите, споменати, но в средата - трите мъдреци носят подаръци на Христос; в тази част на няколко коне, извлечени от живота толкова ярко, че е невъзможно да се желае; хора от обкръжението на трима царе са облечени в различни дрехи. Над картина завършва няколко квадратчета, изобразяващи множество свято около кръста. Смята се, че фигурата на светеца в архиерейски дрехи, който е в същата църква, фреската в близост до вратата, която води до манастира, също направено от Мазачо.
Точно по времето, когато той произвежда тази работа, той е ръкоположен за църквата дел Кармине. В памет на това събитие Мазачо над портата водеща от храма в двора на манастира, той пише Веронезе Зелените всички ритуал, това се е случило: той представлява безброй граждани, които в дъждобрани и чадъри за март шествието. Сред тях той представи Filippo в дървени обувки, Донатело, Masolino га паникале - господаря си, Антонио Brancacci, подредени го рисува параклиса, за да Piccolo Udzano, Явански ди Bichchchi деи Медичи, Batolomeo Vallauris.
Там той описва Лоренцо Ridolfi, който по това време бил посланик на Република флорентински във Венеция. Той пише там с природата е не само заглавието на благородници, но и до портата на манастира и портиерът с ключовете в ръката му. Това произведение е наистина различно голямо съвършенство, защото Мазачо успя толкова добре поставени в пространството на тази област на фигурата на хората пет или шест в един ред, че са в пропорции и правилно намалява, както се изисква от окото, и то сякаш наистина това е някаква чудо. Особено той успя да ги направи, тъй като той беше жив, че в резултат на пропорционалност, който е заемал, представяща всички а не от хора на същата височина, но с голям наблюдение разграничаване малки и дебели, висок и слаб. Всички фута пуснати на самолета, и те са добри, като на първия ред, се намаляват в дългосрочен план.
След това се върна Мазачо да работят по Brancacci капела, продължавайки сцените от живота на св. Петър започна Masolino, и част от тяхната завършва, а именно - на сцената със Светия престол, изцеление на болните, повишаване на мъртвите, най-накрая се излекува куци сянка, тъй като минава през храма, заедно със св. Джон. Сред другите щандове, че картината, където Питър със заповед на Христос премахва пари от вътрешността на рибата, да плащат данъци. В допълнение към образа на един от апостолите в дълбините на снимката, която му дава портрет на Мазачо го е направил за себе си с помощта на огледало толкова добре, че изглежда просто жив - ние виждаме тук гневът на св. Петър и внимание към изискванията на апостолите, които в различни пози обграждат Христос и да изчака решението си с жизнеността на движението, което всъщност изглежда жив, особено св. Петър, чиято кръв се втурнаха към главата му, защото той се наведе над, се опитва да получи пари от вътрешността на рибата; и още по-добре - на сцената, когато си струва да подаде; Тук можете да видите от вълнението, с което той се брои парите и всичко колектор алчност, който държи парите в ръката си и с удоволствие те загледа. Мазачо пише още едно възкресение на царския син Петър и Павел, но поради смъртта на художника, тази работа си остава недовършено, то по-късно завърши с Филипините. В комуникация етап кръщение. Питър е силно разглежда гола фигура на един от новопокръстени, който трепереше от студ. Писано е с прекрасна жизненост и мек начин, винаги почитан и се възхищавал уважаеми художници.
Там може да се запише и така жив и красив, за да видите още няколко гола, тя може да се каже, че не е художник на тази епоха не доближава толкова много да се модерен като Мазачо. Негови творби заслужават похвала безкрайни и най-вече заради умението му, той е дал направление красив начин. И това се доказва от факта, че всички от най-известните скулптори и художници подир него, които работят в тази светилище и учат, постигнато съвършенството и знаменитости, а именно, Фра Джовани га Фиезоле, Филипините, завършили параклис Alesso Baldovinetti, Андреа дел Кастаньо, Андреа дел Верокио, Sandro ди Bottichchellli, Леонардо да Винчи, MikelandzheloBuonarroti. След това - Рафаел от Урбино, а след това поставя началото на фини обноски.
Всички, които са се опитали да зачене изкуство постоянно изпратен да учи в параклиса да приемат инструкции и правила в овладяването на данни от Мазачо. Но, въпреки че делата на Мазачо се възползват от подобна голяма чест, въпреки че има становище споделя от мнозина с твърдото убеждение, че той щеше да донесе на изкуството на още повече, ако смъртта му бе отвлечен на възраст от двадесет и шест годишна възраст, аз не го изпревари толкова рано. Беше ли завиждам, или наистина, може би, всичко, което е красиво обикновено краткотрайно, но той умира в разцвета на силите си. Той напусна така внезапно, че много тук подозирате отравяне, а не друга инцидента.
Говори се, че при новината за смъртта на Мазачо, Филипо Брунелески ди Ser заяви: ". Ние страдал със смъртта на най-голямата загуба на Мазачо е" Оплаква се неутешимо, освен това, че починалият с голямо старание Обясних му, много от правилата на перспектива и архитектура. Мазачо е погребан в църквата на Carmine в 1443. И ако в същото време над гроба му не е било доставено всеки паметник, защото в живота на малката си ценена, а след това след смъртта му не пропусна да почете следната епитафия:
Свързани статии