Преведох за вас.
"Съвременни iskusstvo- оръжие на ЦРУ
Оказа се, тъй като агенцията за шпионин, използвани от незнание художници като Полък и де Кунинг, в културния Студената война
В продължение на десетилетия в арт средите е посочена като слух или шега, но сега се потвърждава от следния факт. Централно разузнавателно управление, използвайки amerikanskigo съвременно изкуство - в това число използване на работата на художници като Джаксън Полък, Робърт Мадъруел, Уилям де Кунинг и Марк Ротко - като оръжие по време на Студената война. ЦРУ тайно насърчава американски абстрактния експресионизъм в живописта по целия свят в продължение на повече от 20 години.
връзката е малко вероятно. Това е период, през 1950-те и 1960-те години, когато по-голямата част от американците не са харесали и дори презрян съвременното изкуство - ". Ако това е изкуство, а след това аз съм дивак" президентът Труман изрази мнението си, казвайки:
. (Хотентоти (Khoi-монета; самостоятелно: khaa, khaasen) - етническа общност в Южна Африка сега обитават Южна и Централна Намибия, на много места живеят смесено с Damara и Хереро определени групи също живеят в Южна Африка: Griqua, Корана и NAMA. (предимно имигранти от Намибия) .Antropologicheski хотентоти принадлежат заедно с бушмени към определен расов тип - kapoidnoy раса (това е от Уикипедия I).
Що се отнася до самите творци, много от тях са бивши комунисти -, което не е приемливо в Америка в ерата McCarthy, и, разбира се, не са хората, които могат да спечелят подкрепата на правителството.
Защо ги подкрепи ЦРУ? Защото в пропагандната война със Съветския съюз, това ново художествено движение може да бъде доказателство за творчески, интелектуалната свобода и културни сили на САЩ. Руското изкуство, свързани с комунистическата идеологическа усмирителна риза, не могат да се конкурират.
Наличие на тази политика, слухове и противоречия в продължение на много години, сега се потвърждава за първи път бивш офицер от ЦРУ. В тайната на художниците, новото американско изкуство е част от политиката, известна като "дълга каишка" - косвени подкрепа списание TSRU- "Срещи", под редакцията на Стивън Спендър.
Решението за включване на културата и изкуството като оръжие по време на Студената Voynuu САЩ бе взето веднага след като ЦРУ е основана през 1947 година. Страхувайки се, че комунизма е все още привлекателен за много интелектуалци и хора на изкуството на запад, новата агенция създаде отдел за пропаганда, която в своя връх, може да окаже влияние върху повече от 800 вестници, списания и обществени организации за информация. Те се пошегува, че това беше като джубокс Wurlitzer: когато ЦРУ натискане на бутона, можете да чуете мелодията, това, което иска, звучащи по целия свят.
Следващият ключов момент дойде през 1950 г., когато е създадена Международната организация (IOD) под ръководството на Том Брейди. Тази организация, субсидирана анимираната версия на ферма от Джордж Оруел, който спонсорира американския джаз певци, опера, концерти, международни турнета на симфоничния оркестър на Бостън. Неговите агенти са били поставени във филмовата индустрия, издателства, като кореспонденти в чест на Фодор ръководство. И, както вече знаем, това е допринесло за развитието на американската авангарда на анархисткото движение, абстрактния експресионизъм.
Първоначално бяха направени опити да подкрепи новото американско изкуство. През 1947 г. Държавният департамент организира и плаща за една обиколка на Международната изложба, озаглавена "За напредък на американското изкуство", за да се създаде мнение в Съветския съюз, Америка е бил културен пустиня. Но шоуто, причинени възмущение у дома, което накара Труман да се каже, че той дивак и един конгресмен каза. "Аз съм просто един тъп американски, който плаща данъци за някои боклук турне трябваше да бъде отменен.
• Правителството на САЩ е изправен пред дилема. Тази ограниченост, в съчетание с истерични викове на Джоузеф Маккарти, че това, което е авангарда или неортодоксален, е дълбоко срамно. Това дискредитира идеята, че Америка е сложна, богата културна демокрация. Той също така пречи на правителството на САЩ да "премести" културно превъзходство от Париж до Ню Йорк от 1930. За решаването на тази дилема, ЦРУ е бил замесен.
Връзката не е много, не е очевидно, колкото може да изглежда. По това време нова агенция, в която работят главно Йейл и Харвард възпитаници, много от които са колекционери и романисти в свободното си време, имаше либерали, за разлика от политическия свят, доминиран от McCarthy с ФБР Едгар Хувър. Ако някоя официална институция щеше да празнува заседателните Ленинисти, троцкистите и тежки пиячи, които съставляват Нюйоркската школа, ЦРУ.
Досега няма доказателства, че тази връзка е, обаче, за първи път бивш офицер, Доналд Jameson, наруши мълчанието. Да, казва той, агенцията видя абстрактния експресионизъм като възможност, и да, той е бил изправен пред това.
"По отношение на абстрактния експресионизъм, бих искал да бъде в състояние да се каже, че ЦРУ е измислил, само за да видим какво се случва в Ню Йорк и в сърцето на Сохо утре. - пошегува се той" е било признато, че абстрактния експресионизъм е форма на изкуство, която е направила СОЦРЕАЛИЗЪМ повече стилизирани и по-твърда и затворен, отколкото е било. И тя е била използвана в някои от изложбите.
"По този начин, нашето разбиране за работата, защото София в онези дни е много затворен в неговото денонсиране на всякакъв вид несъответствия. И така може да бъде адекватно и точно защото всичко, което те критикува факта, че много, и че тежката сам, Това струва да подкрепят една или друга страна. "
Продължавайки да проявяват интерес в авангарда на американския отляво, ЦРУ трябваше да бъде сигурен, че тя не намери благоволение. "Въпроси от този вид не трябва да бъде - Г-н Jameson, - не трябва да има никакво съмнение, че Джаксън Полък, например, може да се включи в организацията и това не би могло да бъде по друг начин, тъй като повечето от тях са хора, които не са имали. правителствени, по-специално, и, разбира се, на ЦРУ. "
Конгресът за културна свобода, също беше на ЦРУ идеалното предната за насърчаване на техните интереси в тайнствената абстрактен експресионизъм. Той може да стане официален спонсор на турнето изложби; то трупи се превърне в полезна платформа за разпространение на критика благоприятен за новата американска живопис, и никой, включително и изпълнителите няма да знаят за това.
Тази организация е организирал няколко изложби на абстрактния експресионизъм през 1950. Един от най-важните, "The New American живопис", посети всеки по-голям европейски град, в 1958-59. Друг влиятелен шоу - "съвременно изкуство в САЩ" (1955) и "Шедьоври на ХХ век" (1952).
Тъй като абстрактния експресионизъм е скъпо и да се излага на извършване на пътя, милионери и музеи също са участвали в играта. Изключително сред тях бе Нелсън Рокфелер, чиято майка е coosnovatelem Музей на модерното изкуство в Ню Йорк. Като президент, той нарече музея "Mamochkin музей" Рокфелер е един от най-големите спонсори на абстрактния експресионизъм (която той нарича "свободен живопис предприятие"). Нейната музей е подписала договор с Конгреса за културна свобода в организацията и контрола на най-важната изкуство шоуто.
Музеят също така е свързан с ЦРУ, а в някои случаи. Уилям Пейли, президент на CBS Broadcasting и основоположникът на ЦРУ, poklyuchil Музей на Съвета на Международната програма. Джон Хей Уитни, която е служила на агенцията по време на война, ОСС, е негов председател. И Том Брейдън, първият ръководител на отдела за международните организации от ЦРУ, изпълнителния секретар на музея през 1949.
Сега в своите 80 години, г-н Брейдън живее в Уудбридж, Вирджиния, в къщата, пълнени с творби на абстрактни експресионисти и охраняем огромни овчарски кучета. Той обясни, че целта на IOD.
"Искаме да обедини всички хора: писатели, музиканти, художници, и да докаже, че Западът и Съединените щати са верни свободата на изразяване и интелектуални постижения, без никакви строги ограничения за това, което пишете, да речем, да, да, за разлика от какво се е случило в Съветския съюз. мисля, че това е най-важният отдел, който някога е бил в агенцията, и аз мисля, че той изигра огромна роля в "студената война".
Той потвърди, че неговия отдел е действал в тайна, заради откритата враждебност на обществото към авангарда: "Беше много трудно да се получи Конгреса, за да отидете на среща в някои от нещата, които искахме да направим - да изпрати на изобразителното изкуство, симфонии в чужбина, да публикуват списания в чужбина Той. една от причините, поради които това е направено в тайна. тя е трябвало да бъде в тайна. с цел да се насърчи прозрачността, ние трябва да бъдем в тайна. "
ако тя има за цел да играе на папата, в ерата на Микеланджело, добре, толкова по-добре: "Това ще допринесе за папата или някой с много пари, за да се признае изкуство и да го подкрепят," - каза Брейдън. "И след много векове хората казват." О, вижте! Сикстинската капела, най-красивото създание в света! Този проблем отдавна е съществувала. И все пак, ако той не поддържа мулти-милионери или баща, нямаше да има изкуство. "
Бихте абстрактния експресионизъм доминиращ в изкуството в следвоенните години, без тази защита? Отговорът е вероятно да. По същия начин, че би било погрешно да се предположи, че когато се вгледате в една картина в стила на абстрактния експресионизъм, можете да се чувстват излъгани от ЦРУ.
Но вижте, когато това изкуство е свършено: в мраморните зали на банки, летища, градски зали, конферентни зали и голяма галерия. За воините на войници от Студената война, които ги насърчават, тези картини бяха лого подписа с тяхната култура и система, която те биха искали да се показва навсякъде. Те го направиха.
През 1958 г. за пътуваща изложба "Нова американска живопис", включително произведения на Полък, Кунинг, Moteruela и др., Бе представена в Париж. Tate Gallery би искал да го постави следващата, но не може да си го позволят. В края на деня, американски милионер и любител на изкуството, Юлий Флайшман, помогна с пари, а изложбата бе доведен до Лондон.
Парите, които инвестира Fleischman, не са си и ЦРУ. Тя е била прехвърлена през Farfild фонд, където Юлий Флайшман е президент, но това не беше благотворителен фонд беше скрито водопровода за средства на ЦРУ.
Така че, без знанието на Тейт, обществеността и художниците, изложбата е преместен в Лондон за сметка на американските данъкоплатци да служи пропагандни цели на Студената война. Бивш агент на ЦРУ, Том Брейдън, описан като били установени канали като Farfild фонд. "Ние може да отиде в някои добре познати богат човек в Ню Йорк, и казват:" Искаме да се създаде фонд ", за да се гарантира тяхната конфиденциалност и той ще каже .." Разбира се, аз ще го направя - и тогава ние отпечатана бланка на те ще бъдат в името му. Беше наистина доста прост механизъм. "
Julius Fleischmann е добре подготвен за такава роля. Той участва в Международната програма на Музея на модерното изкуство в Ню Йорк - както и няколко други влиятелни хора подхожда на ЦРУ ".
Свързани статии