Пикник в Hanging Rock

Пикник в Hanging Rock (Австралия. 1975)

Режисьор: Питър Уиър
Всъщност, нашата съвест е присъщо на това, както знаем, много по-малко, отколкото към изчезването на Hanging Rock. Точно в тези паузи, че съм част от историята. За мен в тях, и това е най-вълнуващите и възнаграждаване аспекти. Аз обикновено не разочарова край: те са толкова неестествено. На екрана можете да създадете живота, но в живота не съществуват окончания. Той винаги се движи към нещо друго, оставяйки нещо необяснимо. Питър Уиър 1976

Филмът разказва за мистериозното изчезване на Hanging Rock във Виктория три момичета и учител по математика. Мистериозни събития се твърди, че са настъпили в последния Свети Валентин XIX век, изоставен във филма без обяснение; те са генерирали много спекулации и тълкуване. Филмът е базиран на романа на Джоан Линдзи Australian (1896-1984), който бе представен през 1967 г. и остава до днес единственият добре познат работата на писателя.

За да се създаде специална психологическа атмосфера Питър Уиър поиска от актьорите, че те не трябва да мига в кадъра, експериментират с звуци и ъгли, от които е проведено проучването, както и ускоряване на темповете рамка от 24 до 32 и дори 43 кадъра в секунда. Широко признат кинематография Ръсел Бойд. Изостряне на обектив фокус дава снимки на нещо насън, сякаш намеквайки за факта, че вижда на екрана не винаги е така. Филм предпоставено известните линии на Едгар Алън По - "Това, което виждаме и това, което виждат в нас е само сън и сън в друг сън."

Мотивът за сън пропусна червена нишка през целия филм. Oniricheskie кинематография засилва усещането, че много сцени, заснети в леката мъгла, сякаш завесата хвърлени над камерата. Линиите "пикник" от Както може да съдържа намек за това, че всички на филма мечтал спи Миранда в нетрезво състояние "предчувствие за един прекрасен ден и обещания за безсмъртие." В света на този polugrozy изглежда най-желаните от всички, но в същото време, обречени на вечна девственост, в лоното на скалата, предназначена - като Леда - висшите сили. Fable на филма изобразява бягството на непорочното идеала за женски чар на отегчен колеж и опитите й да дойде на помощ й от страна на непознат в любовта.

Образът на филма е изграден върху контраста между двете лайтмотивите - вечната природа на австралиеца и опора на европейската цивилизация в средата на австралийския пейзаж. Изключително далеч от реалностите на полу-изолиран континент и вътрешния свят на колежа затворници. Техните стаи са декорирани с портрет на лорд Байрон и репродукции на прерафаелит картини. По време на пикник звучи френски фрази, момичетата рецитират сонетите на Шекспир, мадмоазел Поатие прелиства книга с репродукции на Ботичели.

Особеността на художествения език на филма е, че той е чрез метафора. Голяма част от информацията не се чува устно на публиката, и на езика на метафори. Уиър припомня, че Свети Валентин "е традиционно в деня на чифтосване птици." Звукова и визуална паралели между момичетата и птици - само най-очевидният пример е използването на визуални езикови Уиър емблеми и метафори, които позволяват на множество интерпретации. Rock самата тя също може да се тълкува по метафорично - като олицетворение на неизброимите тайни на небитието, Танатос и Ерос.

В напълно различно време равнина е поставена скала, чиято възраст се оценява, съгласно всезнаещ Мис McGraw. милиони години. Във връзка с това "геоложко чудо" безсмислен приета сред хората на идеята за време. на скала, докато (както вероятно и пространството) е обект на собствените си закони. При приближаване на скала часовник спира, и г-ца McGraw обяснява влиянието на магнетизма. От този момент нататък да се замени самоконтрол над времето и над един живот, който излъчва госпожа Epplyard. Става дума за общо объркване се дължи на невъзможността да се обясни тайните на скалата.

В хронологичен аспект е от значение, както и че трагичните събития от филмовата падането на Свети Валентин - време, когато птиците образуват двойка. Директорът се фокусира върху факта, че началото на пубертета в природата не се намери мач в света на колежа ученици. полов акт предотвратяване изкуствени бариери, издигнати викторианска общество в лицето на г-жа схванат Epplyard. Резултатът е характеристика, която период неестествено разделяне съпоставяне и всичко, което се отнася до сърцето и на тялото, и материалът на свръхчувствителен.

Малцина, които са писали за "Пикник в Hanging Rock" не е насочено еротиката, присъщи на изображенията се измие и обхваща една от друга корсети ученички в прозрачни леки рокли. Припомня, директорът, след като американската премиера на най-големите последици този аспект на филма - от говори за изместена от училищния живот на младостта сексуалност да загатне хомосексуален платонична увлечението. Сам Уиър вярва сексуалната аспект е само част от артистичния цялото.

Не, че ме интересува. За мен основната тема на филма е на природата, и девойка чувственост на майката - това е един и същ елемент като гущер пълзи по повърхността на скалата. Това е всички елементи на едно цяло, част от по-големите проблеми ... Мисля, че темата за секса тук удавяне в нещо много по-значимо.

По време на създаването на "Пикник в Hanging Rock" и "The Last Wave" Питър Уиър говори с презрение за възможностите на език, като се опитва да предаде най-много информация оригиналните филмови похвати. Език за него - само сянка на реалността, а историята се извършва не толкова чрез диалог и чрез паузи и преходи между тях. Визуални образи отказва да се подчини на представянето на последователността на събитията проблем, свързан и се превръща в самоцел.

Когато скалата започва да работи върху тийнейджъри, плътността на филмови похвати значително удебелени, което отразява нарушаването на тяхното възприемане на реалността. Камерата разглежда подробно преминаващите момичета от процеп в скалата, като че поставянето на зрителя в скалата, това се равнява на вътрешната сила на скалата, принуждавайки го да воайорство. честотата на кадрите се забавя за миг унищожава илюзията на чл. Камера "полудявам" - е преместен вертикално и диагонално тигани, а саундтрака произтича тревожно звучи Zamfira флейта. След като тя прави завой на 330 градуса, включващи данни за околния пейзаж, като резултат да се покаже на публиката колко далеч заедно през това време момичето в дълбините на скалата.

аудиозаписа се строи на контраста на класическа музика от много европейски композитори (Бах, Моцарт, Бетовен) с древните звучи Панова флейта Георге Замфир. В uvstvo неясна тревога и аларма създаде необичаен съпоставяне на етническа музика в много отношения парадигматичните с мелодии на класическите композитори. Училищни сцени често придружени от петата на Бетовен Концерт за пиано ( "император"), на прием в чест на губернатора в Fitsgubertov - под звуците на Британския национален химн и "Eine Kleine нощна музика" на Моцарт. Така контрапункт режисьор отново подчертава абсурдността на включвания на европейската цивилизация в австралийския пейзаж.

Първите отзиви "Пикник в Hanging Rock", така на снимката с традицията на европейското изкуство-къща, по-специално, с панделки "Adventure" (1960) и "Blow" (1966) - повратна точка в историята на киното филми на Микеланджело Антониони. Централният събитие в двата филма се превръща хиатус, оставяйки повече въпроси, отколкото отговори. "Adventure", тъй като "Пикник", е разделен на две части, първата от които се върти около мистериите, а другата без никакво обяснение отвежда зрителя към страната. "Blow" се посочва като детектив, но всички опити на главния герой да стигнем до края на истина в нищо. списание Time счита влияние на Антониони в "Пикник" ясна, а самият той Уиър не отрича възхищението си от италианския режисьор.

Тъй като сюжета на филма не съдържа очакваното резултати и развитието на действието е минимална, основните теми на филма се откриват чрез щателен реконструкция на историческата среда и атмосфера играе правдоподобен. Такава задача постави пред Уиър: начало на филма, като детектив, стъпка по стъпка, за да отклони вниманието на зрителя от полицейското разследване и да го пренасочи в различна посока. Weir условно се разделят на филм в две части. През първата половина на натрупаните тайни, във втория - атмосферата е разработен болезнена ситуация, от която няма спасение. местата на снимките и междуличностни напрежение елемент се инжектират и клаустрофобия.

Ние трябваше да работи добре, за да се създаде gallyutsionatornogo, хипнотичен ритъм, така че вече да не е наясно с това, което се случва, вече не свързват един с друг, така че да можете пропити с този запушен въздух. Направих всичко възможно, за да отвлече вниманието на публиката от търси улики. Бих искал да подчертая, преден пост на империята в австралийската храстите, за инвазията на чужди пейзаж, на репресивна природа на това кътче на империята, но като причинени от психологически условия изчезвания взеха вниманието ми, тези въпроси се отдалечават на заден план.

Както самият директор казва, само тук, в съвременните австралийци остава нещо на прерафаелит идеал за красота. Той избра тези, които приличаше му вид снимки и портрети на Викторианската епоха. От двадесет момичета, които са играли във филма, по-голямата част идват от Аделаида. Въпреки, че много от тях никога няма да играе във филма, поведението им в рамката, лишена от преднамерена скованост и непохватност на всички характерни за непрофесионални актьори.

* Британската академия, 1977. Най-добър оператор.