Има около двадесет адаптация на Чарлз Дикенс "Оливър Туист". Историята за сирак момчето е бил заснет за няколко години след официалното кино Рожден Джордж. Стюарт Blackton ( "Modern Оливър Туист" през 1906 г.) и след това се превръща в обект на нестихващ интерес от режисьори, както Западна и вътрешен (например, никога не е заснел филм Ya Protazanov "Оливър Туист"). Само ням филм - целият девет адаптации. За Оливър Туист прострелян серия и игрални филми, телевизионни филми и мюзикъли. Популярността на този мрачен викториански история, от една страна, наивно и дидактичен, с друг - двусмислен, и това е причината толкова сложна за изпълнение на екрана, там е: обжалване на много на Роман Полански на тази предполагаема "дете" история дава началото на нова вълна от интерес към приключенията потомък на благородно семейство в бедняшките квартали на Лондон. Какво е Оливър Туист толкова привлекателна?
В забележителен музикален Рийд беше изчезнал от Дикенс напрежение между двата свята. И в двете песни и танци; но само Оливър пее за световната буржоазия. (Не само пее всичко Бил Сайкс.) Много успешен режисьорски намира в почти всяка сцена. Съпругата Гробаря се избутва Оливър в ковчега, така че той дойде на себе си след скандал с Ной. В Лондон момче пристига в кошница със зеле: по този начин, той изглежда да се роди отново, попадащи в голям красив град. Най-добър внушава възхищение и дете-чудо на Лондон живот: зеленчукови и месни сергии, laundresses, полицейски внезапни проверки, цирк, новинарите. Artful Dodger, тъй като извършва една обиколка на любими места на Оливър; той отива до пазара чрез огромен труп прасе, месаря реже, че на половина. В този смисъл на празника, дори по-голямо доверие, отколкото старателно следват "истината на живота" от Полански показва не панорамно или вътрешността на града, и неговите ъгли, а след това само между другото, с две или три планове. Не е ясно защо Оливър все още предпочита удобни, но скучен живот. Музикалната лента на Рийд Feigin изглежда много по-атрактивен и забавен, отколкото кисел история с придобиването на буржоазните гнезда. Гета не са ужасни, и декоративни. Те имат пропуски и сянка, движение, живот. Feigin и не свършва живота на бесилката, и лесно се възстановява, след като загуби цялото си богатство, и започва всичко отначало с Artful Dodger, които дори и в драматичния бягството Сайкс успява да открадне от непредпазлив зрителя Wallet.
Снимка на Полански избягва романтично всякакви истории за обрат. Нека започнем с факта, че неговия филм не е традиционна резиденция катедралата Сейнт Пол с откриването на Оливър обратно стълби. Търсите повече от една дузина адаптации и се срещна във всяка големия екран можете да започнете с вълнението от чакане за външния си вид; така отсъствието си в Полански се възприема като преврат. Директор разчита повече на традиция адаптации на "Приключенията на Оливър" от поредицата, където на първо място там е обикновеност ежедневието. Във филма има и смешно, и страшно, но тя се корени в нормално съществуване. Действайки Feigin (Бен Кингсли) е лишен от умишлено театралност и говоренето - рецитация, в различна степен, общи за всички изпълнители на тази роля - в допълнение към стареца във филмовата адаптация на Лойд. Актрисата, която играе Нанси, липсваше пълнокръвен - например, Катрин Уолш, която ще изглежда добре като шапкарка, но не и проститутки, крадци. Късметът избор за ролята на Нанси Лиан Роу, е, че тук го Feigin обществото и най-доброто от своята, и до степента, до непознат, затова той може да го погледнете с сладострастието, че с бащинска обич. (Между другото, мотивът за незаконен любов "баща" на дъщеря си - също е един от най-честите мотиви за "френетичен училище".) Cruelty Сайкс мотивирани от вътрешни сътресения. Тя изисква всеотдайност и кучета хора, измамени от приятелката си, унижавани в най-добрите чувства. Епизодът с куче става поразително значение на външните форми на традиционните решения: това е един панорамен кадър като Сайкс минава през областта; това е статичен удар камера, тъй като той се намира в механа за бира и гледа в една точка. Неочакван излизане от града, а оттам и отвъд мрака, градът генерира, носи със себе си заточване на метафизичните и разширителни въпроси. Разликата между световете - деца и възрастни, нормални и анормални, просто наистина луди и наказателни, се осъществява чрез загубата на човешки привързаности. В една сцена на смъртта и кучето му Сайкс разделя черна пропаст между двата моста, които убиецът, гледайки назад към призива на лай на куче, препъвания и виси на една линия.
Оливър не е толкова хубава, колкото при изпълнение на Марк Лестър Рийд, тя не го имате лесен твърдоглавие. Гледайки го, вие си мислите, че на красивите деца често расте не възрастни. В действителност, тъй като историята на Оливър Туист - тя също е една история за едно момче, с измислено име. Когато той открива истинското си място и име, историята не свършва. По този начин, филмът Полански - една история за това време, даде човекът на самоопределение. Всяка история е оцветен от емоция "край": Оливър и възстановяване на правата им, и се сбогува с Feygin в затвора, и ужаса на Artful Dodger от последиците от престъпна живот; това е краят, и скърбите и радостите на малцината, които са били разбойници общество. Всяко събитие е ограничена до неговия интерес и да се върне към нормалния живот. Feigin, болен старец, че е трудно да се движат с група деца на ново място, и там го чака да дойде от страна на полицията. Сайкс трудни и безсмислени да започне нов живот след убийството на Нанси. Чрез симулиране организираха точка камера оглед на детето във филма на е много добре се чувствах, че присъствието на Оливър - погледнете на живота от външната страна в своята неразбираемост и във всекидневния си живот.
Полански познат на демонизирането на изобразен свят се концентрира не в героите, а не тайнствени сили и общата атмосфера и завладяваща разделения свят на детето и света на възрастните. Прозаичен реалност и дори преминава през филтъра е насочена, като извадите всички повече или по-малко ярко обаче изненада повече от който и да е измислица "готически роман." Човек по природа не е съизмерим с нормата, както и в "наематели" и "Деветата порта". Това се превръща в причина за престъпността. В края на много филми Полански зрителя изпитва чувство за безпокойство, тъй като за главен герой в същото време всичко свърши и всичко е само началото. Тук откриваме Оливър неизвестни причини, че детството му, тъй като е в състояние да побере цялото количество цялата история на страданието и греха на силни и опитни духа на хората, които са живели през него, се отървете от него отново и излезе с леко сърце в голям начин.
Свързани статии