И художествена литература на ХХ век: това, което е необходимо трудно се регистрирате?
В началото на ХХ век, почти веднага след реформата 1917 е направена на руски език. В резултат на това тя изчезна, "Ят" писмо "фи", "ижица" и солидна марка в края на думите. Той опростена азбука, но има някои нюанси. Най-лесният начин да се обясни своята същност до един пример: преди имаше две думи "мир" и "Мир", а сега те са се превърнали в една дума.
Какво доведе до? В по-голямата си част, на факта, че сме свидетели сега. Огромен брой детективи (обикновени и "крадци"), любовни и приключенски романи, фантастика и фентъзи, на фона на изключително редки книги художествен жанр. Така се случи, защото, тъй като около 1940 на 1950-те в руски език фантастика проза започнаха да измести фикции. Подобен процес се инициира от никой друг освен на реформата на руски език.
Нека да разследват. Какво имам предвид под думата "фикция" и "фикция"?
Фантастика. по дефиниция Wikipedia (което е може би най-често срещаните препечатани от определенията), "вид изкуство се използва като единствен материал на словото и естествен дизайн език." Следователно фантастика създател трябва да може да се използва "един материал" до съвършенство. В противен случай, фантастика не е форма на изкуство. "Думи и дизайн естествен език" като материал, се има предвид, че най-важното в литературата е стилистично съвършенство. Казано по-просто, художествената стойност на книгата се определя от отговора на въпроса ", както е писано?" (Вместо "както е писано?").
Що се отнася до измислица. Wikipedia пише тук по-неясно. Аз ще се използва като определение за само следното: ". В рамките на романизация разбере представяне на документален материал, използвайки техники за разказ изкуство" Това означава, че фикцията - представяне на документален материал с помощта на техники фантастика. Основната разлика между фикция и художествена литература в материала. документален материал първите приложения (включително тази, описана в предходния параграф) и (при необходимост) оферти стилистичните дизайн, а вторият - само думите и структурата на естествен език. За разлика от литературата, от фикция има две стойности: първични и вторични. Основната ценност - качеството на документален материал ( "както е писано?"), Средно - като литературен представяне ( "както е писано?").
Най-голямо сходство с фантастика е реалистична фантастика (почти всички руска литература от ХIХ век, например). И тя, а другата съвсем документирано. Разликата е "само" е Chthon всъщност е автентичен материал за книгата. Стилистично усъвършенстване изисква литература и евентуално за игрални (което е по-важно "случай-значителна" част). Това е доста малка разлика. Но понякога това е съвсем очевидно, като сравнението на първи и втори обем на стихотворения на Гогол "Мъртви души" на. Това не е най-сложният пример. Фантастика с фантастика може да бъде много по-озадачаващо конгломерат, като например в Лев Tolstoho "Ана Каренина" или "Война и мир". На подобна разлика счупи главите си Belinsky и Писарев, който по някакъв начин започва да се нарича фантастика "ниско качество" фикция и фантастика - "високо качество" фикция (и след това, и още - в тяхната, най-меко казано, скромни чувство за богатството дума и руски език) структури. Не е чудно, че в началото на ХХ век ясно разделение на понятията за "литература" и "фикция", просто не съществува. Но традицията във всички случаи да се напише "добра и красива" Руски език е доста развита.
Сега нека видим какво се е случило в резултат на реформа. Промених много материал на фантастика: думите и структурата на естествен език. Всъщност литературна традиция е до голяма степен прекръсти. Съветските писатели трябваше да се създаде литература на нова основа. А писатели емигранти първата вълна на Бунин Nabokova написани на най-стари, твърди бележи края на думите. Затова емигрант литература е, от една страна, по-близо до традициите на XIX век, а от друга страна, Съветският стилистично по-богати. А съветските писатели са били в позицията на Владимир Набоков, който реши да отиде. на английски език! Но с една разлика. До 1940 г., деветата година Набоков почти перфектно усвоил преди реформата руски език, което не е вярно на съветските съвременниците му през 1917 година. Ето защо Набоков фундаментално усвоили английски и съветски писатели усвоили след реформата руски, тъй като аматьорски. Техните познания на стария руски език цялостен опит преди революцията училища, колежи и лично познанство с произведенията на класиците. Те обикновено не са имали творчески опит в езика на предварително реформа.
През 1920 г. нито един от съветските писатели не е избягал хобита на реалистична литература. Но за тези, които искат да пишат артистично, бяха допълнително измисли нов стилистичен дизайн. Oberiutov ангажирани в откровен филологически проектиране. Андрей Платонов в "Казана" издигната по принцип онемял. роман "Завист" Юрий Олеша преведе нещо от Кафка на Съветския език. Михаил Булгаков, почти единствените съветски писатели показват в "Майстора и Маргарита" всичко възможно палитра на езика след реформата: High "преди революцията" стил, за да bytovizma, вулгаризми и kantselyarita. Ето защо той е написал този роман толкова дълго време.
Но създателите на художествена литература сред съветските писатели са били много малко. По-голямата част се измества към измислица. На нестабилна линия между и художествена литература базирана Алексей Толстой. Fadeev пише просъветски измислица. Варлам Шаламов е документален филм-минималистичен. Солженицин повече или по-малко художествено излага по същество публицистичния материал.
И през 1950-те, писатели като такъв е почти няма изобщо. Бликна широка вълна от автори, които пишат за селото, писатели, дисиденти, писателите на научна фантастика, писатели Regionals на. Pre-революционер език без дневна традиция забравени, и posteformenny - така че наистина не са овладели. Просто фантастика от 1920-те и 1930-те години е била недостъпна. Някои от авторите е бил арестуван, някой просто се случи да бъде "не в полза" и "Майстора и Маргарита" като цяло, почти никой не знаеше. Основният принцип на художествена литература ( "какво" е по-важно, отколкото "как") най-накрая взе център етап. На фона на езикова безпомощност най-добра фантастика започват да се появяват в литературата. Мнозина смятат, че те са отгледани от литературните комбинезон, но аз не мога да си спомня на писателя, който не поставя акцент върху "идеологически" въз основа на книгата. Идейно точка - винаги въз основа на произведенията на А. и Б. Стругацки. Идейните корени в основата на истории Шукшин, чиито парадокси не е нищо друго, като стилистични салта, той се опита да скочи над банален документален характер. "Gate на Азия" Андрей Битов - журналистически бележки, изложени рускоезичното Кортасар. Сергей Довлатов разработен, би било една изключителна стил, но. в най-неподходящия момент дойде, на една и съща рейк ", представяне на документален материал."
Следователно, разликата между вътрешното литература от първата половина и през втората половина на ХХ век е много осезаема. Авторите на първата половина все още помнят преди революцията език (най-малко на нивото на гимназията физкултурен салон). И по-младите си колеги от втората половина на ХХ век са били в сравнение с тях първокласници. До края на 1960, липсата на артистичност е станала толкова осезаемо, че започват да се появяват "връщане" тенденция. Но, както винаги се случва при скъсване традиция, във формите на упадък (Benedict Erofeev), авангардната (Виктор Ерофеев) и постмодерната (Виктор Пелевин).
Днес, по мое мнение, ситуацията за развитието на литературата като изкуство доста благоприятен. Необходимостта от това напълно изяснен. Ние вече сме свидетели на кризата, от една страна. От друга страна, креативност, както и емигрантски съветските писатели вече са доста достъпни.
Остава само да се запознаят с пост-реформата руски. Без солидна плоча в края на думите.