По време на уроците, ние често се направи живопис в акварел и гваш, и след като се поставя въпросът пред нас, това, което привлече по-рано, когато не е имало такива прекрасни ярки цветове? Исках да опитам свои ръце, за да боя и да се създаде рисунка, но преди всичко трябва да се учи, веднага след като създаване, запазване и възстановяване на картините.
Регионалният музей в Красноярск ни казаха за това как руски иконописци са себе си, а не само на икони, създадени, но и боя, която те са съставени. Това е повече от 600 години, а някои икони (например "Света Троица" от Андрей Рубльов, която се съхранява в Третяковската галерия в Москва) продължават да блестят с всички цветове. Хората ценят и съхраняват в музеите миналото им, тяхната култура. Без познания за това как нашите предци са живели преди, няма бъдеще. Хората нямат възможност да ползват библиотеката и интернет, но това, което те са създали, все още се интересува и загрижени за човешкото сърце. Решихме да се опитаме по традиционни рецепти за създаване на цветове, за да се разбере, както направи големите майстори.
Материал за производството на бои хора първоначално се от това, което е около него - беше естествени пигменти и други оцветители с естествен произход. Paint там за толкова дълго време, че е невъзможно да се каже кога и от кого са били измислени. От древни времена, хората са се втрива сажди обезводняване глина, омесена с туткал и създаден за вашето удоволствие. Охра, бои на основата на глина, и саждите боядисани пещера - първите свидетели на художниците работа, се свеждат до нашето време.
В крайна сметка, хората започнаха да прилагат боя минерали, камъни, кал и химическа смес (оксид, азотни оксиди и др.) Ако искате да получите днес, за да се види как художниците са работили преди хиляди години, ще трябва да се погледне в работилницата на темпера живопис и иконопис. Решихме да се консултират с артисти-художници, но ни казаха в диоцеза Енисей, няма иконописни работилници в Красноярск. Ето защо, всички следния материал е изследван с помощта на книгите интернет и референтни.
Решихме да разберете кой от Средновековието художници художници, представени в Русия. Оказа се, че в началото на века от XIV-XV. Москва е направил най-големите майстори на древната Русия Андрей Рубльов - основател на художествена школа в Москва. Това е репродукция на това ни удари. Бои Андрей Рубльов интензивен, но светлина и светло. Добре известни майстори донесоха работата на Светата Троица - св. Сергий лавра. Той е тук, вероятно в 1412-1427 GG. Андрей Рубльов боядисани иконата "Троица".
За своя шедьовър Рубльов използва лапис лазули - боята, която се оценява на повече от злато. Natural ултрамарин се използва само в най-деликатната операция поради високата си цена. Боята е произведен сложен начин, отстраняване на малки количества минерална чист син пигмент. Този цвят може да се види на централния ангел наметало върху иконата.
2. Темпера боядисване
От книгите научаваме, че средновековни художници използват темперни бои. Благодарение на иконописно темпера живопис еволюира и разпространение.
Яйчна темпера е особено разпространено в Средновековието в Русия, което е убедително твърдят, живопис XV-XVI векове много руски църкви. Съществуват няколко вида на яйчна темпера: цяло яйце протеин, но най-разпространената жълтък темпера.
Чудехме се защо този тип технология е името? От началото на 18-ти век, маслени бои не са били известни, художниците се опитаха да намерят вещество, което ще се разтваря равномерно пигменти и им позволява да се придържаме към различни повърхности, за да запазят своите истински цветове. И намериха вещество - суров жълтък. Яйчна темпера художниците да останат основният материал в продължение на почти 800 години.
2. 1. База за изготвяне на бои - емулсия.
Установено е, че за тази мастило счупи яйцето с тъп край (откъм страната на въздушната възглавница). черупка дупка са подравнени и ролка от него с жълтъчната торбичка в ръка и черупките се изплакват с вода от останалите на протеина в него. Roll на жълтък торбичка с дланта на дланта и това го очисти от остатъци на протеина. След пробита жълтъчната торбичка и се излива в измитата обвивка, в която ръба да се излее два процента разтвор на оцетна киселина - по такъв начин, че количеството е равно на обема на жълтък.
За да се приготвят емулсии древни бояджии използвани вместо оцет разтвор хляб квас в същите пропорции. Те вярвали, че боя варени квас, отидете на "по-мек" и сушене са по "огромен".
След прибавяне на оцетна киселина жълтък състав се разбърква с дървена шпатула. Получената емулсия се добавя пигмент и се стрива с пигмент. Сега емулсия се смесва с пигмент в чиния или в пластмасови чаши.
Тази емулсия беше единствената основа за вземането на различни темперни бои. За различни цветове художници използват пигменти. Разпрашаването на получения минерален прах отгледани в разреден яйчен жълтък и боя, наречена "яйчна темпера", е готова. Тя трябва да се използва веднага след приготвянето, тъй като е в течна форма, то не подлежи на по-продължително съхранение и може да се влоши бързо, и при неправилна употреба (когато се прилага в боята в чист вид или голям брой) насърчава напукване.
В практическата част ще експериментират върху подготовката на емулсия за темпера на яйце.
2. 2. Пигменти темпера.
Пигменти - оцветители - може да бъде минерална, или органична получава химически от естествени материали, предимно глини, съдържащи оксиди или метални соли. Също така се използва в боядисване багрила от растителен произход, получени от листа, кора и корени на растенията (куркума, индиго и др.), Както и пигменти, получени чрез калциниране кости грозде, праскови семена и животни.
Иконите са широко използвани:
• Естествени цветове на Земята (различни нюанси на охра, умбра, зелен земни)
• боя е направена от естествени минерали (малахит, азурит, лапис лазули)
• животински пигменти (КОХИНИЛ),
• неорганични пигменти, получени по синтетичен път или извлечени от естествени депозити (алено, миний, бяло олово, патина, и т.н.).
Повечето пигменти се прилагат от средновековни художници, здрав, шкаф и се прилага в съвременните картини. Яйчна темпера, използвани в наше време художници.
В следващата глава ще разберете какво е необходимо основа за прилагането на Стари майстори темпера.
2. 3. В основата на прилагането на темпера. Почви.
Темпера боя се нанася на различните видове основи: дърво, плат, метал, пергамент и хартия.
Яйчна темпера е предназначена предимно за боядисване на солидна основа, както са крехки, склонни към напукване, което може да се случи дори и от вибрациите на платното.
Затова работим с яйчна темпера почти винаги се извършва в бордовете (икони). древните руски иконописци, използвани най-вече липи, по-рядко бук и други дървесни видове. Съвременните творци, работещи с яйчна темпера, използвани дъски на опитен и сухо дърво.
Друг важен материали, използвани като основа за рисуване, е хартията (появява през 1154 грама в Европа.). Знаем също така, че някои художници използват хартия като основа за рисуване, то предварително поставяне на дъската.
В старата руска живопис е използвано също и плат - нейната залепена на борда и се покрива с многопластова земята тебешир или гипс. Това залепен плат, наречен гният. Този метод на получаване на субстрат, общ иконописта, увеличено дъска безопасност. Плат залепване сервира ленено платно или платно, изтъкан от коноп. Трябва да се отбележи, че древните майстори използват понякога просто залепени платно, покрито от двете страни на земята. За боядисване платно специален грунд се прилага, което е смес от брашно и орехово масло, което се прилага бяло олово. Този метод не може да се използва като бяло олово е отровен компонент.
2. 4. лаково покритие
Глава 2. 2. писахме, че прави в темперни бои работата, имат свойството да се справи. Затова лак картини рисувани с темперни бои, е от изключително значение:
• тоновете на цветове в картината, лакиране, да получат сила, което е особено характерно за темпера боя, но боя няколко utemnyaet темперни бои.
• слой боя покритие лак става хубав блясък, картината се вижда по-ясно в същото време са подчертани и подчерта глоба изобразително подробности, често незабележимо в матова картина.
• боя филм играе не само ролята на чисто оптично, но и предпазва боята слой от действието на агресивни съставки във въздуха.
• Покрийте картината на лак не е по-рано от една година от датата на приключване на работата. През цялото това време, картината трябва да бъде защитен от прах, замърсяване и така нататък. Н.
От изследвания на различни боядисване ери известно, че да XVI лакове век получени въз основа на кехлибар смоли, смоли и др. Руски бояджии използват главно ленено масло, което се разтваря в кехлибар. Понякога покрити със снимки на яйчен белтък (в ХVIII век).
Заключения на теоретичната глава
• Сега ние знаем, че средновековните художници, художници и илюстратори на книги са практикуващи химици често използват токсични компоненти за създаване на ярки цветове. Ние не можем да използваме тези цветове в работата си, така че ние ще търсим растение замяна.
• Повечето от цветни пигменти, прилагани от средновековни художници, разбира се, трайни, устойчиви на външни влияния и са доста приложим към модерни картини. Яйчна темпера, използвани в наше време художници. Тази техника ще използваме в работата си.
• В своята работа в първия етап, като основа, ние ще използваме хартията. Поради това, което премахва необходимостта от грунд и лак. Извършване на работа ще катерица четки, т. За. Научихме, че през Средновековието, художници използват този инструмент.
Глава II. Практическата част.
За да създадете цветове, ние трябва:
• Тава за смесване на водата цветове;
• Няколко сурови яйца;
• хаванче;
• Няколко пластмасови торбички;
Свързани статии