Основната идея на книгата. Образите на главните герои, техния език, въплътени в работата
Бутане на култа към красотата като антипод на всекидневния баналност, която той не приема, обаче, Уайлд отрича моралната красота в това отношение се различава от действителността, отменя нуждата от познания за нея, като по този начин той се влюбва в естетизъм, упадък и аморалност. Той изрича афоризми, които са проповядвали relyativskie съмнителна стойност и неморални идеи.
Чрез свързване на идеята за красота за трагичното, той често се обърна към трагичните мотиви в творбите си.
Сюжетът на този продукт, включващ фантастика елемент, който може да се идентифицира чрез своята противоположност и съществуващата реална последователно дискредитирани поклонение красота лишен духовност и морал.
История на Дориан Грей е осъждане на индивидуализма, хедонизъм и липсата на духовност естетически. Обективната смисъла на романа, в действителност, изразена в думите "... какво се ползва човек, като спечели целия свят, ако той е в същото време изгуби душата си?".
Що се отнася до образите на главните герои, в формата на сърце роман система е образът на портрета. С него читателят се среща в първата глава «В центъра на стаята, прикрепени за изправено триножник, застана на пълнометражен портрет на млад мъж, на извънредно личен красота ...», а със себе си Дориан Грей - само втората глава ,
«Това е най-добра работа, Василий, най-доброто нещо, което сте правили».
«Това е със сигурност едно прекрасно произведение на изкуството, и прекрасен образ, както и».
«Това е най-добрият портрет на модерните времена».
«Това е един от най-великите неща в съвременното изкуство».
«... най-добрата част от работата, която някога съм направил ...»
Постоянното използване на превъзходна степен на сравнение прилагателно «най-добрите», «най-голямо", "най-добрите» - по-добре от който и да е подробно описание (което, между другото, не е роман) става ясно, че портрета - е съвършен и безупречен. Но за красота, според Уайлд, винаги се крие трагедия.
Така че аз не са имали време да го довърша Базил Холуърд, като портрет на безупречния си красота е предизвикало буря от негативни емоции в Дориан.
«Аз съм ревнив на всичко, чиято красота не умре. Аз съм ревнив на портрета сте рисувани от мен. Защо трябва да го продължа това, което трябва да губим? Във всеки момент, който преминава отнема нещо от мен, и дава нещо за него. Защо го нарисува? Той ще ми се подиграват някой ден - макет ме ужасно »Произнесени емоционален пасаж е предвидено използването на думата" ревнив "във връзка с неодушевен предмет, който едновременно подчертава Дориан изпитва дълбочина и дава портрет на определен духовността, в собствените си думи Дориан изглежда приравняваме портрет на определен начин на живот същество, бъдещата способност да му се присмиват. "Това ще ми се подиграват някой ден - макет ме ужасно", каза Дориан, като се използват категоричен повторение, което позволява да се съсредоточи върху думата "макет".
И други думи предадат портрет на Дориан Грей, новата стойност на басня - тя се превръща в огледало на душата на Дориан Грей.
«На, ако беше само в другата посока! Ако на снимката може да се промени, и мога да бъда винаги това, което съм сега! »
В тези думи ние имаме от началото на конфликта, събитието се поставя началото на действие - този път може да се разглежда като усложнение (завързване на възли) парцел.
В седмата глава, прибере у дома, след като счупи с Сибил Вейн, Дориан вижда първите промени в неговия портрет.
«... лицето му се яви, за да бъде малко променен. Изразът изглеждаше различно. Човек би казал, че е имало едно докосване на жестокост в устата. »
В осмата глава Дориан различно обхваща стойност портрет.
Следващото споменаване на промените в портрета може да се намери в главата единадесети, когато в продължение на няколко години, Дориан, се отдадат на порока, но без да се променя външно изпитващ неговия портрет.
Портрет на "фини произведения на изкуството» (най-доброто парче на работа) се е превърнала в "грозна сянка» един (ръбестата сянка).
В главата четиринадесети, след като се появи на убийството на неговия приятел Дориан Грей художник Василий Холуърд в ръцете на един човек, с портрет на кръв.
През последните двадесет глава след Дориан реши да унищожи портрета, едно от изображенията "отвратително човешки» (Това нещо беше отвратителна - по-отвратителна, ако е възможно, отколкото преди ... - използването на категоричен повторение да се подчертае, грозотата) се превръща обратно към портрета на един красив млад мъж (прекрасен портрет на господаря си ... във всички чудото на изящната си младост и красота) и грозния мъж е мъртъв Дориан Грей.
Fable мотив на дуалността, използвани Уайлд, това е един вид спецификация на цялостната привлекателност на гротеската. Мотивът за двойственост е резултат от определен художествен отражение на хармонията на неприкосновеност на личността, до голяма степен е изместен от реалния свят в царството на идеала. Тези въпроси бяха много английски естети и художници от края на деветнадесети век.
В "Портретът на Дориан Грей" ужасен двойно на главния герой се превръща в портрет на него. Самият Дориан в главата дванадесета ясно описва неговия портрет на "Дневник» (дневник). Първите сигнали за нарушения на неприкосновеност на личността се чуха в зададения въпрос във втората глава Холуърд лорд Хенри Уотън: «Преди които Дориан? Този, който се изливаше чай за нас, или на тази на снимката? »По-късно, като оставя бележките си върху портрета, а не на модела. Се случва в действителност, раздвоение на личността: героят живее живота си, и "регистриран", това в портрета, който отразява емоционални смени, страсти и пороци, на жив човек. Всеки един от тези близнак назначен собствена статика и динамика; в отделна съществуването, както ако те се подсилват взаимно. Absolute статичен портрет достига само на финала, когато той излиза от неговия модел живот.
Без съмнение, централната съзнанието на романа - съзнанието на Дориан; той е най-важното, най-интересните, а може би най-интелигентни от героите. За разлика от съответно Базил Холуърд и лорд Хенри Уотън, морално и неморално идеалист циник, Дориан човек има възможност да се развиват и променят само по себе си. Дориан, но не творец, дълбоко заинтересовани в областта на изкуството. Лорд Хенри в главата деветнадесети, заяви по този повод: "Ако човек се отнася към живота артистично, мозъка му е сърцето му."
От друга страна "заслуги" корупция на Дориан Грей не принадлежи само на лорд Хенри, който реши да опита своя приятел идеологическата програма на хедонизъм - перспектива, която разпознава най-висшето добро, а с единствената цел да се радват на живота.
". И все пак, че ме отровен с веднъж една книга" заглавие на книгата не е дадено, но нито един от преводачите на романа не е и не може да има съмнение по този въпрос: лорд Хенри даде Дориан известния френски роман писателят Gyuysmansa "Напротив", издаден за първи път 1884. Кратко описание на книгата, съдържаща се в края на десета глава от "Портретът на Дориан Грей", помага да се оцени по-добре как pereemstvennye връзка между героя Gyuysmansa и главната героиня на романа на Уайлд, а видимият разстоянието между тях.
". Имаше в него метафори като чудовищен като орхидеи и като изтънчен цвят. (.) Това беше отровен книга. Най-тежката миризма на тамян изглежда да се придържат към неговите страници и да неприятности на мозъка. Самият ритъм на присъдите фините монотонността на музиката им, толкова пълен, тъй като беше на сложни въздържа и движения сложно повтарят, произведени в съзнанието на момчето, тъй като той се предава от глава до глава, форма на унеса и страдание на сънуването, който го е направил в безсъзнание на падащите ден и пълзящи сенките. »
След като претърпя много промени, все още, да направи много престъпност в последната глава Дориан умира. В определени граници тя преминава всички тестове, и ние можем да се опитаме да отговорим на въпроса дали живот се оказа консистенцията на Дориан Грей, лорд Хенри идеология или не.
Главният герой в отговор на въпроса на херцогинята на Сейлъм, независимо дали той помогна на философията на лорд Хенри намери щастието, казва: "Аз никога не търси щастие. Аз търсих за удоволствие. "
"И го намерих, г-н Грей? "
"Често. Твърде често. "- Използването на повторение в този случай дава фразата определен трагедия, и едносрични израз създава впечатление на неяснота.
В друг разговор Грей признава си приятел лорд Хенри: "Няма никой, с когото не бих променил места, Хенри (литотес употреба води до намаляване на значението на по-горе). Нещастният селянин, който току-що е направил, е по-добре, отколкото съм аз ". Той е уморен от своя "прекрасен живот", признава един път: "Аз направих твърде много страшни неща в живота ми (използвайте" прекалено "прави изразителен фраза). Аз отивам да се променят. Мисля, че мога да променя ".
Така философия лорд Хенри, станал живот с Дориан Грей опроверга напълно роман.
Самият Дориан Грей, чувство за всепозволеност, е в състояние на най-ужасни престъпления. Едно от престъпленията си, детайлни снимки в романа, не предизвиква неяснота: това е престъпление, както в морално и етично, както и в юридически смисъл. Става дума за убийството на Базил Холуърд. Не корекция гледна точка, без изглед да не subjectivized позволи това събитие да се квалифицира по друг начин. Нека се опитаме да го погледнете от снимачната площадка в едно произведение на идеологическите позиции на новия хедонизъм и се уверете, че тази гледна точка не предлага друг отговор на този въпрос.
Лорд Хенри, твърдейки, че престъпленията - най-много от по-ниските класове, не приема убийството, твърдейки, в характерния си парадоксален начин ". убийство винаги е грешка. Човек никога не трябва да прави нищо, което не може да се говори за след вечеря "Когато го попитали Дориан (Какво бихте казали, Хари, ако ти кажа, че съм убил Базил?) Лорд Хенри отговаря друг афоризъм:". Всички престъпление е вулгарен, точно както всички вулгарност е престъпление. "
Верен на себе си, Уайлд не попада в морализъм, но огромният престъплението не намери в романа оправдание дори в координатите на новата идеология на хедонизъм.
Егоист хедонизъм превръща в безчовечност и престъпността. Идеята за хедонизъм развенчан в романа на Уайлд от примера на живота на Дориан Грей.
По този начин, "героят говорител" остава само идеолог и настоящ главен герой е негов ученик, който живее живота на "програмата", съставен от преподавателя.
Важно за разбирането на романа е образът на художника Василий Холуърд, защото за думите му за изкуството на убеждаването Уайлд са един художник, създател на красота. Така например, в първата глава Василий казва: "Един художник трябва да създава красиви неща, но трябва да сложи нищо за собствения си живот в тях." В деветата глава, говорейки за страха си, че портрета може да даде чувствата му към Дориан, Базил Той казва: ". че е грешка да се мисли, че този, на страст се чувства в създаване е някога наистина е показано в работата едно създава. Изкуството е винаги по-абстрактно, отколкото сме пристрастни. Форма и цвят да ни кажете на форма и цвят - това е всичко. . Той често ми се струва, че изкуството на художника крие далеч по-пълно, отколкото някога разкрива него "Базил Холуърд Тези твърдения ехо предговора:" За да се разкрие изкуството и прикриване на художника е art`s цел ".
Fable същата стойност Базил Холуърд начин, че той е този герой рисува портрет на Дориан Грей, който по-късно се превръща в огледало на душата на героя, и това е всичко за това след това убива Дориан Грей.
"Не художник има етични симпатии. Етичната съчувствие в един художник е непростима маниерност на стила. "- Според един от афоризмите на предговора. Въпреки това, художникът Базил Холуърд, тъй като лесно се вижда, че има "етичен съчувствие" и дори известна склонност към морализаторски; но изкуство Холуърд е извън обхвата на проява на тези качества, и морализаторски му не оказва влияние върху приятели на художника, с изключение, че някои от техните гуми. Тук Уайлд романист не противоречи Уайлд естетизъм-законодател.
Тя може да присъства и по-точно, той умира на възраст от тридесет и осем години в първата глава на Дориан двадесет години. Въпреки това, цифрите и числата може да са малко по-различни, това няма да се промени нищо в проблематиката и поетиката на работата. Историята за първото заседание на Дориан Грей и лорд Хенри Базил Холуърд в студиото в деня на приключване на работата на портрет на художника - това всъщност е пролог към действието; страница разказва историята за това как трима служители, включени в стая на Грей да се види трупа на грозен старец близо портрет на един красив млад мъж - кратък епилог. Най-много едно и също действие в рамката на художественото време се измерва с паралелното съществуване на човека и портрета. Някои аспекти на това съществуване, като останалата част от колекцията си достатъчно красноречиво.
Несвързани сюжет с основния текст на романа, интересно предговора вече оригиналност и изразителност на съставните си думи. На първо място, те са белязани от забележителната компактност; на второ място; Те са парадоксално. Някои от тези парадокси, в допълнение към тяхното значение за текста на романа, стана широко популярна и си спомни извън текста. Например: ". Дори и неща, които са верни може да се докаже"
Внимателното покритие и пълнота разграничи изречения от предговора дори на фона на афоризми, вложени в речта си герои в романа.
Въпреки това, предговора и на самия роман, така да се каже, са сред себе си един вид диалог, в който хармония и противоречие редуват.
"Няма такова нещо като морално или неморално книга." - се казва в предговора, споделяне на елементи на изкуството и реалния живот. Дориан е изправена пред нелогично естетически живот - животът като изкуство - това не прави морален избор, който е същността на по-високата човешка съдба. Със същото афоризъм повтаря друга присъда, която по-късно в романа разкрива художник Василий Холуърд: "Не художник има етични симпатии."
Идеята за примата на изкуството, обявен фрагментарен Предговор "Това е зрителя, а не живот, че изкуството наистина огледала." Получи подробно израз в диалога "Спадът на изкуството на лъжата» (Влошаване на лъжата). В романа, портрета като произведение на изкуството, както е отразено samoo живот - животът на Дориан Грей. И все пак, с изключение на промяна на един от Дориан Грей портрет не вижда, и затова можем да кажем, че портрета едновременно отразява само един, който в този момент ", тя изглежда» (зрителя), т.е. герой.
Свързани статии