Глинен съд, дори след калциниране, остава пропусклива за течности и мазнини, т.е.. Е. прост, неглазирани глина абсорбира влага.

Основната цел на глазурата е да кораба напълно непроницаем за течности, тъй като тя дава глина гладка и равна повърхност, подходяща за оцветяване.

Леко запържете или глазура състои основно от Chert легирани с различни оксиди, служи в свързващо вещество топене. Първите остъклени съдове, се появяват в Египет. Лепене означава по глазура порцеланови съдове са египетски сода и поташ. Леко запържете оцветени в маса чрез, метални оксиди. В Египет, глазурата е служил повече декоративни цели, това се казва голям брой съществуващи различни елементи на стъклените декорации.

Египетски глазура се прилага само в египтянина и малко в източните керамиката, тъй като той се провежда само при сестра си състав от теглото, което е с изкуствена смес от естествена глина. С естествена глина, които са направени от Европейската керамика, египетски глазура не е свързан. При производството на Европейския порцелан използвани и се използват само два вида напояване: олово и калай, които са били изобретени в Изтока.

А олово глазура се получава чрез смесване на олово оксид. Основното предимство на тази глазура, е, че те се държат в калта на всеки състав. А олово глазура е безцветен и прозрачен като стъкло, но може да бъде оцветен в масата, чрез различни метални окиси, задържане, с нейната прозрачност. Минус тази глазура е, че дори и олово глазура е боядисан, винаги е видима чрез тона на кораба, и деликатен, светли цветове не работят навън. Тази отрицателна се преодолее чрез метода на изобретението "engobing". Този метод се състои в това, че преди прилагането на прозрачен олово глазура глина обект покрита с тънък слой от бяла engobe който се състои от каолин и крие естествен цвят на самия обект. Engobe се смесва с вода в течно и бяла маса се излива върху суха, неизпечена повърхност. Понастоящем се използва изкуствен engobed състояща се от каолин, кварц и фелдшпат, т. Е. от основните компоненти на порцелан. engobe даде
възможност за декориране на предмети по два начина. Първият е боядисана на бяла повърхност съд и това покритие, боядисани повърхност неоцветен, прозрачна глазура. Вторият метод е, че надраскани модел на бял база, така че да бъде видима естествен цвят на обект, този обект допълнително покрита с прозрачно оцветен в масата на олово глазура. Този метод е бил използван от италиански майстори и се нарича сграфито.

Глинени покрит с прозрачен олово глазура, наречен "polufayans". Това име се отнася до техническата разликата от фаянс от "истински" фаянс покрита с непрозрачна глазура калай.

Polufayans е дом на изток. В XVI век, тази техника започва да се използва в турските керамиката. Турските polufayans известни под фалшиво име на "Роудс", са най-ярките произведения на ориенталски керамика, благодарение на красотата на своите цветове.

Водещ глазура все още е фаворит начин за декориране на керамични съдове на Изток. На Запад, този процес достига своя връх в Германия през XV и XVI век, в произведенията на Гриша семейство - Vogel, както и във Франция, фаянс Бернар Palissy. Скоро, обаче, тази техника вече не се използва и се използва в производството на прибори за ежедневна употреба, който се търси само в селата.

Покритие керамика бяла основа става излишно когато 6yla изобретен калай покритие, чрез добавяне към олово глазура калаени окиси. Предимствата на този глазура се състои във факта, че тя е непрозрачна, съответно, тя крие цвета на обект, когато е свързан към глината от всеки състав. Керамика, покрита с калай глазура, наречен "истински" фаянс.

До Италианския ренесанс майстори начин да се връзвам-боядисване на глинени цветове на непрозрачна бяла глазура е както следва. След формирането на глина обекта леко се опече, за да придобият необходимата твърдост и сухота. След тегло глазура в прахообразна форма се смесва с вода, докато стане бял, но цвят, наподобяващ течно мляко.

Скоро, техниката на рисуване върху мокра порцелан глазура, започва да изглежда твърде досадно. Нов, по-лесен начин за намиране на италианските майстори на живописта в края на XVI век. Те са се превърнали в смесен с глазура масата на чисто бяла глина, която съчетава с глазура, получава гъста, плътна фона на картината, което го прави по-лесно да се работи. Този нов метод има един недостатък. Бои вторичния стрелбата не са свързани така, сякаш боядисване на сурови глазури, както и всички тонове, получена тъп.

Поради тази липса, италианските майстори са измислили нов метод, който елиминира този проблем. Те започнаха да се покрият вторични калциниране съдове Остъклен втори прозрачен слой. В резултат на това се появява фигурата между две глазури: аудио - бяло, калай и други - прозрачен олово.

В XVII век в керамични изделия се появи сериозен конкурент - и порцелан да рисува керамика може да се конкурира с богатството от порцелан боя е изобретен от трети метод за боядисване порцелан. Този метод е както следва. Темата е била изложена на светлина печене, след това потопени в непрозрачен глазура баня, където той веднага отиде в пещта за вторичната, стреляйки високо и след това, продължи да овладеят живопис. След края на картината е бил подложен на трета тема, много лек, изпичане, по време на който размразяване вече не се разтопи. Изпълнен така живопис се нарича "заглуши", защото трета изпичане се извършва в специален вид Пещи муфелни. Благодарение на този процес е обогатен с пъстра палитра.

Свързани статии

• Методите за обработка на почвата