Първа симфония (C-мажор, оп 21, 1800.) - типичен про-задържането на младите Бетовен, се концентрира най-добрите черти на ранното си стил. Там е по-силна, а традицията за действие съществуват, идващи от Хайдн и Моцарт, а в Втора симфония, Бетовен вече се доближава до разработва своя собствена концепция.
Симфония в до мажор - един от най-ярките произведения на Бетовен, той има ключ млада и безгрижна д-р Дост-живот, изпълнен с енергия, поезия, живо чувство за хумор. Ролан го нарича "стихотворение на младостта, усмихвайки мечтите си." 2 Симфонията вече усети облекчение от чувствата-ващи интонации, бижута, задържанията, които се характеризират-рана музикален език на XVIII век и се характеризира с Бетовен в Бон период. Ако едно ползотворно влияние в този смисъл Бетовен Хайдн, естественост и простота, които са вкоренени в мелодичния народна песен основа на неговия стил.
Общата концепция на цикъла трябва да бъде Лондон симфоничен нияма Хайдн на: бавно въвеждане; активен, кратък Allegro; маркирана функции жанр (танц) Andante; менует и скерцо финал в духа на весел рондо. Въздействието е видно и в Хайдн thematism Фина ла, особено в основната партия със своя танц ритъм и е характерно за немските мелодични народни повторения тонове, основа акорд:
Мате мелодична структура може да се наблюдава, например, в първия темата на Andante gaydnovskoy симфония "с ритъма на kettledrums":
Скромен мащаб, разпространението на светлина, прозрачен звук, относително малък оркестър (малки двойки, два рога и две trubami3) определят формата на няколко камера симфония.
Не можем да пренебрегнем Моцарт функции в стила на Първата симфония. Те усеща в Грейс отделен лирични оборота в контраст с тези в двойките страничен доброто tiyah Andante и техните крайни Mozartian филигран фра-zirovkoy характерни мелодични задържания-въздишки:
Има и други моменти, което води до асоциации с мю-zykoy Моцарт: Allegro в крайната страна издава лукава усмихва Церлина и на финала, преди Кодата, звучи по същия ритъм е прекъсната, както и преди появата на командир от сто Tui на вечерята в Дон Хуан:
Allegro роля заглавие и бас ход в първия финал на този въпрос обикновено се свързва с thematism Моцарт "Юпитер".
Нека разгледаме това особеността на функции "Бетовен". Те са на разположение в thematism и методите за неговото развитие, както и при тълкуването на части от цикъла. Много нови chaet сключи хармонична симфония на език (който вече е видно в увода към смели първите му D7-S).
Праволинейност на модела на основната партия на про-Allegro е героичен начало. За отбелязване е вече в рамките на първото представяне конци светъл sequention с отклонение развитие на този закон в-тон субдоминанта (г-минор).
Противната страна като лирична интерпретация на изображението са в нови акценти, характеристики на планираните масови жанрове - подкрепа marsheobraznoe, волеви кварто-ции в тон оптимистичен. Особено привлече трети провеждане на нишките atten-Manie: в ниските, в минорна тоналност, то PUR-PETA мъжествен и суров характер. Забележка venie и да изчезне, в това изпълнение, конци изящни гратисни бележки:
Бетовен е различен тип странични игри, в сравнение с тези на НИП в симфониите на Хайдн или Моцарт (също много различни помежду си).
Развитието е все още много скромен в мащаб, обаче, вече е очевидно желание за укрепване на вътрешния против контраста на динамика тонален хармонично развитие. Контрастните категории мотиви основната част, minor1-ценен трансформация втори връзката нагоре от седма акорд мотив sequention развитие на малки ключове, са в съотношение литра (D - г - в - е), контрастът на секции вътрешни развитие (втора част, за разлика от нестабилна непълнолетния на първо място, в светлината Ес мажор), Нако-Heff, нови ярки героични клаузи в кулминацията (а-Moll).
Характеристики на новия стил и намерените в част II на SIM fonii, независимо от факта, че в Андантето, написан инча менует ритъм, много идва от чувствителни лиризъм на XVIII век, а в thematism, особено в противниковата страна, про-са по-Моцарт от Бетовен cherty4.
Бетховен се проявява предимно в разработ-демокрация изображения. Развитието на Andante засяга прероден от страна на партията: изящна лирична тема priobre-топене разполага патос на Бетовен. Яркостта тон ПИН-Раст (внезапна потъмняване на цвета, следван от Wuxi leniem ярки цветове: от - Des), широки величествени пасажи в шестия и седмия, неприветлив, един-единствен ритмичен пулс, придружаващ гласове (развитие прободен ритъм тимпани) да са лицето на тази тема:
В цикъла на Първата симфония е спасил на менует, но тази част като "истински нов" в симфонията казва Берлиоз, наричайки каза менует първородния Scherzi ", формата и движението, че Бетовен е изобретил и определени." 5
Бързината на движение (Allegro Vivace молто д), по-резки интонации, в ширина праволинейни модел предположил елемент Бетовен скерцо бъдеще, тяхната мощна тенденция на изображения на хората.
Импресия подсилена от грандиозния забавно бла Годар игра тембъра и хармонични цветове, радио-и телевизионни zapnosti динамични контрасти (например резки фрази, завършващи фортисимо, тути с тимпани и месинг в-strument в мерки за 7-8, а в края на менует). Хармоничното-небето се изправи срещу средата на първата част Skeram-TSO и тройки. В първия случай, поради помощни alterirovannyh хармония генерирани ярък цвят палитра (а-ES-до-като DES). Триото Стриктното Хорова diatonichnost, колоритен звук съвпадение малки и големи тоник суб-доминантни хармонии VI и II STU-наказания.
Финали, че е един от най-интересните части на работата, все още не е придобити тези черти героичен маса-ност, които характеризират финалите зрели симфонии на Бетовен. Той не е предназначен за решаване на дълбоките основни-матик конфликти, защото те не са били в симфонията. Неговата по-ценностно даде единство цикъл, свързани с приключването на хора мили образи, изпълнени с растящото скерцо. Този последен намираме в Бетовен концерти (ексцентричната-но затвори прекратяване на концерт С мажор), в някои литър-макс (например, квартет F-Dur, оп. 59 № 1).
Съживяване на духа на танц gaydnovskoy, Бетовен прави финалните щрихи оригинални. Сред тях са: бързото развитие на леката тема "плахи" интонации Присъединете-ING в Adagio, контрастира прозрачна, почти безтегловна звук (пиано струнен квинтет в началото на главната пара-демокрация) и умишлено с наднормено тегло се движи на струнни бас; въведение към въздушен плат "войнствена" фанфари на духови инструменти с тимпани (комуникация партия) 6; Бетовен облекчение "Моцарт" kontrapunkta7 (бас партия и виолончела в прехода към страната).
До голяма степен подпорни функции gaydnovskih окончателен Рон-нагоре (характера на танцовите движения, появата на главния парен-демокрация), Бетовен соната укрепва принципите на финалите, задълбочава и dynamized развитие, по-специално на подхода за рекапитулация.
Толкова много ярки и силни удари актуализира Първа симфония на Бетовен още в писмото на тяхната predshest-Vennikov.
- 1. Г-н Берлиоз. Избрани статии. М. 1956, стр. 167. Berliozovskaya характеристика на първи симфония е много условно. Ако първо да изглежда "детински", в сравнение с трета или пета симфониите на Бетовен, сред симфониите на XVIII век тя се открояваше със своята смелост и оригиналност.
- 2. F, Ролан. Животът, стр Бетовен. 27.
- 3. Бетовен веднага задава vosmigolosny състав дървена оркестър група; без кларинети, той не може да направи всеки от своите сим акустичен резултати.
- 4. забележим близост до Andante Symphony г-Moll Моцарт.
- 5. Х. Берлиоз. Топ член, стр. 167.
- 6. Но очевидно, това е в основата на съвременната публика да характеризира Първа симфония на Бетовен като "духове" музика.
- 7. Някои германски учени са го, свързани с четвъртия MO-tivom окончателно "Юпитер".
Свързани статии