04. Основи на насочване на излъчването
1. Разликата между "киното" и "pryamoefirnym инсталацията".
монтаж концепции рамка и план-изглед точка стрелба и от ъгъла на наблюдение, използван във филма, съвсем адекватна и телевизията. Въпреки това, методите на използването им често са различни. Особено забележимо е разликата между филм и телевизор с предаване на живо.
Обосновка за редактиране на филм - той е в съответствие с човешки форми на мислене, форми на разбирането на реалността около нас. Благодарение на способността на съзнанието да абстракция "сглобяване" на процеса на мислене, и следователно психологически оправдано на екрана (в литературата) "компресия" и "разтягане" времето и свързаната пространство ", на свой ред" време обрат, и така нататък. Н. С една дума, се обосновава с наличието на не реална, но условно, екранно време и пространство.
Cinema. Всеволод Pudovkin "Почти винаги, като динамична непрекъснат процес, ако искаме да получим от него необходимите подробности, ние трябва или да го задържат, да прекрати, или трябва да го повтори няколко пъти." За сглобяването да се отстранят някои парчета реалност, а кинокамера, че е необходимо по някакъв начин да се разчлени подвижен процес или действие, заснемане на филм всеки път, когато отделните му звена. В противен случай кинематографично представяне на екрана няма да бъде възможно.
Телевизия. Същите тези стъпки на екрана може да се играе само, тъй като те се случи - последователно. Причината за това - автентичността на времето, в едновременното разпространение и действието.
Разликите в техники филм за сглобяване на пряк телевизионен ясно се виждат от един прост пример.
Епизод: "Мъжът извади запалката си. Той пали цигара и поставя запалката в джоба си. "
Във филма епизод ще бъде заснето и, както следва:
Frame 1. ср план. Мъжът вади по-лека от джоба си, той се превключва.
Frame 2 Cr. план. Ръчно поставя горяща запалка към цигарата. Дим.
Frame 3. ср план. Човек поставя запалката в джоба си.
Frame 1 и 3 ще бъде взето на кино, както следва: на актьора - в златната среда - извади запалка, запали цигара и поставя запалката в джоба си.
След това камерата е в близост до актьора, а той отново прави едно и също нещо - пали цигара. Но този път той стреля в близък план, т. Е. На снимката виждаме само една ръка със запалка, една цигара и долна част на лицето (снимка 2).
Директорът получава и монтира двете парчета филм.
Както можете да видите, действието се извършва два пъти, и, съответно, работата на камерата, снимките на действието, също два пъти. На директора на картон филмови парчета ще се държим заедно в този скрипт последователност - 1, 2, 3, и зрителят ще ги възприемат като показване на действия, настъпили едновременно и непрекъснато. Но в действителност, в реално време и пространство, те не са били нито едновременно, нито непрекъснато.
Павилиона двете камери (вместо един, както в kinopavilonov). Една камера е насочен към участник (вж план, рамката 1.), а вторият - на него същото, но в голяма равнина (рамка 2). Асистент, следвайки инструкциите на режисьора включва първа камера (рамката на въздуха 1); в момента, когато човек пуши, втората камера се активира (блок 2 запалка едро); след това отново включена, като първата камера - рамка 3 (човекът поставя ръката си). Действие (zakurivanie) се провежда веднъж, в същото време с шоуто, и това беше непрекъснато.
По този начин, по абсолютно същия образ телевизионен екран, който се получава чрез проектиране на филма на екран, парчетата свързани, т. Е. от различни рамки, се получава чрез едновременната работа на два (или повече) камери. И двете от тези камери да бъдат насочени към показване обекти. В телевизията, че не е необходимо да се прекъсне или повторение показва ефекта, тъй като продължителността е равно време на екрана.
2. Появата на pryamoefirnogo инсталация
Появата pryamoefirnogo монтаж на съветската телевизия - в края на 1930-те години, с появата на камери в мобилността и на сменяеми обективи.
До следвоенните години беше единственият камерата на телевизионното студио на Москва.
1948 - появата на втората камера. Започнете с помощта на техники за монтаж, заимствани от филм.
3. Технически и конструктивни монтаж
Про сс SCR филм eivaniya - техническа инсталация.
Процесът на избор на тези части на филма, за създаване на последователност от кадри - конструктивен събрание. Тя може да се разглежда като творчески процес.
В телевизия на живо предаване на няма техническа инсталация като отделен процес, той се слива с структурната събрание.
Конструктивна събрание се извършва чрез превключване телевизионните камери. Той управлява този процес телевизионен режисьор. Той се качва на предаването дори по време на работа на директора на сценария, и репортажни програми - в процеса на предаване "във въздуха".
4. между кадрова и монтаж на телевизията
Shot - част от филма "чрез залепване на залепването" (или частта от програмата, телевизор, за да изключите камерата) - съдържа изображение, пространство, фигура или предмет, получени през интервал от време, равен на действителното време за запис.
А монтаж на изображения, заснети от различни гледни точки, наречен mezhdukadrovymmontazhom. Промяна в рамки съдържание (Размерът на изображението, на ъгъла, на ъгъла на виждане), получен чрез пренасочване на гледни точки, когато снимате с движение камера, наречен в рамките на сглобяване.
Кадрова монтаж в телевизията, той има една много специална, от първостепенно значение. Причини:
- телевизионен присъщ пространствено-времева последователност; Стрелба с движението, не само не го унищожи, но, напротив, го прави по-очевидна, тъй като тя подчертава тя разкрива,
- изображението на телевизионния екран по природа много по-надежден от картината на екрана на сребро. тази сигурност са психологически, а не чувствен, визуална, но това е извън съмнение. Поради тази причина, телевизията и трудно, в сравнение с филма, между събрание, смущаващи автентичността на времето и пространството; монтаж кадрова, в резултат на движението на стрелба, повече в съответствие с характера на телевизията.
При визуално познание материален носител човек се чувства пространство в реално време и да го вижда най-вече в повече или по-бърза промяна в посоката на погледа (тиган), или неговата собствена движение в пространството (trevellinga). В тази психологическа обосновка, обяснение на движение стрелба.
По същите причини, тя е ограничена до телевизията и използването на остри, необичайни ъгли. Естеството на телевизионния образ, към обичайните характеристики на дадено лице, в обикновената реалност точка стрелба. Ето защо използването на ракурс, важно средство за изразяване, тя трябва да бъде с повишено внимание и да не злоупотребяват с тях, а не да се унищожи точността на изображението на екрана на телевизора, запазете присъствие ефект.
5. Макро по телевизията
Запазване на поверителността и на ефекта от наличието на ефекта на насърчаването и прилагането на мащабни планове. За да изглежда в очите на един човек, трябва да се доближи до него. Това обстоятелство изисква, първо, бавен в сравнение с темпа на филма и, второ, да покажем на хората и най-вече обекти в близък план. Възможност да погледне в очите на един човек е важен за телевизионната аудитория, защото този човек (или по-скоро - имиджа си) е в стаята, където живее зрителя. Мъжът на екрана, когато това стане наш гост, така да се каже, част от живота ни, а ние искаме да го опозная по-добре.
От друга страна, в близък план на екрана (телевизор, като по филмите) поради изрязване елиминира възможността да видим какво, според режисьор и сценарист, ние по това време не е нужно да се види. Като забелязал Pudovkin ", кино освобождава зрителя от падащия ненужно допълнително работа извън сферата на внимание, да му покаже страна, без да го рамкиране, унищожаване на разсейване спестява зрителя сила и по този начин се постига максимална острота впечатление."
Първоначално, за най-големите планове на хора са били принудени да се доближат до камерата, а след това започна да карам до камерата, а след това се появи със сменяеми обективи, а след това - увеличение.
.. 3. структурна събрание, т.е., възпроизвеждане на движения и идентификация на логическа връзка между кадрите - не винаги е крайната цел на директора; той е изправен пред повече предизвикателства и творчество, създаване на художествен образ.
Между процеса на творческа редактиране във филма и няма съществена разлика в телевизията. Но телевизионен режисьор работи в ситуация, безкрайно по-сложно от своя колега във филма. Естествените свойства на пряк телевизионен - едновременно - често невъзможни за телевизия режисиран от един от основните условия за творчество: способността да изберете за медитация. Той трябва да направи избора на материал за монтаж, за да реши въпроса с темпо, ритъм и така нататък. Н. Моментално, едновременно с преминаването на предаването.
Свързани статии