Глава 4. ПСИХОЛОГИЧЕСКИ Секретните ГЛАС: мисъл RUN Интонация

Voice - истинска огледало на природата.

Така че ние знаем как Шаляпин използва в работата си от първите два практични тайни настройките гласови, "освободена" от време на трахеята тръба е необходимо за изпомпване на малки въздушни части.

Сега нека да поговорим за това как да се научи да свири на тръбата, т. Е. За да го контролира. Често чувам певци, притежаващи гласове грохот, да слушате които е невъзможно: един по-долу като бикове, други крещят, сякаш те са нарязани, а в същото време не една дума не може да каже. Ясно е, че тези псевдо-певци не знаят какво да контролира гласа си. Това е същото като притежаването на всеки музикален инструмент. Някой трябва глоба пиано, но той не може да играе, и някой стар пиано, но той е пианист, и това е всичко. Какво ще кажеш за гласовете на Леонид Utesov, Марк Bernes, Булат Окуджава и много други изпълнители и бардове? За себе си, те казаха, че гласът те имат и това, което те пеят душа. Soul глас - това интонацията информация фактор.

За значението на интонацията

В книгата си "Маска и душа" Шаляпин собствен пример разкрива характера на интонацията. Той привлича вниманието на читателя върху най-важния механизъм на творческия процес. С научни и психологически позиции става въпрос за отношението на централната и периферната механизми на действие. Традиционният метод за глас се фокусира върху периферните механизми (като звук), което е отразено в изпълнението на различни вокални упражнения (везни, Арпежи, викам). Шаляпин, а напротив, система съзнателно, а не (както мнозина все още вярвам) по прищявка, се основава на централните механизми (не на шума и смисъла на звука). По отношение на развитието на глас и музика като цяло - това е тонът на ***.

Ето какво ролята на интонацията говори Шаляпин:

"Играх в" The Maid на Псков "Ролята на Иван Грозни. С огромно вълнение, аз се готви за него. Аз трябваше да обрисуват трагична фигура на Грозни - един от най-трудните и страшни фигури в руската история. Не спах нощи. Четете книги, които гледах в галерии и частни колекции от портрети на цар Иван, гледане на картина на теми, свързани с живота си. Научих част от сърцето и започна да репетират. Репетира усърдно усърдно - уви, нищо не излиза. Скучно. Без значение как се усуква - нищо добро там.

В началото бях нервен, ядосан, груб човек и директорът отговори на въпросите се отнасят до ролята, и завърши с Клавие разкъсана на парчета, отиде до тоалетната и буквално се разплака. Той дойде при мен в съблекалнята Mamontov и виждам моя подути от плач лице, попита какво е това? Казах му, че popechalilsya. Не оставя ролята - от самото изречение първо до последно.

"Хайде, - каза Mamontov - старт-ка отново на първо място." Аз дойдох на сцената. Mamontov седна на земята и да слушате. Иван Грозни, разрушен и изгоряла безплатно Новгород, Псков дойде да смаже в него духа на свободата. Първият ми сцена е появата на Грозни на прага на управителя Псков, Boyar Токмакова. "Влезте, или не?" - първото ми изречение.

Ужасно за ролята на този въпрос има същото значение, както за ролята на въпрос на Хамлет "Да бъде или да не бъде?" Необходимо е да се покаже веднага характера на царя, го дам зловещо усещане вътре. Необходимо е да се направи изчистване на публиката, не чета история, и още повече - да го прочетете, защо трепери господар Tokmakov от един вид Иван.

Изкрещи фразата "Влезте в системата или не?" - тежък guttaperkoy тя пада в краката ми, а след това не трябва да излизат. И така, целият акт - скучен и тъп.

Подходящ Mamontov и много лесно, тъй като дори и минаваща ще забележите:

- Хитър и света богородица в Иван има, но не и на Грозни.

Като мълния ме запали Mamontov една позиция, която наблюдение. "Интонацията е лъжа!" - аз веднага се усеща. Първото изречение - "Влезте, или не?" - звучи ми дяволито, лицемерно, саркастичен, зло. Тя се основава на царя слаби, неприсъщи инсулти. Това е само линии, само нюанси на лицето си, но не и повечето от лицето му. Разбрах, че в първото изречение на цар Иван трябва да излее цялата си същност в основната си същност.

Повторих на сцената:

Mighty, заплашителен, жестоко, подигравателен глас, поразително желязна пръчка, хвърлих на въпроса ми, яростно проучване на стаята. И веднага цял трепереше и се приближи към живота. Целият акт е светъл и направи голямо впечатление. Интонацията на една фраза, правилно взето, се обърна на зловреден змията (оригиналния сянката на интонацията ми) в свиреп тигър ... Интонация сложи влака на правилното пистата, и свирката на влака, се завтече стрелка.

В края на краищата, това е един и същ: в официалната уважението, пеех Грозни перфектно правилно, с математическа точност чрез извършване на всички музикални тона, който се пее повишено литър, пеене втора, трета, големи, малки, както е посочено. Въпреки това, дори ако имах най-красивия глас в света, тя все още не би било достатъчно, за да се получи художествено впечатление, което поиска този етап фигура в тази позиция. Така че, аз разбрах веднъж завинаги и за всички, математическа прецизност в музиката и най-добрият глас смъртно толкова дълго, колкото математиката и звукът не е одухотворена чувство и въображение. Така че, певческото изкуство - нещо повече от белканто ... »

Шаляпин прави заключение, че пеенето трябва да се обединят изкуство и изкуството на певицата на актьор. Различни нюанси на емоционалните състояния на характера трябва да разкриват психологическата игра вокални интонации.

Шаляпин наясно, че интонацията - това е нищо като форма на изкуство на вокалното изкуство. Това беше безгранична си психологически нюанси, отколкото прословутия "отгоре бележката" или тройна форте, създаде истински художествен език вокалното изкуство. "... в правилния тон на думи и фрази -. Цялата сила на пеене" - обобщава Фьодор.

По този начин, четвърти терминал, психологическото "тайната" на "освобождение" на глас: Мисли се движат интонация, тон контролира всичко.

За едни и същи, да мисли тичаха интонацията, на първо място, те трябва да бъдат. глас или глупав бездушен човек никога не бъде красива и убедителна.

Шаляпин постига такива изключителни резултати, тъй като в самото начало на кариерата си, е в състояние да разбере, че гласът - това не е най-механични техники на звук и многоизмерен компонент на човешкото развитие. Преследването на развитие е създал гласове желаят да развиват различни умения. Непрекъснато желание да подобрят работата си, никога задоволство от постигнатия, постоянно се променя това, което вече изглеждаше доведе до доста форма на изкуство, става неразделна част от правото на талант Шаляпин е.

"И ако нещо си поставих кредит за, и да си позволя да се счита за пример, достоен за подражание, това е - самостоятелно движение на мина, неуморим, без прекъсване, никога, след като най-блестящ успех, аз не казвам," Сега, братко, сън-ка вие сте на тази пищна лавров венец с панделки и несравними етикети "... Спомням си, че чаках на верандата с моите руски тройка Валдайското камбани, аз спя веднъж - това е необходимо да ме по пътя напред" (Ф. Шаляпин, v.1, сър! . 284-285).

И в обучението на глас, както и обучението на комуникациите казвам отнема около едно и също нещо: ако искате гласа си, за да бъде приятен за другите, така че хората се доверяват на това, което казвате и млъквам, когато говорите, гласът ви не е само трябва да бъде на гърдата, гладка и богат тембър. Тя трябва да бъде запълнена с вашия тонус, настроението ви. Разбира се, ако говорим за глас на лидера, а след това негов основен тон трябва да бъде спокоен и уверен. Въпреки това, във втория, вашата аудитория е на трети план трябва да се чуе останалата част от тон, тези, които искате да й каже. Това може да бъде истински интерес към техните случаи и загриженост за техните проблеми, както и радостта от успеха им, а понякога дори леко гняв - каквото си искате. Само едно условие: наистина трябва да се чувстват тези емоции и да бъде искрен в това.

Мисля, че вече имате малко уморени от "теорията" и искат да се запознаят с упражненията (а може би и да започне да ги прилага). Възможно е упражнение може да изглежда твърде проста. Аз ще ви кажа една тайна: и наистина има. Упражнение е наистина много прост. В крайна сметка, Владимир Павлович Bagrunov не се опитва да се изгради система от дългосрочни (за предпочитане пет години) работи с глас. Точно обратното. И той, и аз виждам нашата задача е да разпространява знания за тази техника и да научат как да го прилагат на практика възможно най-скоро. И кривата на обучение, както се вижда от моя опит на коучинга, зависи от разбирането методология ученик цели и неговите основни принципи. Колкото по-добре разбираем за ученика, което той прави, толкова по-бързо усвоили необходимите упражнението и толкова по-бързо да достигне успех. За съжаление, няма по-бърз начин. Ако идеите, на които се изграждат метод, а не "zapadut дълбоко в душата", че вашата практика е изцяло механично и не дава резултати. Най-важните и ценни техники елемент са теоретични постулати, и правя упражнения произтичат само от тях (ще видите, че те са толкова очевидно следват от основните изводи на техника, която вие дори не трябва да ги научим, че ще ги помня почти от първия път). Резултатите се появяват само когато центърът (мозъка, психиката) и периферията (на тялото, в този случай гласът) функционира като единна система. Rider - е център на коня - периферни устройства. Във всички модерни технологии, свързани с глас, като правило, по целия път наоколо. Многобройни везни, Арпежи, произнасянето на определени звуци, без разбирането на дълбоката същност на глас, се превръща в механична работа и по-нататъшно подобряване на механичен модел на звука, която е източник на много злини. Повтарям още веднъж и никога не се уморя да повтарям, че ние нямаме глас като такива (не може да изчезне по принцип), и да бъде преструктурирана, за подмяна на механичното глас на физикоакустичният модел.

Спомням си, че в ранна детска възраст, на възраст около три, в нашата психика се формира от физически модел на силата на звука. Когато се роди дете, а след това всички набраздени мускули все още е в сила, гърлото идеално свързан с трахеята, и така звукът на новороденото, без да изпитва пречки толкова силен. Израствайки, детето започва да разбира света и установява пряка връзка между контакта на физическото тяло и обема генерирани от тях. Един силен удар в ръцете си - звукът по-силно, същото, като че ли удари топката и т.н. По този начин, на законите на физични явления се транспортират в света на ума ... В този случай е налице прехвърляне на дихателните мускули и артикулация система по време на усилване на речта (вик) и пеене. С други думи, естественият физикоакустичният модел (както го наричат ​​Владимир Павлович) формиране на гласа се заменя с механичен модел. Замяната на психоакустичен модел за механично включване волевите мускули (дълбоко дишане, работата на мускулите диафрагмата и ребрата, активен артикулация) и е налице влошаване на всички наши гласови параметри. От друга страна, след отстраняване на стреса с тези системи има връщане към природата, психоакустичен модел на глас, което позволява на гласа ни да придобие тези имоти, които никога не сме и подозирали.

Следователно, в ранните етапи на работа с глас, необходим за премахване на напрежението от всеки мускул системи, свързани с доброто поколение. Това ще прекъсне връзката между екстракт аудио и напрежението в мускулите, а когато установи, този нов мисловен модел, той ще се възстанови естествения си глас. Това е, което ще даде резултат, че звукът ще ви се покоряват като добър ездач. Ако не се възстанови този контрол, звук, като своенравно коня, ездачът може да загуби не успя.

Повторете четири основни извод Владимир Павлович Bagrunova:

1. Източникът на звука е бронхиалната система, а не на гласните струни.

2. Необходимо е да се "освободи" ларинкса.

3. Добрият звук е възможно само ако "малък" дишане.

4. Мисли работят интонация, тон контролира всичко.

Е, сега е време да се научите как тези резултати могат да бъдат приложени на практика. Преминете към упражненията.