Един от най-обсъжданите филми на лятото беше нов работа на Ларс фон Триер. Дмитрий каза Renansky "сесия", който вижда в "Меланхолия" музикален критик и кинокритик не забелязва.

Наблюдаваше "Меланхолия" (филм, в съзнанието ми, великият, последната граница на чистота и строгост на художествен стил) и видях новия филм на Ларс фон Триер. И аз съм виждал още, и музиката на Рихард Вагнер. Не само, (въпреки, че на първо място), "Тристан" - но "Парсифал" и "The Ring".

Седем сесии "Меланхолия" бяха мои семейни сесии лечебни терапия - терапия морални наранявания и емоционални травми, нанесени директори на опери на Вагнер. Те биха могли да се постави успешно, недостатъчност, понякога дори гениално - но никой от тях не успя в това с такава лекота обезоръжаваща успя Триер: Осъзнайте-голямата част от музиката на Вагнер, което я прави видимо.

Трир е поканен да режисира "Пръстенът на Нибелунгите на" в Байройт, но с настройка накрая отказа. Но той направи филма - за невъзможността на адекватна реализация на десетки Вагнер на сцената. "Меланхолия" още веднъж потвърди дългосрочен известна истина, че операта е много по-добро усещане на киното, отколкото на сцената. Триер каза, че това вече е в "Антихрист", първите пет минути, което толкова перфектно изразява блаженството и болката. фатална диалектика на бароковата опера.

Друг ярък пример - случая с Рустам Hamdamova, той щеше да сложи Мариинския театър "Травиата". Бяхме готови и костюми, декорации и оформление, но в последния момент нещо не растат заедно. Няколко години по-късно екраните отиде трагично недооценена "Вокални паралели" - проучване на операта като жанр, морфология и митология - в която има място и "Травиата" и "Мадам Бътерфлай" и "Живот за царя". По точно удари всеки организираха Khamdamova акценти струват десетки опери.

"Меланхолия" Трир е на стойност всички Вагнер продукции през последните години.

"Зеленото полумрак, по-лек за по-тъмни отгоре и отдолу. Горната част на сцената е изпълнен развълнуван воден маса, която непрекъснато тече от дясно на ляво. Под водата, ако се разрежда в влажна мъгла, постепенно губят своята плътност, така че пространството от дъното на човешкия растеж изглежда е доста свободен от вода, която се разпространява и се движи като облаците над тъмните дълбини на това. През стръмните скали извисяващи рифове. Wild, назъбени скални късове изцяло покриват цялата долна плоска повърхност прикриване сцена; в тъмното различи очертанията на още по-дълбоки пукнатини. "

"Това прави един кон скок за достигане на горящ огън. Flames веднага сваля с гръм и трясък на: огъня изпълва крайбрежната пространство и заплаши самия дворец. Когато цялата сцена изглежда покрита с огън, пожар светлина изведнъж излиза, така че скоро има само черен облак от дим, който бавно избледнява на заден план и там, на хоризонта, задаващата се тъмен облак. В същото време вода Рейна, бързото нарастване на преливане на банките, и поименно чрез пожара. "

Неговата опера бълхи дяволите трудно за изпълнения. Първата забележка, "Рейнско злато" предварителен вечер "Der Ring де Нибелунгите", създава света; последна забележка "Götterdämmerung" окончателното тетралогията, да го изгори до основи. Проблемът обаче не е в тези екстремни точки - и това, и как се случва между тях. Подобно на, да речем, донесе на сцената определено време за Вагнер?

Опитах много, наистина не работи, никой - дори и такава фантастична, както и Робърт Lepage, миналия сезон да постави две от първата част на тетралогията в Ню Йорк изпълнени. Директори големи Вагнер изпълнения началото на века в собствената си капитулира пред задачите, поставени пред тях Талмуда часове на музикални драми. Най-честно признато право: за реализацията на музиката на Вагнер в арсенала на съвременната театрална е Няма достатъчно средства.

Други Вагнер се опита да не забележите, а други се опитват да го измамят. Групата каталонски Ла Фура посетители Baus обратно далеч "Ринг" в областта на изкуството наивно представляващи тетралогия безсмислено човека шоу. Св. Бил Виола даде вместо "Тристан" декоративен, задушавайки езотерична-сериозно: изстрел в бързите скорости проблясъци на огън, вибриращи в топките на въздуха водни живак, лъскава голота - Знаеш ли, аз мразя духовен бързо хранене. - Както се казва в такива случаи, Пелевин хероин.

пъстър екипаж актьор "Меланхолия" говорят различен английски, но Триер не се стреми да неутрализира този дисонанс Бабел на акценти - тя му е необходимо да се създаде модел на света, то prizrevaemogo protagonistkoy.

Тя направи всичко по ужасяващ колективно. то (времето), не е готова да сподели съдбата си с някой друг - дори и с техните семейства. По-близо до крайния едва доловимо се подиграваха сестра си Жустин Клер ще предложи да се срещне Край пее Деветата симфония на Бетовен - "Одата на радостта", химна обединени просветен Европа, отива по дяволите с цялата планета.

Trierovskaya героиня бяга от melkotravchatomu суетене заобикалящия я свят, от боб лотария, сватбена торта и други глупави ритуали. То може да бъде, и се радваше, че живеем не скърбят, наслаждавайки се на голф игрището с осемнадесет дупки и крие от скука в ябълка горичка - ". Но звездичката се издигаше в небето // Damned звездичката на изгряваше"

Благодатта на "Тристан" благодат "Меланхолия" - при липса на избор. Предстоящи - това е единственото нещо, което остава героите на Вагнер и Триер.

Жустин, като Изолда, предполага мания за смърт - което всъщност е любов, това е Liebestod. това е, либидото и мортидо в една бутилка. Това е Melancholy.

Трир се наредиха на kinopavilonov, макети на кутия театър сцена. Той дърпа на открито. от света на причинно-следствената връзка - в ирационалното, на психологически дома реалността - вселената на промишлено.

Всичко изчерпателно разработени психологически резултат и половина действа Tcherniakov пише само за ключова сцена в пиесата с удоволствие да изпратя всичко в ада lifelikeness излезе на мярката за битови и прием Urbi et Orbi че Вагнер не може да бъде решен с чисто психологически средства.

Клер признава сестра: тя иска да сложи край на последното заседание, така да се каже, хубаво. Горе-долу същото абсурдно желанието мотивира по-голямата част от директорите и опери на Вагнер: всички те искат да видят и "The Ring" и "Тристан" и "Парсифал" поне изглеждаше хубаво.

Вагнер е яростно устойчива - и тя се чувства чудесно в Триер. Вместо Suprematist Малевич идилии Жустин поставя по рафтовете на кабинета си "Ловци в снега" от Брьогел "Офелия" Милет и изглежда Бош.

Триер показва срива, пламнал и пука по шевовете култивирани човек "идеален" пейзаж: природа (в най-висшия смисъл на думата) има.

Всеки спектакъл на "Тристан" - точно както всички други Вагнер опери - винаги се превръща в обща главоболие. Най-често, певците пеят отвратителен и чудовищен поглед много по-малко - или да пеят добре, или търпимо изглеждат. Шевовете с директора предвидено във всички тези случаи.

Рихард Вагнер е рядък мизантроп. Тенор Джордж Андерсън, готови за парти Тристан в Дрезден, е полудял. Първо Shore Тристан Лудвиг фон Carolsfeld почина няколко дни след премиерата. Неуредени проводници Феликс Mottl и Йозеф Kilbert починал по различно време на дистанционното управление директно към момента на извършване на второто действие на операта. "Наистина ли смяташ, че си спомням за някои нещастен цигулка, когато духът ми говори, а аз пиша, че той ми заповяда" - пише друг известен любител на човечеството Лудвиг ван Бетовен.

"Меланхолия" - идеалното въплъщение "Тристан" квинтесенцията на естетически и поетичния си екстракт. Трир поставя парцела, не бродирам на основание, но изчиства резултата от баласта на разказ и парцел, излагайки на музика кода на източника.

музика на Вагнер е като изправя гърба си и извади на воля. S нищо спиране: пустинен пейзаж и почти изчистени от човешко присъствие.

Всичко започва с един духовен поглед озарен Кирстен Дънст гледа към зрителя от екрана не е толкова много, колко там. Любовта Look - един от основните музикални лайтмотивите на "Тристан". Това хипнотични замъглени очи ще излизат много Изолда.

От небето, попадащи мъртви птици. Terra Firma се превръща в блато. Не всичко е така, както е прието в т.нар реалния живот. Всички отрови "сладка отрова" на Клод Дебюси, които е написал.

Съвсем по различен начин - от Вагнер - а времето тече. Бързо, бавно разгръщане, отлични охлаждане плен човешкото движение вълнени прежди.

През прозорците и красивия дворец апокалиптичен бушува пожар, но никой не му пука. Хората в увода към "меланхолия" играта най-накрая, основните и само на своите недвижими подражание - диригенти, които издават от пръст Жустин небесното електричество.

Във всеки един от коментарите, написани от руски филмовите критици да се появи "меланхолия" фразата "увертюрата към" Тристан и Изолда "." Това не е, че Вагнер, разбира се, не е увертюра не пиша, не че "Тристан", има само едно въведение, и че разликата между увертюрата и влизането в този случай - е фундаментално важно. Това е "увертюра" се отнася до факта, че хората, които пишат за "Меланхолия" не се ръководят от един толкова важен феномен на европейската култура, като прелюдия към "Тристан". Но те са убедени, че Триер взе "неонацистка апокалипсис" - ". Земя се спуска на Ларс фон Триер" и дори, че Не, не, спирам топката, аз ще отида.