Blue неон Онлайн гладко рамка портал малка сцена "практика", превръщайки го в един голям телевизор. В тъмнината на получения екран, четири красиви хора последователно изразяващи редици от нови пиеси Иван Vyrypaeva "непоносимо дълго прегръдка." Много внимателно и тихо, като се наведе микрофона близо до устните си. "Ейми, аз мисля, че те обичам, - казва Кристоф, в този момент той не знае, че пенисът му е в ануса на една жена, която почина." Гъдел, нали?
В "непоносимо дългите ръце", както и в "Илюзията", има четири проза монолог, тук има невидими извънземни от "НЛО", коварен влечуго на "Това, което научих от змия" и се прилага философия "Денс Делхи." Това само е диалогът тук.
- Ето, извършил смъртен грях?
- Фактът, че смъртен грях не съществува, защото няма смърт там.
- Това означава, че хората могат да правят каквото си искат?
- И хората, и така правят каквото си искат.
Нов Ритъм има примитивно лексикон Erlend Lu - думите са прости, с една дума предложения. Не този език се говори един с друг чешки, български и американски, възникнали в самолета? Но глобализацията е тук засяга не само на езика; знаци отвратени от собствената си безсмисленост, предсказуемост и неспособност да получат удоволствие от живота. Но играта с удобен потребителски интерфейс и удобни интонации в този смисъл се превръща в терапия за приемането на този свят с всичките му въображаеми или действителни несъвършенства.
- Сега репетираме в някакъв момент художници започнаха да се позабавляват, пеят Меркурий и смешно танци, а вие по някакъв начин сериозно след това каза: "Защо ние не трябва да се играе?" И, всъщност, защо? Това е мястото, където за вас в естетически смисъл на думата, излиза извън границите на сцената?
- Границата на това, което е разрешено - в текста. Театър по мое мнение - е един вид литература. Така че най-малко е започнало. Това е вид на литературата, които четем и да гледате. И все пак, това е литература. Аз мисля, че ние идваме на театър, на първо място, да се разбере текста. Сега тази позиция е непопулярна, но аз се придържаме към нея. Сега общата практика засяга най-вече демонстрация на решение на директора, определени естетика, а не литература. Но аз обичам литературния театър. Актьор в този театър помага на текста, за да достигне до публиката, той я прекарва в залата. И веднага след като актьорът прави нещо подобно, което е и причината той излезе на преден план, а текстът се появява зад него, текстът изчезва. Ако актьор излиза и казва: "Myshkin - това съм аз" - ние не виждаме Достоевски. И когато той казва: "Достоевски пише тук, погледнете" - тогава ние виждаме Достоевски. Разликата е, когато това е I - за текста или пред него.
- В такъв случай - когато границата е разрешено в текста? Налице е табу за вас за драматург?
- Мога да пиша за нещо, аз нямам такава табу. Нито предмет нито в естетика. Е, вече има закон, който ограничава естетиката и имат политическата цензура, която ограничава по темата. Аз всъщност си задавам въпроса: "Какво бихте искали да го направи с публиката след шоуто", и ми отговори: Бих искал зрителя да остави пълнени, а не унищожена. Така че това беше добро. Дори и по време на изпълнението, той е тъжен или лошо, всяко трудна тема стана, но в крайна сметка, че тя остава с усещането, че той е добре. С чувство на ситост и удовлетворение, че той е напълно удовлетворени. Това той получи удоволствие. Дори и да е удоволствието чрез болка. Защо хората купуват билет? Хората плащат за наслада. Някак си удоволствие. Използвайте за тази цел, според мен, може да бъде всичко, което искате да се говори за нищо. Но за да се изгради на игра, така че в крайна сметка тя доставя удоволствие.
Снимка: Мария Kushnir
Снимка: Мария Kushnir
Снимка: Мария Kushnir
Снимка: Мария Kushnir
Снимка: Мария Kushnir
Снимка: Мария Kushnir
Снимка: Мария Kushnir
Снимка: Мария Kushnir
Снимка: Мария Kushnir
Свързани статии