маска функция в театъра ", но"

Както бе споменато по-рано, ключът към разбирането на театър ", но" е в театрална маска, както актьорите на театъра не прибягват до грима и изражението на лицето. Това е маска, включени много функции, които отразяват не само на философията на театъра ", но", но също така и на принципите на източната философска доктрина.

«Maska, maskus» латински - маска, но все още е по-древна дума най-точно определя същността на «Sonaze» Mask - съдържат. Именно тази функция маски, използвани в ритуални дейности активно. От определението на E.A.Torchinova, което означава набор от определени обредни действия с свещено значение и за цел да играе определена дълбочина на опит, или негов simvolisticheskuyu представителство, може да се заключи, че маската е избродирана, като го защитава от картинката, но в същото време определен път към него (18, стр. 67.).

В театъра ", но" 200 маските, които са строго класифицирани. Най-важните групи са боговете (героите на будистки и шинтоистки култове), мъже (съдебни благородници, воини, хората от народа), жени (дами, наложницата на благородници, камериерки), луди (хора разтърсени от скръб), демоните (фантастичния свят на героите ). Маски са толкова различни по възраст, характер и външен вид. Някои маски са предназначени за конкретни парчета, а други могат да бъдат използвани за създаване на всички съществуващи герои в играта. Въз основа на това, театърът ", но" създателите смятат, че целият свят е представен от тяхно етап (9, стр. 21).

Маските са издълбани с различни размери, от внимателно подбрани от дърво и са боядисани със специална боя. технология за производство маска е толкова сложна, че най-често използваните в момента на маски, създадени от известни резбари маски дори и в 14-17 век. Маски, изработени от съвременни майстори - имитация на стари дела. В тази връзка, ние можем да кажем, че всяка една от маските на театъра е независима

произведение на изкуството.

Заслужава да се отбележи, че въпреки разнообразието на маските в театъра ", но" често маска не представлява специфичен характер, и е само на единствената си "призрак" история, обобщение на човешката форма.

Тъй като литературен материал на театъра ", но" е фолклора на древна Япония, маската в театъра служи като средство за духовно преживяване. носи маска всички отличителни черти на не само на индивида, отличителните черти на времето и създаден в момента, можем да предположим, че той потапя зрителя при дадените обстоятелства.

В същото време на маската да отвлича вниманието от "местния", "ясновидеца", защото според източната философия ", истината е, не отворени очи, по-далеч otoydosh, толкова повече ще видите", който е пряко свързан с философията на Дзен будизма, и философията на "Не" театър , Той също така потвърждава, основните принципи на водещите естетически концепции на театъра ", но" - идея фикс и Eugen.

Театър актьор ", но" не винаги играе важна роля в маската. Маска само главното действащо лице се облече (Siete) и женски роли изпълнителите. Сателитите главен герой носи маска само във втория акт, след като по време на "реализация". Ако Siete изобразява романтичен характер, актьорът обикновено не носят маска. На лицевата страна на актьора, който е без нея, абсолютно статичен, тъй като играта е лицето, в театъра ", но" се счита за вулгарно.

Като се има предвид театъра ", но", модерен учен на източната култура - Д. Григориева твърди, че маската като "успокояващ емоция", спомня си суета страсти. (. 8, стр 345) маска - като "гръмотевичен мълчание". Може да се обобщи, че маската е ключов откриването на същността на ролята е неговата история и резултат.

Преди да докосне маска, актьорът е конфигуриран да "магически празнота" - това се почиства. Драма, Грегъри Kozintsev припомни в книгата "Space трагедия" разговор с Акира Куросава, познавач на театъра ", но". "Започвам да разбирам, че" да се използва маска "- процес, толкова сложна, колкото". Свикне с ролята " (8, стр. 346) Много преди художникът изпълнение на застанал до огледалото. Момче го представи маска и той се грижи за нея и мълчаливо се взира в лицето й. Неусетно се променя изражението на очите, лицето става по-различно. Маска "се превръща в един мъж." След това, той бавно и тържествено си слага маска и се обърна към огледалото. Вече не е на човешкия индивид и маските, сега те са едно цяло "(8 s.345-346.) От това следва, че маска otstronyaet актьор от външния свят, допринася за вход му в състояние на" не-аз ".

Театър актьор ", но" никога не се допира до предната повърхност на маската, да я докосва само на мястото, където въжетата на маската към лицето на актьора. След изпълнението по този начин изгонени от маската на актьора, и след това се поставят в специална кутия до следващото използване. В действителност, в която и театрална школа като "изгори", след прилагането му. В обратния случай, ролята ще пороби изпълнителя.

Поставянето на маска, актьорът буквално става й герой е диригент, минавайки не само емоциите си, морално и физически образ, но и духа. В съзнанието му трябва да има само един чувството, че се изразява с маската.

театър Актьорът маска ", но" почти не видя стаята, но помещението не видях лицето му. Това невидима връзка и образуват едно цяло представление.

Свързани статии