Позволим това свободно време, в което истински приятели, Рафаел при завръщането си в Рим с глава влязоха в експлоатация. Ние трябваше да завърши стенописите в станция Iliodor и започнете живопис в другите две стаи, които са в разгара си за подготвителната работа по скиците. втората крайна стена, предназначена за сцената "дърпане Свети Петър от затвора." Всеки, който е видял предварително картона кардинал Bibbiena казал на художника, че след поражението при Равена, папа Юлий II, а не екранирани alidosi семейството назначен легат кардинал Джовани Медичи, и че той е пленен от французите, успя да чудо избяга от ареста, въпреки вродено заболяване.
- Вие няма да го повярвам - каза Рафаел, - но това е станало чудо точно на косъм за годината преди изборите на Негово Светейшество към папството. Това със сигурност е знак отгоре.
Рафаел разбра намека и пише един от най-великите му творби, които причиниха груб наслада на съвременници. Всичко това фреска от присъствието на прозореца, тъй като е разделена на три части, в които се разгръща почти едновременно на действието. Тя се основава изцяло на светлинни ефекти, които по това време са били на италианския живопис ново. Подобна история Рафаел види във Флоренция Brancacci Параклис в Мазачо, но ангелът се има написани по обичайния начин на цвят, боядисване на кватроченто без светлини. За да се разбере това мистериозно иновациите може да се предположи, че само едно Рафаел е в Арецо, където е видял светещото стенописа "Dream на Константин" на Пиеро дела Франческа ръка, въпреки че няма информация за престоя си в тосканския град. Но има посети баща си, който може да каже на любознателен син на работата на учителя си. Можем само да се признае, че този изненадващ ефект на нощно осветление от три различни източника - блестящ ореол ангел, бледо небесен обект и горяща факла - обърна Рафаел инстинктивно като друг предвестник на барока.
Над отвора на прозореца в центъра на затвора със силна железни решетки, зад която един ангел, идващ от ярка светлина, подчертани тъмната затвора и спален апостол Петър във вериги, краищата на която държат две въоръжена охрана за сън. Вдясно от сцената спасяване на Апостола, който не се е отклонила от неговите безсънни и плахи стъпки, като се ръководят от един ангел-спасител. Изходящи от небесни пратеник сияние се плъзга по ръката и крака Питър, следван от два бронирани стоманени траверси за охрана стъпки. Ляв нощното небе с полумесец надниквам през облаците, а под една горяща факла и четири въоръжена охрана в битка. Стана идва през решетката на затвора ослепителен блясък един от тях, с гръб към зрителя, а другият се събужда, обявявайки алармата.
Работата по стенопис не беше лесна, но радостен. След като в стаята изглеждаше Лъв X с малък антураж и прикани Рафаел да се процедира с нея в Сикстинската капела.
- Ние не питам за вашето мнение по боядисване на тавана, - каза Папата - за там всичко сама говори за себе си. Какво можете да кажете за стенописите, които в крайна сметка ще poblokli и не приятен за окото?
Рафаел започна внимателно да обясни каква е стойността на работата на предишните майстори от Умбрия и Тоскана, подчертавайки стенописите на Пиеро дела Франческа и Перуджино. Той го счита за свой дълг да се застъпи за най-известните художници, които са играли изключителна роля в развитието на италианското изкуство.
- Това е похвално - каза Папата - че вие така енергично да защитава работата на своите колеги художници, но бяхме дори в главата няма да дойде, за да прикрие или събаря тези стенописи, както се случи наскоро в станцията Ватикана. Ние имаме съвсем различни планове.
От допълнително разговор с папата, стана ясно, че настоящата форма на параклис не отговаря на предназначението си. По време е малко вероятно да искат да вдигне главата си нагоре и да се проучи рисувани върху стенописите на тавана по стените в сегашната им форма на услугата не способстват за атмосфера на концентрация и тържественост, че трябва да бъде в основната параклиса на християнската църква. Необходимо е да му се даде по-празничен вид, украсени с гоблени zlatotkanymi.
Глава XVIII New Horizons
Преди Рафаел е създадена гигантска задача да създаде серия от рисунки и картони на "Деяния на апостолите", които фламандските тъкачи трябва да доведат до десет гоблени, предназначени за украса на дъното на надлъжните стени на Сикстинската капела. Ръка за необичайна цел за себе си, Рафаел го запознаха с модерната държава на гоблен тъкане, където тонът е зададен от фламандски майстори, които се придържат предимно към традициите на средновековното изкуство с подробен развитие и постепенното разгръщане на действието, когато в един и същи пергола понякога поставя няколко епизода. Те бяха непознати перспектива конструкции, картини са плоски, с много вътрешни детайли. Фламандски килими различават строг лаконичен цвят за да съответства на скромен характер на равнините на Фландрия. За дълго време в центъра на килимарството се счита френския град Арас, поради което гоблена в италианския нарича Arazzi. През 1478 г. градът е превзет от крал Луи XI и разграбена, а традиционното тъкачество премества в Брюксел.
Слава Рафаел кашони дори надминаха му Ватикана фрески, които не са били на разположение на обществеността: те биха могли да се ползват само за избрани. Кутии са широко използвани като модели за гравюри и мед. Това е за него да се съди света Рафаел непобеден като чертожник, е надарен с богато въображение. Специално популярност получи картони, изработени предимно от Рафаел, "Чудните Catch", "свикване на Свети Петър", "Изцеление куци" и "Смъртта на Анания." От друга "ослепяването Елим", "Жертвоприношение в Листра", "Превръщане на Саул", "Учението на Павел в Атина", "Мъченичеството на Свети Павел" и "убиване с камъни дякон Стефан", според учените, това се усеща студенти ръката и преди всичко, Франческо Пени Джулио Романо. Отне повече от три години за производството на самите гоблени, преди те да бъдат доведени до Рим и окачени по стените на Сикстинската капела.
Позовавайки се на становището на свидетели, Вазари пише, че пергола, причинени наслада от римляните. Беше невъзможно да се разбере как с помощта на конец успя да се предадат с такъв финес и точност на фигури на хора, къщи, дървета, животни и птици, както ако те са били написани от четката на художника? Въпреки ентусиазирани думите на Вазари, карикатури на Рафаел бяха далеч по-сложни и впечатляващи от тъкани гоблени върху тях. Всички от тях са били подготвени за незавидна съдба. След смъртта на Лъв X излагането им, тъй като тя не се превърне в основен кредитор и Агостино Киджи папата, а през май 1527 в чувала на Рим наемници на Карл V много гоблени са били откраднати или нарязани и продадени на части. Само през 1818 г., а останалата част от тях са били закупени от папа Пий VII, и оттогава е в Ватикана дворец.
Що се отнася до самите дъски, след смъртта на баща на Рафаел не си направи труда да ги получат обратно, и те остават в Брюксел, които са били използвани като модели за други гоблени. Една от дъските "Превръщането на Савел" се върна в Италия и остава във Венеция, докато следите му са били загубени, както и две други кашони, посветени на мъченичеството на Павел и Стивън. Други, много източник кодек Xvid време, са открити през първото тримесечие на XVII век от Рубенс. Поразена от целия му разкош, той убеждава крал Чарлз I ги изкупи, както и че е било направено за огромна сума. След трагичната смърт на крал кашони бяха продадени на търг и, за щастие, той е закупен от британското правителство по заповед на протестантската Кромуел, ревностен противник на Рим, се наслаждават на красотата на евангелските разкази. По това време гений Рафаел пореден път демонстрира своите благоприятни ефекти и невероятна способност да се помирят дори религиозна страст.
Свързани статии