Известно е, че кислород във въздуха, светлина и топлина са главните причини промени кехлибар повърхност: той се окислява, потъмнява възникнат cracelures които увеличават с времето, кехлибар става крехък и непрозрачен
проблеми от кехлибар опазване като продукти и суровини подобаващо внимание в момента се дават. Старият начин на полските кехлибар колектори - да го приберете в бъчви с морска вода - не е приемливо за художествени произведения на XVII - XVIII век, поради разнообразието, използвани в тези материали като дърво, кост, плат, метал и различни kleev5.
По време на съществуването кехлибарените парчета придобиват различни наранявания. Сред причините, които ги причиняват, основните от които са:
- естествен повърхност окисление на кехлибар,
- неквалифициран възстановяване (покриващи лакове, лепила прилагането на неподходящи)
- първоначалните производители грешки в изчисленията в строителството на дървени и метални рамки.
Естествените процеси на окисление са необратими повърхност кехлибар и, в зависимост от естеството на експозиция или съхранение, може да се случи с различна скорост и интензивност. Случай, в който кехлибар продукти (ковчег) е близо до прозореца и върху него при директна слънчева светлина. Няколко години по-късно е имало рязка промяна в цветни панели и на двете страни. кехлибар повърхност избледнял, загубили блясъка си и да стане кафяво-зелен цвят. Премахване на дефекта е само след дълга реставрация.
При благоприятни условия, повърхността на фрактурата и отслабват процеси се забавят. Въпреки това, в оптимален режим на съхранение на музея там е естествен процес на стареене. Изгубени блясък, цвят тъмно камъни. Ние трябва да отдадем почит на майсторите на миналото време - те имат опита и знанията за това как да промените цвета на кехлибар след дълго време. Въпреки това, гледайки към набор от плоски кутии, които могат да бъдат проследени не само ясно композитен, но и цвят, неволно задам един въпрос: старите майстори са знаели как да кехлибарен цвят ще се промени след дълъг период от време или да я оцветяваш?
не може да се получи цялостен отговор на този въпрос днес. Публикациите и архивни данни има множество косвени доказателства за това, че майсторите на 17-18 век кехлибар оцветени, но багрилен състав никъде privodyatsya6.
Изследвания върху присъствието на повърхностния слой на кехлибар продукти XVII- XVIII век, органични бои, проведена през 1984 г. в Ленинград лабораторни престъпление криминалистите не могат да дадат еднозначен отговор, както и в пробите през годините, е имало голяма дифузия и структурни промени.
Един от най-често срещаните причини за ускорено разрушаване на повърхностния слой на произведенията на възраст 17-18 са лак покритие се прилага по време на предишните възстановявания. Това не е избягал от съдбата на всяка от творбите, съхранявани в колекцията на музея Ермитаж, или кехлибарени съкровища от Armory музей Кремъл и Държавния музей "Царско село" в Пушкин. Като най-известните полски специалисти Wieslaw Gerlovsky и Барбара Tserankevich, част от произведенията на кехлибар, се съхраняват в музеи на европейските страни, като преди това е била лакирана. Това беше направено по две причини. Първият от тях стана ясно много отдавна. Още в XVIII век в енциклопедията Tsinke7 съобщи, че кехлибар Голдсмит в производството на твърди издълбани и декоративни композиции в края на работата не е полиран и лак фаянс. Причината е, че глобата за нокти релеф или сложни триизмерни скулптурната група традиционните механични средства чрез тебешир и плат (лен или груби) материали е много трудно. Това е дълъг период от време, в допълнение има риск "zamylit" резба, т.е. spolirovat него. Следователно, потапяне или изчеткване тънък слой от прозрачен депозиран злато лак, който от една страна, процесът на полиране се заменя, и от друга - към обичайните продукт се получава златисто възприятие цвят мед. Е, ако ноктите е направена от кехлибар троха, че е гъвкава и лека съпротива - след много десетилетия на повърхността на продукта и да запази в добро състояние, но ако лака не е в съответствие с повишените изисквания, а след това най-скоро той изсъхва, неблагоприятно засегнати от техните елементи с цвят на кехлибар, obessushival смаза с естествено заразени с които кехлибар ускорява процеса на стареене. Повърхността на продукта става непрозрачен и облекчение на прозрачната плоча с резба (дълбок) не се вижда.
Когато неквалифицирана възстановяване на лак се нанася до наши дни.
Друга честа закупения щетите, когато неквалифицирани възстановявания са метални щифтове, които са определени да замени счупени кехлибар.
С течение на времето в резултат на приток на миграционен влага, някои въздух присъства в водоразтворими соли, например хлориди или сулфати са окислени щифтове са се увеличили в обем и увреждане на кехлибар.
В допълнение към тези причини трайни щети кехлибар декоративни продукти може да доведе до грешки в изчисленията при проектиране, носещи дървени и метални рамки. Амбър господари на 17-18 век, когато създавате своите продукти, базирани често взеха сребърни прибори в момента. Пример за това е забележителен чаша качествено изпълнение с капак (инв № 6282 Oe). Естествено, сребърна чаша стана кехлибар прототип е с висока механична якост, и се наложи да замени счупен елемент в най-тънката точка на преход в основата краката и укрепване на конструкцията за възстановяване на кехлибар чаша.
Подобни проблеми се появиха и то, когато възстановяването на кехлибар шах (инв №. Е 17657), когато е установено, че елементите на краката на шахматни фигури, дължащи се на грешки са свързани с помощта на стоманени и медни игли. Сега те са заменени с огромни кости.
Сериозни грешки са открити в строеж край дърво на 17-ти - 18-ти век, е в основата на изложение кехлибар голямо разнообразие от продукти, вариращи от малки кутии и завършва с двуметрови шкафове (Дрезден), или много ламперия Кехлибарена стая. Обикновено тези проекти изискват трупа армировката, че не винаги е възможно.
Отстраняването по-късно възстановяване покритие.
Като цяло възстановителен процес се състои от следните стъпки;
- изготвяне етапни план и развитие техники;
- подробни фотографски изображения;
- демонтаж - пълно или частично;
- почистване на повърхността от замърсяване и отстраняване по-късно възстановяване покрития;
- залепване фрагменти;
- реконструкция на липсващите елементи и съединения;
- монтажни работи и поддържане на нейната повърхност.
Нека да обсъдим някои от тези стъпки.
Процесът на почистване на повърхността от замърсяване и лак-късно - е един от най-трудните и труден.
Един от най-лек начин за почистване на повърхността на кехлибар лак се разгражда постепенно, степенни обработващи елементи на продукт с дестилирана вода. Лак филм започва да изсъхне, отлепете и отпадат, но този процес също изисква необходимия опит и умения.
Най-ефективното средство за почистване на повърхността е кехлибар масло. Той едновременно почиства и поправки krakelirovannye Много кехлибар. Поради резинификация по прозрачен филм, е полезно като лепило. Техниката не е нова, тя е разработена и тествана от германските и полските реставратори в 80-те години на ХХ век.
Следващият етап е възстановяването на произведения на лепене парчета от кехлибар. процес снаждане се състои от следните операции:
- подготовка на повърхности да бъдат свързани, включително отстраняване на стари лепила и китове.
- избор на лепила.
- залепване и фиксиране на фрагменти по време на втвърдяване.
- и премахване на излишните лепило mastikovka шевове.
Практики с термореактивни и термопластични адхезиви показват, че в случай на термореактивни лепила, като епоксидна смола студен доказателства в подкрепа, прекомерна сила на свързване може да е нежелателно, тъй като често се случва по време на образуването на вътрешно напрежение адхезивен филм може да доведе до неговата якост на разслояване при взаимодействието с меки кехлибарени оксиди.
Термопластични лепила на базата на поливинил ацетат, поливинил бутирал и полибутилметакрилат са ниски по отношение на адхезията на кехлибар, и органични разтворители, включени в разтвора на лепило (алкохол и ацетон) може частично се разграждат разтваря кехлибар. В тези специални случаи, когато главното условие за лепене трябва да е с висока якост, констатира, че използването на цианоакрилатни лепила и гелове.
Дори и в научните изследвания, за да пресъздаде вътрешността на Кехлибарена стая сдружение "Възстановител", една от основните задачи е да се открият начини да пресъздаде свързване кехлибар, върху дървена основа. Необходимо е да се намери най-добрия състав на лепилото, което ще отговаря на следните изисквания:
- трайност и лекота на използване;
- дългосрочна устойчивост към деградация;
- високи адхезивни свойства по отношение на кехлибар и дървена основа;
- добра устойчивост на светлина;
- обратимост;
- химически неутралност и устойчивост на гниене;
- светло оцветяване на разтвора на лепило.
Всички тези изисквания са съвместими с восък-колофон паста, но рецептите, дадени в различни литература, включително и в Fersmana бяха фокусирани върху твърда декоративен камък. В резултат на това, научните изследвания нова рецепта е установено и 8. Въпреки това, мастика има и своите недостатъци - тя е с ниска якост на удар и ниско топлинно съпротивление.
Консервация и реставрация на произведения на кехлибар XVII и XVIII век. Zhuravlev AA
полезност
Бялата олово, като най-оловна боя, може почернен в резултат на химична реакция с съдържащи сяра вещества. От химична реакция с водороден сулфид (Н2 S), присъстваща в замърсения въздух, генериран черно вещество - оловен сулфид PBS. Най-често, потъмняването на оловно белило ще експонатите, изпълнени в техниката на гваш и акварел, където оловно белило недостатъчно защитени свързващо вещество. метод за възстановяване Идеята на цвят почернели бяло олово е реакцията на черен оловен сулфид окисляване на основен оловен сулфат с бял цвят.
Керамика (италиански теракот, на тера от -. Земята, глина, теракота - изгори, изгорял) - керамични, често неглазирани, порьозни продукти с цвят на люспи. <…> Формовани продукти, обикновено от пластмаса в гипсови форми. Продукти украсени с engobe, специфичността, боядисване, щамповане. В музеите България теракота представени колекции антични керамични плочки с архитектурни декоративни релефи, на релефи парцела, завод за производство Петербург Ginter.
Свързани статии