Ние все още твърдо убеждение, че живопис с маслени бои - най-просто и лесно, че това може да се направи далеч с всички изменения. Гледката е много погрешно. Картини и изглеждат болни и умиращи преждевременно от най-нелеп производителност, отколкото от лошите неща.
Тъй като е необходимо да се вземат до живопис с маслени бои, как да се изпълни живопис с маслени бои?
На подготвени за боядисване платно, дъска или хартия предимно определен състав на картината и ще очертае контурите на фигури, предмети и др.
Нарисувайте очертанието на грундирана платно-добрият въглища. Въглища лесно се изтриват с основание кърпа и води до готовия чертеж.
Но въглен чертеж трябва да се фиксира на място. За да рисувате върху хлабав фигурата не се препоръчва. Въглища се смесва с боя и мръсотия и, освен това, да се предотврати адхезия на боята на земята, образувайки слой между праха приземния въглища и боята.
За да се избегне това неудобство, въглен чертеж е показан на молив, графит, румен или течен разрежда с терпентин блажна боя, след това четка далеч въглерод от повърхността на платното. Charcoal рисунка, и може да се фиксира върху платното, но в този случай е необходимо да се мисли за състава на фиксатор за между земята и да не се блажна боя слой ги разделя.
Не можете да използвате на земята, когато петролът лепило фиксатор.
Начертайте очертанията на земята с черен или цветен молив неудобно, защото с пръст молив е много трудно да бъдат изтрити, както и от многобройните изменения и да изтриете гумичка на повърхността на земята става хлъзгав, сякаш мазни или прекалено абсорбиращ масло. Когато цветът на земята, можете да използвате тебешир.
Блажна боя е лесно да падне върху грундирани платно и картон, и не изискват специални упражнения с прикриването на боядисаната повърхност.
Започва да пише с маслени бои често трябва да задържите желанието да рисувам обекта монотонно, преди да го намери сенки, отблясъци и отражения. Той трябва да се каже, какво да пиша, но не и боядисани.
Повечето тонове, получени чрез смесване на цветове. За да научите как да се намери тон, трябва да знаете кои цветове са възможни в природата, и какви цветове са необходими за масовите нюанси видими в природата.
Неговият цвят живопис природа получава от слънцето. Бяла слънчев лъч преминава през стъклена призма, се разпада на няколко цвята, образува т.нар слънчевия спектър. В спектъра, има седем основни цвята: червено, оранжево, жълто, зелено, синьо, индиго, виолетово.
Ако вземете боя, подходяща за седемте цвята на спектъра, и да започне да ги смесвате, че е лесно да се види, че някои от цветовете на спектъра, получен чрез смесване на бои. Само три цвята - червено, жълто и синьо - няма смесване не могат да бъдат събрани и изискват независима мастило, други цветове на спектъра се получава чрез смесване на трите основни.
Червен и жълт цвят в сместа се оставя да оранжево, червено и синьо - лилаво. Смесването на трите основни цвята в различни пропорции, можете да получите всички видове нюанси на кафяво, сиво и други бледи цветове в черно. Знаейки това, художникът няма да търси всеки тон боя, и си мисля за това колко той желае да влезе в тона на червено, жълто или синьо.
Но цветовете, смесени помежду си, често губят тяхната яркост. Трудно е, например, получен чрез смесване на достатъчно ярко оранжево, зелено и лилави нюанси. Ето защо е необходимо да има светло червено-оранжево, зелено, синьо и лилаво цветове. Може да се наложи и черна боя, ако е черна, съставен от червено, жълто и синьо не са достатъчно тъмно.
Тъй като картината масло изсветлява боя смес, за да ги реабилитират, художникът трябва да привикнат очите му с промените в цветовете на своя razbelivaniya. Така че, ултрамарин и kraplak поставен върху бялата повърхност на прозрачен слой, много малко прилика с razbely тези бои.
Говорете за това как тя се променя цветове от смесването им с кал, и какви цветове се получават чрез смесване на един цвят с друг, че няма никакъв смисъл. Цветове, че думите могат само много неясно, рисуване също изисква много фина и прецизна корекция на цветовете, и тя се дава само дългогодишна практика.
Неопитен художник обикновено не е толкова трудно да се намери цвят нюанс, в който му блясък. В същото време, съотношението на силите на отделни места, които изграждат картината, е главното, това, което един художник може да изразява светлина, така и продукти за хуманитарна помощ, а въздухът около тях.
Можем да си представим обрисуваният без цвят в един тон, но не може да бъде една картина, в която петна не са били договорени с оглед на връзката им. Тези отношения трябва да бъдат особено насочени към вниманието на художника.
Ключови думи
Свързани статии