Това художествено противоречия влиза в историята на музика като "Война и glyukistov pichchinnistov". Основната същност на реформата в представянето на всички средства за художествено изразяване драматичен дизайн, преследването на естественост. Глук задълбочи ролята на оркестъра, музикалната сцена, разработен, хорове. Неговите постижения в областта на човешките чувства на изразяване не може да се надценява. Той отказа да роди виртуозност на вокална експресия в името на музикалния образ.
Най-реформистки стойност има следната Глук: "Орфео Евридика" (1762), "Alcesta" (1767), "Париж и Елена" (. 1770, Виена, Libre Kaltsabidzhi), "Ифигения в Aulis" (1774), "Armide "(1777)," Ифигения в Tauris "(1779). Сред комични опери на Глук стои "Неочаквана среща" (1764 Виена, Libre. Dankura L.), предвиждане в много отношения (в т. Н. И на Източния турски оцветяване) "Отвличане от сарая" от Моцарт.
В живота Глук играе важна роля във Франция. Той е тук, че повдигна редица големи му произведения, включително и на 2-ро издание. операта "Орфей и Евридика" (1774, Париж).
В България творчеството на композитора винаги е било проблем. Неговите опери са били многократно на руския етап. Производство на операта "Орфей и Евридика" през 1868 г. (Мариинския театър) слушал Берлиоз, който даде рейв мнение за играта. Мариинския театър производство на същата опера през 1911 г. (режисьор Мейерхолд, художник Головин, диригент Napravnik, Орфей играл играта Собиньов) признава историческата. Имайте предвид също така създаването на Гранд Опера "Ифигения в Aulis" (1983, диригент Ermler).
Дискография Глук е много обширна. Водеща роля в тази област със сигурност принадлежи на британския диригент Gardiner записани с оркестър на Лион опера и Монтеверди хор на някои от най-значимите творби на композитора.
Кристоф Глук (1714-1787) - австрийски композитор
Глук - великата оперна композитор, който извършва през втората половина на ХVIII век. реформата на италианската опера-Seria и френски лиричен трагедията. Най-митологичен опера, изпитва остра криза, тя е намерена в делата на музика Глук като истинска трагедия, пълен със силни страсти, повдигане етичните идеали за лоялност, дълг, саможертва. Появата на първата опера реформа "Орфей" бе предшествано от дълъг път - борбата за правото да стане музикант, пътувания, изследване на различните жанрове на опера по това време. Глук живял невероятен живот, се посвещава изцяло на музикалния театър.
Глук е роден в семейството на лесничей. Баща ми, че недостойни за професията на музикант професия и са възпрепятствали друго музикални хобита Най-големият син. Ето защо, като тийнейджър Глук напуска дома си, пътува, мечти за получаване на добро образование (от времето, когато той завършва колеж йезуит в Kommotau). През 1731 Глук записан в Прага университет. Философия студент дълго време даде уроци по музика - той взе уроци от известния чешки композитор Бохуслав Черна гора, пее в хор на църквата на Свети Яков .. Странстванията в околностите на Прага (Глук с желание играе ансамбли цигулка бездомни и особено обичан виолончело) помогна да се запознае с чешкия фолклор.
Новият етап от живота и делото на композитора започва с преминаването към Виена (1752), където Глук скоро пое като диригент и композитор съд опера, а през 1774 г. получава титлата "реалната Imperial и Royal съд композитора." Продължавайки да композира опера-Seria, Глук се отнася до нови жанрове. Френската комична опера ( "Островът на Мерлин", "Въображаемият роба", "Коригирана пияница", "Hoodwinked Кади" и т.н.), написан в текстовете на известния френски драматурзи А. Lesage, С. и Й. Фавара Sedena, обогатен новия стил на композитора интонация, техники състав, слушателите са отговорили директно към нуждите на живота, едно демократично изкуство. От голям интерес е дело на Глук в жанра на балет. В сътрудничество с талантливия виенски хореограф Г. Angiolini пантомима балет е създаден "Дон Жуан". Новостта на пиесата - истинска драма хореографски - голяма степен се определя от характера на историята: не традиционно страхотна, алегоричен, но дълбоко трагична, остър конфликт засяга вечните проблеми на човешкото съществуване. (Балет сценарий е написан въз основа на пиесата на Молиер JB.)
За "Орфей" бе последвано от две опери реформа - (. Както на Libre Kaltsabidzhi) "Alceste" (1767) и "Парис и Елена" (1770). В предговора към "Alceste", написана по повод освещаването на операта херцог на Тоскана, Глук формулиран художествени принципи, които ръководят цялата творческа дейност. Не е намирането на подходящата поддръжка от виенчани и италианската общественост. Глук в Париж. Годините, прекарани във френската столица (1773-79) - по време на най-високо творческата дейност на композитора. Глук пише и поставя в Кралската академия за музика, новата реформа на операта - "Ифигения в Aulis" (Л. Libre дю Roullet на трагедията на Расин, 1774) "Армида" (Cinema Libre F. от стихотворение Т. Тасо на "Ерусалим Доставени.. "1777)," Ифигения в Tauris "(прелет. Gniyara N. L. и дю Roullet на драма G. де ла Touche, 1779)," Ехо и Narcissus "(прелет. L. Tschudi, 1779), обработва" Орфей "и" Alceste ", в съответствие с традициите на френския театър. Дейности Глук подбуди музикалния живот на Париж от остра естетически дебат. От страна на композитора - френски Разпалители, encyclopaedists (Дидро, Русо, J. на Alembert, М. Грим) поздрави раждане наистина високо героичен стил в операта; опонентите си - привържениците на старата френска лирична трагедия и опера-Seria. В стремежа си да се разклаща положението на Глук, те бяха поканени в Париж от италианския композитор Н. Пичини, се ползва, докато европейско признание. Спорът между поддръжниците на Глук и Пичини влезе в историята на френската опера, озаглавена "Война и glyukistov pichchinnistov". Композитори себе си, да се отнасяме един към друг с истинска обич, остана далеч от тези "естетически битки."
През последните години от живота си, който се проведе във Виена, Глук мечтал за създаване на германския национален оперен въз основа на историята на Ф. Klopstock "Херман Battle". Въпреки това, тежко заболяване и възраст да възпрепятства изпълнението на плана. По време на погребението Glyukz във Виена изпълни Последната му работа «De profundls» ( «От бездната на обжалване."), За хор и оркестър. Този вид реквием проведено ученик Глук - А. Салиери.
"Есхил музика" на име Глук страстен почитател на работата му Х. Берлиоз. Стилът на музиката трагедии Глук - възвишена красота и благородни изображения вкус съвършенството и единството число, монументална композиция разчита на взаимодействието на солови и хорови форми - датира от древна традиция трагедия. Започната в разцвета на движението на Просвещението в навечерието на Френската революция, те отговорили на нуждите на времето в големия героичен изкуството. По този начин, Дидро написа малко преди пристигането на Глук в Париж: "Нека се появи гений, който ще одобри истинска трагедия. в лиричен етап. " Поставянето на негова заповед да "изгони от операта всички зли ексцесиите срещу които за дълго време напразно протестираха здрав разум и добър вкус", Глук създава спектакъл, в който всички компоненти на драмата логично е възможно и да извършват определени необходимите функции в общата композиция. ". Избягвах панаирджийски дисплея трупат проблеми за сметка на по-голяма яснота ", - се казва в освещаването на" Alceste "-". И аз не придават никаква стойност за откриване на рецепцията, ако тя не изтичат от ситуацията, и не е свързана с изразителност " Така че, хор и балет стават пълноправни участници в действието; тонално изразителни речитативи сливат естествено с арии, мелодии, които са свободни от излишни украшения майсторски стил; Overture очаква емоционалната система на бъдещото действие; относително пълни музикални изпълнения заедно в големи сцени и др Режисьор селекция и концентрация на средствата за музикални и драматични характеристики, строго подчинение на всички части на голям състав - .. това е най-важните открития Глук, е от голямо значение както за подновяване на оперен театър, и за одобрение на новото, симфония на мисълта. (Цъфтеж на творчеството Глук опера идва в момент на интензивно развитие на мащабни циклични форми -. Симфонии, сонати, концепция) Старши съвременник на Хайдн и Моцарт, е тясно свързани с музикалния живот на Виена и артистична атмосфера. Глук и склад творческа индивидуалност, както и цялостната насока на търсене е в непосредствена близост до виенската класическа школа. Традицията на "висока трагедия" от Глук, новите принципи на неговата драма са разработени в изкуството на операта на XIX век. в делата на L. Cherubini, Бетовен, Берлиоз и Wagner; и в Руската музика - Глинка, изключително висок tsenivshego Глук като на първо място сред оперни композитори на XVIII век.
Свързани статии