Обвинява Кристофър Нолан филми лесно и приятно. Ако не обвинявам един човек, който с гаранция за един от най-важните режисьори на нашето време, а след това какъв е смисълът тогава. Изключително висок стандарт за качество той Zadran, сериозно страшно става въпрос за филми, твърде много синоним на името му патос. И ако последната му филм разказва за делата на фантастичното, на "Дюнкерк" взе няколко свещен и като митологичен - за истински епизод от Втората световна война.
Когато Втората световна война пристигна на Тарантино, стана ясно, че войната в kventinovskomu - дълго смешни диалози и случайни изблици на насилие. Начин на Световната Спилбърг някак си загубил пътя си, и от гранд "Списъкът на Шиндлер" на доведен до петмез и захарин "War Horse". Нолан също Дюнкерк 1940 история отива направо към парадокса на времето от края на облака на Оорт близко бъдеще. И гарантира, че не е замъглила съзнанието му, и никой не е дал такива разлики Кристофър.
Започнете "Дюнкерк" разширени сцени момчета бягат от английско-немски Войната на изстрела. Врагът не се появява в кадър, като че ли елементи, болест или наказание от по-горе, при което загинаха други. Половин час по-късно на хипотезата, че целият филм ще бъде точно такъв стрес поток, отхвърля всички други версии на развитие на картината.
Бандата ще представи още две сюжетни линии, което е достатъчно умело да посегнат тяхната връзка във времето. Heroes ще говорят от време на време. Неизбежно изпреварва смърт ще заема не сто процента от времето, и, да речем, на седемдесет. Но в основата си "Дюнкерк" встъпителна епизод няма да се промени. Войната на Нолан - са взаимосвързани и труден за навигация хаоса на причина и следствие, които могат да бъдат проследени само за определено разстояние. събития луксозен монитор, от уюта на разстояние не е включена в обикновената боеприпаси.
Насилие и смърт във филма не е вулгарна или маниакално жесток. Те потискат постоянно присъствие и непосредствена. Около постоянно безсмислени хора умират. Чрез безлична и невидим враг, от собствените си действия, чрез бездействие, а понякога - в отчаяние. Heroes същите виждат само една малка част от това, огромното акция залавяне звуците от околната среда. Писъци, експлозии, метал шлайфане, изстрелите, звукът на двигателите приближаващи бойци и polumuzyka Ханс Цимер във филма, където пискливите думите, изражения на лицето, или планове. Защото думите са притиснати от властта - да обсъдим нищо особено, уморени лица и пейзажи умишлено безразличен.
Отделните истории vnutrikartinnye контрастират в мотивация и условия знаци. Един час и три четвърти от Основния емоционално не се търкалят надолу всяка пълна тъмнина или в прим благородство, нито героизъм отделните повествователни линии прост войнишки. Нолан умело превключва режима, гледка точка, постоянно държат, ако не и напрегнат, че е под контрол.
И ако не за крайния пет-та минута, изсипва толкова много патос, че необятната морската шир на лентата започва да губи в субективното възприятие на скалата, филмът ще бъде перфектен. От този епизод се задави емоция, да се чувствате отчаяние, в предвидимо попълнено залата не се намерят начини да избягат, многократно губи надежда за спасение. Тези пет минути - като личен Дюнкерк, ужаса и болката на живота си. Включете светлините в театъра - като спасителна операция, за да ви грабне от филма за спасителната операция. Да си спомним, който взе "Старт".
Разбира се, веднага след като започне крайните щастлив край потоци трябва да бъдат свити ръце на ушите си, почива главата му на коленете си и да крещи кино озвучителна система, вопъл: "Ала-ла-ла-ла". Просто трябва време, за да се възстанови. В крайна сметка, най-доброто, безупречен надпреварата от Нолан за последните петнадесет години. Такава pronimaet.
Свързани статии