Дали или не е бил първият човек, който Петрарка Renessan-SA (виж раздел А нов човек. - Кой е той?), Биографията му е от особена важност. Животът на една Поет сто novitsya повод за изповед [1], посветен на Donna Laura.
С изключение на сонет, всички тези поетични форми са поетични проби началните и съществено, предназначени за изпълнение на музика, и се отличават преди всичко със своята strofikoy и сюжет. Канцони - форма песен, която може да има про-произволен брой строфи. Броят на редовете не беше труден за отлежала, но е останал стабилен през цялата поема, повтаряйки определена музика IU-lodiyu. Балада за времето на Петрарка е загубил obja-опция рефрен, но обикновено започва с кратко слама Foy определяне поетичен разказ. Мадригал - по-рафинирано и сбита форма, състояща се от стихове два или три реда, често представляващи idilliches-Kuyu сцена. Секстина - най-тежката форма. Той се състои от шест строфи с шест обикновено без римува линии, крайните думи, които по много специфичен начин алтернативно, като се започне от строфа да строфа. Завършени секстина тризнаци, в Koto-ром всичките шест ключови думи се повтарят отново.
Сонет - нова форма, се появи в Италия през рояк половина на HPV в рамките на СТО. Тя се състои от четиринадесет реда, в италианската версия (канонизиран Petrar Coy), разделено на две части. Първият - с една октава, осем mistishie включително две четиристишия. Второ - секстина, hexastich състоящ се от две tercets. Брой се римува - четири или пет. Редът на рима може да варира, но обикновено е за четиристишие - Abba Abba (това се нарича затворена рима) или abab abab (рима отворена топене), и за терцет CDE CDE или CDC DCD. Vpos-ствие всякакви други национални варианти.
Може би не в историята на европейската поезия форма Слама-чески, че ще бъде толкова популярен. "Сонет е първият пример на лириката след падането на Римската империя, която не е предназначена за изпълнение на музиката, но и за очите на четенето" (стр Опенхаймер). Той има отражение и краткост форми поети насищане на чувство за опознаване на света около лицето вътре в нея.
От своите предшественици - както от трубадурите и поети от новия сладък стил на Петрарка са бегли прояви Lich-ност в любовта. "Книга на песните" се състои от две части, разделени от биографични събитие: "За живота на дона Laura" и "за смъртта на дона Laura" (съответно 263 и 103 знамения).
И до ден днешен не е ясно: дали е имало Donna Laura? Както и да е, близък приятел на Петрарка Джакомо Colonna се съмняваше, като първият му биограф, Бокачо, който вярва, че Лора - поетичен алегория. Петрарка говори сърдито на такива предположения и разказана любовта си с безусловна план убеждение на всеки опитен момент. Може би нещо да се прекъсне устойчивостта на съмняващите се, той започна финалната реекспорт, под редакцията на книгата от самото начало - с появата на чувства и се надявам, че любовта, след като дойде над него, е жив и сега е въплътена в стиховете. Това е първата сонет. Вторият ни казва, че поетът не избра любовта, и в Него, като отмъщение за безразличието да обичаш ", Купидон, насочен крадешком /, за да отмъстят за пълен за срама" Трета сонет, посветен на първия ден от нежен плен, която започна на Великден, на Разпети петък 1327 година.
До 1356 този ден ще се отбелязва всяка година Петрарка писане сонет. Тази традиция-UCA се свързва с характера на чувствата на ритуал носа на фина Donna. Петрарка се кланяше на Лора, която веднага се променя формата на любовта си към Com-минималистичната с Васал министерство красива дама, ка-Ким имаше трубадури.
За любовта на поета е постоянна, а това е различно, като не прилага обичам, и самостоятелно Neues tainable природа, все по-lyuscheysya вариращи между надеждата и отчаянието. По време на вложка sheniya тези вътрешни противоречия възникват про-добрите сонети на Петрарка:
И няма мир - и няма къде врагове;
Се ужасявам - надежда styn - и свиреп,
Прахът изкарвали оскъдната - и на небето Vita;
Всеки човек в света е чуждо - и светът е готов да прегърне.
В плен й плен аз не знам;
Аз не искам да притежава, и тежка потисничество;
Купидон не унищожи - и не прекъсва оковите;
И животът няма край, и Голгота - край.
Аз незрящи - без очи; то - излъчва писъци;
Жаден съм за унищожаване - спаси молете;
Отчет за пост - и всички останали любов;
Страдащи - е жив; Аз се смея с - ридание;
И живота и смъртта - с мъка прокълнат;
И това чувство за вина за Дона, ти!
Сонет SKHHHIV; на. Yu.Verhovskogo
Промени настъпват със смъртта на Лора. Предлага се отчайвайте, а за най постепенно просветление на тъга. Лора е втората част от националния отбор-ка става много по-близо. Тя щеше да смекчи поетът е престанало да бъде недостъпна земно божество и се обърна в не-бушуват си утешителка. Тази нова хармония е боядисан сега покрай: поетът започва да изглежда, че смъртта на бившия съсипа щастието: (сонет SSSKHHHVII; E.Solonovicha платно.) "Аз бях щастлив, знаех, че в моя живот блаженство.". Отново идва познатата отчаяно набор от символи, макар и не със същата сила на натиск. Петрарка, в Otley, Чийо от Данте, можете да не е напълно разтърси земята и се стреми да покани вечността любов. Лора - след смъртта - не само идеята за небесното съвършенство, но също така спомена, че поетът не може да помогне, но скърбят.
Първата му реакция беше метафорично: "Колона горд с лавров вечнозелени си паднал - и аз съм завинаги лишени си прохлада !!!!" - от началото на сонет звучи SSLHIH в един от първите български превод на Петрарка, на дву- vypol-Константин Batyushkov. Това е двойно епи-tafiya близки хора, увлечени от язвата през 1348: Дру-гу покровител Джовани Colonna и Лора. Той - Ръ-nuvshaya колона него - победен Лоръл. Метафората в този случай което подсказва името, този звук мета-коефициенти. Петрарка е чувствителен към особеностите на различните ва различни приликите и хвана своето поетично слово.
Свързани статии