събиране Изходни данни:
Тълкуването ПРОБЛЕМ на поемата жанр по хорово работи украински композитори ( "РАНЕН VRANTSІ NOVOBRANTSІ" Stetsenko)
Преподавател Днепропетровск консерватория. Глинка, Конкурент на катедра "Теория на музиката и композиция"
OSMA тях. А. Nejdanova Днепропетровск
Всеки жанр музика са неразривно свързани с живота и е един вид енциклопедия на човешките сетива. Сред другите жанрове, чупене на музиката от литературата, като балада, химн, кратък разказ, хумореска и др. Поема жанр заема специално място. Той действа като феномен на специален Нес поетични образи на изискана и ненадмината музика без образец, специален израз на творческо двойственост индивидуалистичен композитор, който носи отличителен синтез на изкуството на словото и звук.
Днес теорията на жанровете е един от най-важните области на музикология. М. Aranovskiy пише: "Никога да има картина на живота на музикални жанрове не е толкова сложен и двусмислен. Бивши граници жанрови сега са замъглени и жанрове една в друга, образувайки неизвестен хибриди <.>, стени между жанрове стават лесно пропускливи, което означава, че свлачища се случват в тяхната "генетичния код". В същото време трябва да се отбележи, че дори и в тези трудни обстоятелства "генетичен код" на жанра се бори за живота си, опитвайки се да се противопоставят на дестабилизиращи тенденции "[1, стр. 7]. От една страна, към жанра може да научи композитор е необходимо да се съобразят с закони, жанрови параметри SET-lennye. Пълно отрицание на тези закони води до дисбаланс на настройките за слушане. От друга страна, всеки композитор, работещи в определен жанр на музиката, тя се променя настройките на собствените си поставя dramatur-гичните акцент варира жанр смисъл. Това е особено вярно на стихотворение жанра.
Благодарение на експозицията и тясното преплитане на жанр и стихотворение в музиката, в литературата, ние се интересуваме от универсален тълкуване на това понятие и тираж паралели в тълкуването на жанра. Помислете за някои от най-основните определения на стихотворение жанра.
M.V.Nikeshichev вярва, че "стихотворението - инструментална част лирична-драматичен или лиричен разказ характер, в която свободата на строителството. Симфонична поема - голям от една част оркестрови софтуер работи с свободно развитие на музикалния материал. Поема, понякога се нарича големи вокал и вокално-инструментални състави "[3, стр. 518].
ОА Shapolvalova интерпретира поемата: "поемата - играе грандиозно поетичен разказ или характер, в което свободно строителство (френски roeme.). Може prednaz старт за оркестър (често с хор) или за отделен инструмент. заглавие жанр е заимстван от литературата. За музиката на стихотворението, както и за литературно, характерни за бързото развитие на сюжета, повишена емоционалност, изразителни текстове, хармония, мечти. За тяхното разкриване се използват всички средства за музикален експресия. Като независим жанр музика поемата се появява през деветнадесети век "[5, стр. 430].
Музика Енциклопедия, редактирано от Я. Keldysh предлага следното определение на жанра: "Поема - 1) Instrum- Talnoe играе лиричен-драматичен или лиричен разказ характер, където свободният структурата и емоционална интензивност. Пиеси на този жанр често имат софтуерни заглавия или определения; 2) голям от една част оркестрова софтуерен продукт; 3) името на вокални и инструментални вокални произведения на ХХ век. "[2, стр. 415].
По този начин, ние заключаваме, че поемата в музиката - жанр, който се появи в средата на ХIХ век, за първи път в този инструмент, а след това - в вокална и хорова музика. Това е продукт на дълбоко съдържание философска ориентация, която се характеризира с софтуер произход, синтезът на епос и лиричен без структура и форма, произтичаща от дълбока връзка музикалния тъканта с поетични оригиналния източник (текст, изображения, драма).
За да се разбере действащото законодателство по отношение на жанра в украинската хорова музика, моля, обърнете се към конкретната живота на народното творчество.
Тенденцията на поемата, като жанр, от повечето от украинската култура, с присъщата си синтез на лирико-епична започна. Особено ясно това се вижда в украинския хорова музика, която се концентрира дълбоките национални фолклорни традиции.
От края на XIX - началото на XX век, все по-голям интерес към жанра на поемата, и - все повече - да poeticalness като специфична форма на стил, произтичащи от самия дух на украински изкуство, което произхожда от народните песни и исторически мисли, поезия, Шевченко и музика Лисенко.
Симфоничната поема "рано сутринта новите попълнения", е създаден през 1904 г. по текста на едноименната поема на Шевченко (от цикъла стихотворения "В тъмницата" - 1847) за мъжки хор, соло баритон и пиано. Хорова музика е в основата на работата на Stetsenko. По жанр композитор привлечени през цялата си кариера. Това про-управление - важно постижение на композитора в областта на музикални образци на голямата форма.
Цикъл Шевченко "в клетка" - мисли, настроение, живот в целия наблюдение поет характерните стихотворения референтния период. За първи път има мотиви от плен, в който настроението на носталгия, комбинирани с твърдението на непобедимост вярвания и нагласи на поета. По жанр формира цикъл - .. Лирична медитация, алегории, идилия, вариации на народни мотиви, романтични балади, поетични диалози и т.н. Тя се състои от 13 стиха, основният мотив от които е поканата да бъде верен на народа на Украйна, на отечеството.
Стихотворението "Рано сутринта новите попълнения" е десетият в поредица и говори за злото на военна служба, тежкото положение на новобранците и техните близки.
Литературно стихотворение Шевченко доста кратък по размер и форма, но съдържа всички параметри на жанра, който е изложен в табличен вид.
Stetsenko за музиката, ние се отбележи, че тя се характеризира с изключителна искреност, поезия, ярко мелодия. Композитор тясно свързани с работата му украинския народна песен фолклор, където има нов музикален тон, на които дълбоко и искрено разкриват образите на неговите произведения.
Пиано в вокална и хорова работи Stetsenko винаги помага за разкриване на водещите имиджа на продукта, това е макси-вено индивидуализиран, но в същото време, значително подпомага и често повтаря основните хорове интонацията на натоварване. Така че, в този случай, придружен от пиано отбелязва, не е само функция на хармонична подкрепа, но и елемент значително подобрява цялостния имидж на хора (поради еластични октави, различни баркод решения, МФ говорители, полифонични имитации допълнителен ритъм).
Глава II на първата част започва raspevno и повествованието, но естеството на музиката постепенно става по-ефективна и динамична. Тонове мелодични фрази мотиви утежнени nepodgo-tovlennymi задържания, звучат напрегнати и притеснени. Увеличаването на вълнението се случва преди 25 цикъла (флаш елипса да ее), което води до промяна в динамиката (р) и таксуването (изглежда трагично Carol) интонационна и хармоничен спектър (вид DDVII7, Дориан се тормози отигравания М.2 и HC. 2) ,
Втората част е епилог функцията е в текстови и описателен. Печално дискретен хор рамка соло баритон монолог. Това е особено забележимо хор композитор се основава на традицията на три части народни хорове лирични епична склад, характерни за стихотворение жанра. Homophonic хармонично представяне на фактура с елементи симулация полифония променлива m (6 / 4-4 / 4-6 / 4-4 / 4), мелодичен широк мелодия в бавно темпо (Andante sostenuto - бавно, запазени), минимална степен (ж -moll) - всички тези средства за музикален израз отново подчертая, близостта до корените на народна музика. Припевът звучи в фоново размазване-rennyh, пулсиращ като сърцебиене акорди в клавирната партия, разчленени четвърт почива. Спомнете си, че риторичен символика на шестнадесети век. като фигура той нарича tmesis и предадат чувството на страх, смърт, ужас.
Баритон монолог разбива в музикалната тъкан на F на динамика, новият показател решение (3 / 2-4 / 4-5 / 4-3 / 4-4 / 4), agogicheskih промени (Модерато Асай - много умерен, Piu Mosso - по-мобилни, Molto ritenuto - много забавяне).
Окончателно хор, повтаряйки материала от първия раздел II част, органично въплъщава философски обобщения Шевченко стихотворение. Л. Пархоменко пише: "Миналата хорово епизод се въвежда важна предупреждение: този любим композитор образен паралел природата настроение и съдбата на човека. Moskal седи близо до опустошен къща - "nadvorі smerkaє". Тъпа цветове музика подчертае единството на цвят тук през нощта и избледняване надеждите на самотен аутсайдер "[4, стр. 125].
След анализ на продукта, за да обобщите жанра на хоровото стихотворение реализира в хор KG Stetsenko. Резултатите са представени в таблицата.
Характерни особености на жанра стихотворение
Комбинация homophonic хармонична и полифонични представяне фактура движение паралелни интервали (в трети, шести, октави) plagal хармония; унисон началото и края на фразите; скокове с пълнеж, използването на народна музика режими (дорийски, фригийски), присъствието на електромера AC; интонация близост украински народни песни такси; разчитане на жанрове (марш raspevnosti текст на музика, хорово), и др.
Философски обобщения могат да бъдат проследени в присъствието на семантичните паузи, Ферма, елипса в края на промени оформени сфери, обобщаване на крайния цвят палитра.
По този начин, разглеждания пример хорово стихотворение "Рано сутринта новите попълнения", KG Stetsenko показва тясната връзка на музиката с литература в две измерения: от нивото на жанрови решения (хорово стихотворение има много прилики с поемата Тарас Шевченко) и на нивото на директна музикално въплъщение на поетичен текст, който за пореден път доказва, определящ фактор в синтеза на музика и думи в развитието на жанра на хоровото стихотворение в украинската култура.
Свързани статии